Conklin – Ruby Red 六重奏

在鋼筆收藏的世界裡,通常各國玩家收藏的都是自己國家生產的為主,原因不外乎資料豐富,取得價格相對便宜,以及數量眾多。除了國家為主題的收藏外,品牌又是另一種方式,有人專攻派克、有人專攻Waterman也有人專門收的是西華。接著呢?又有人專門收某一種筆款,比如說派克75派克、51或者是多福。隨著全球化以及資訊的豐富化,多元化的收藏慢慢又是一種新的方向,不去錯過任何一種經典的筆款。在這些之外呢其實花色也是一種收藏方式。

大約在1920年以前是硬橡膠的時代,可以想像成是黑白相機那樣的時代,非常的功能導向,有的就是金銀的裝飾(到現在還是大家很喜歡,出道即巔峰,可以說黃金才是永恆的真理)。到了1920年賽璐珞開始出現以後彩色的筆桿開始大受歡迎。利用筆桿儲墨加上透明的視窗1930年代更是成為主流的趨勢。大概1930到1950年間,可以說是賽璐珞的巔峰。我感覺之後偶有佳作但很難超越這個時期。

Ruby Red 是 Conklin 在1930年代推出的。混合著深淺不同的紅灰色塊,有如大理石紋一般非常的美麗。特別是他的玫瑰紅非常的高雅。顏色花樣之所以多變,主要在於製作的過程中。將不同顏色的碎塊混合壓製,顏料在流動中帶著極高的隨機性。再加上切割的方向不同。每一支筆呈現的花色都是獨一無二。搭上時間與墨水的作用。顏色的變化就更加的多元。8第一眼就都被它獨特的魅力所吸引。

只是漂亮的顏色,同時也是其他玩家所渴求的。想要收齊十分的困難。畢竟台灣不是原產國。也不可能時時刻刻盯住螢幕上的來源。只有有緣的筆才會呈現在我們的面前。我的六種已經是十幾年的收藏了,應該還有兩三種我還沒有遇到,或是遇到了但狀況不是很好。每當看到沒有看過的樣式,都會感到十分的驚喜。這種不期而遇,正是收藏的樂趣所在。

Hakase 秋色-保津峽.千光寺

保津峽」位於日本京都,從龜岡市至京都市嵐山渡月橋全長約 16 公里。沿途峽谷奇岩聳立,景色隨四季變換,是京都極具代表性的自然風景區,而搭乘「保津川遊船」來欣賞美景更是很風行的活動。從橫跨於嵐山的渡月橋,距離上游約1公里處,「千光寺」座落在山腹中央的一座寺廟。這座寺廟於1614年由江戶時代著名的富商角倉了以建立,他被譽為日本水運的先驅,為了弔念因開挖大堰川而喪生的人們所興建。寺廟的主殿裡供奉角倉了以心中所念的千手觀音像。寺內的宮殿「大悲閣」位於大堰川陡峭的岩壁上,是一個觀音堂,可以欣賞到嵐峽四季變化的絕美景色,因此聞名。

筆主曾到此一遊,當時秋風正輕拂過嵐山,楓葉開始轉紅,朱紅、黃橙與翠綠交錯其中,山中色彩飛舞,川裡溪水湍急,唯有千光寺靜甯在高處,四百多年來平靜地凝視四季的遞嬗與時間的流逝。此情此景正是安定身心的一帖良藥。筆主遊經此地為此景所感動,於是就邀請了待川薰師傅以這張照片為原始資料,,秋色為主題,HAKASE鋼筆為胎底的製作。但2024年1月1日的能登半島大地震,當時這筆就在輪島,地震使得完工的日程延後了,經歷的兩年半終於是將嵐山的秋意收在了鋼筆之上。整支筆看起來就像是把照片捲起來繪製而成,讓人覺得完成度相當高,已經是藝術的境界了。當然要擁有這樣的作品預算與耐心是缺一不可。現場賞玩我只能說鋼筆的世界又向前了一步了。

筆主所提供的照片
保津峽-從游船的視角
落款

參考資料
https://daihikaku.jp/

銀彩

有天朋友帶來一支3776,其實這款筆我已經有很多了。但是這支卻令我感到十分的特別,他在著一種很原始的日本風格。簡潔而濃烈。木製的筆盒上大大的銀彩兩字深深的吸引著我。原來3776還可以這樣。

這是販售文具與辦公設備的公司「富美屋」(位於秋田縣湯澤市)於2025年所發售。這款筆運用了傳統工藝品「川連漆器」的技法。希望透過開發新商品,支持面臨市場萎縮的地方工藝。以白金牌的3776為基礎開發。筆桿共有兩種配色:黑銀與紅銀。有細字與粗字兩種筆尖款式,各限量 25 支,合計共 100 支。售價為 38,500 日圓。

傳說川連漆器始於建久4年(1193年),當時源賴朝的家臣命人在武具上塗漆。17世紀中葉開始生產碗類,並在佐竹藩的產業政策支持下,引進了會津、京都、江戶等地的各種技法,於18至19世紀(江戶時代中後期)確立了產業基礎並銷售到其他藩。到了1976年12月川連漆器被日本政府指定為「傳統的工藝品」。二戰後,當許地方了擴大規模生產而導入合成樹脂塗料與塑膠成型時,川連塗依然堅持傳統的木製與天然漆工藝。然而,隨著人們生活方式的改變,市場逐漸萎縮,加上原材料價格上漲與職人高齡化等問題,該產業正面臨困境。為了支持地方工藝,特別企劃了這款鋼筆。

川連塗的製作包含數十道工序,最核心的特徵在於打底與上漆的方式:

  • 打底(柿漆打底): 在木器上打底時,會採用將柿子汁與生漆或混合炭粉等材料塗抹在木器上。這種打底方式成本較純漆打底低,卻能賦予漆器極佳的堅固度與耐用性,是讓大眾能平價消費的關鍵。
  • 花塗: 在漆液中加入油分並刷塗後,不再進行任何研磨拋光,而是直接讓其自然乾燥。這能展現出漆液最原始、晶瑩且富有深度的艶麗光澤,但也極度考驗職人對環境的控制與極致的刷塗技巧。
  • 沈金與蒔繪加飾: 在裝飾上,除了傳統的蒔繪,也廣泛運用沈金技法。職人會在塗好的漆面上雕刻出細緻線條再將金粉或金箔嵌入溝槽中顯現圖案,呈現出沉穩而奢華的對比美感。

嚴密的分工體制 川連塗的繁榮建立在高度發展的分業體制上,由統籌銷售與資材的「塗師商」(批發商)為核心,帶領各領域職人集體製作:

  • 素地職人(木地師): 負責將天然木材加工成器皿的形狀(木胎)。川連塗常利用當地栗駒山麓豐富的原木,如櫸木、桂木、山毛櫸、朴木與栃木等來製作椀、膳、盆與茶器。
  • 塗師(髹漆職人): 負責反覆進行下地、下塗、中塗及最後關鍵的「花塗」上漆工序。
  • 加飾職人(蒔繪師/沈金師): 負責最後的雕刻與金箔、金粉點綴等華麗變身的步驟
漆器的分工製作流程
素地:由專門的職人將木頭或其他的材料加工成器皿的形狀
下地:素地完成後,為了解決表面的不平整或不夠堅固的問題,而塗抹在素地上的準備層,為後續正式上漆打好基礎。
下塗:作為正式上漆的第一層,主要的功能是將底層以及後續的漆緊密結合。
中塗:主要在增加漆面的整體厚度,為最外側的面漆提供一個絕對平整的基礎。
上塗:決定器物最終的光澤、顏色與視覺美感

整體來說,我覺得這個技法質樸而自然,別有一番風味。相對高CP值的蒔繪一樣可以很迷人。


参考資料

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%9D%E9%80%A3%E6%BC%86%E5%99%A8

漆百科 山本勝已

Ormiston & Glass – Secretary

某天在eaby發現了支造型特別的鋼筆。錐型的硬橡膠筆蓋,讓我覺得是1900年前後的鋼筆。奇怪的是筆桿卻短而偏粗。一般而言早期的鋼筆都是以滴入式為主,而且修長,並不需要過粗的筆桿,筆桿過大反而容易導致筆舌含不住大量的墨水而滴出。另外筆桿前端特別製造了紋路來增加握筆時的摩擦力,我覺得似乎並不是很常見。收到筆之後才發現這筆竟然是沾水筆。但問題馬上就來了,沾水筆很早以前就有了,並不需要這麼麻煩的製作筆桿以及筆蓋。到底這是什麼公司的產品?

筆桿上刻著O&G。順著查下去原來這牌子叫Ormiston & Glass。根據資料記載,1868年25歲的Peter David Ormiston 在愛丁堡艾 Elder-street 的一間小房間裡僱用了兩名年輕人,為當地幾家文具商製作名為『Edinburgh』系列的錢包。同時19歲的James Glass則在向文具商推銷照卡片、浮雕剪貼畫和聖誕賀卡。兩個人決定合作,並開始以『Ormiston and Glass』開啟事業,從事錢包製造商和批發文具。四年後,Peter David Ormiston原本就不佳的健康狀況惡化,他被醫生囑咐前往澳洲生活來調養身體。James Glass親自送他登上從 Glasgow 開往 Melbourne的全帆裝快船『Loch Lomond』。之後 James Glass 便獨自以 Ormiston & Glass 的名義經營公司。到了墨爾本後,Peter David Ormiston感覺身體好轉了許多,於是去了 Sands and McDougall 公司上班。在那裡,他認識了同樣來自愛丁堡的John Ramage FoggHelloo Whillas ,兩人隨後在 adelaide 合夥創辦了『Whilas and Ormiston』,從事文具製造與印刷業務。他們在那裡經營了二十多年,直到1901年因為Peter David Ormiston的健康惡化而解散。

隨著業務成長,O&G逐漸將重心轉移至倫敦,1902 年 2 月 21 日,公司正式登記為 Ormiston & Glass Ltd,公司業務範圍極廣,涵蓋文具商、印刷商、鋼筆製造商、錢包製造商、墨水製造商甚至馬具與紙盒製造等。1943 年總部遭轟炸引發火災燒毀,公司隨後遷至倫敦 Finchley High Road 876。

值得一提的是創辦人James Glass出生於蘇格蘭,不僅是成功的商人,也是一位活躍的作家、慈善家與政治參與者。他曾在 1910 年代表 Liberal Unionist 在 Dundee 參選國會議員,但敗給了邱吉爾(Winston Churchill)等人。他也出版過多本著作,包含《Better Times for Working People》(1913)、《Production: the Foundation Stone of the State》(1918),以及《Chats over a pipe》(1924)。1913 年,Glass 將一筆 O&G 的股份交由信託,用其股息每年兩次發放相當於一週工資的獎金給員工。為此他還得到「待員工如朋友」的美名。他的長子早逝,次子 William Glass 對鋼筆毫無興趣,轉而投身汽車產業,並在 1933 年創辦了英國知名的二手車價格指南《Glass’s Guide》。他本人則於 1929 年 3 月 8 日過世。

O&G最值得一提的是銷售採用Hewitt專利(英國專利號 429;美國專利號 295,395),由伯明罕的 D. Leonardt & Co 公司負責代工生產稱為Ball-Pointed Pens 之筆尖。這種尖成半球形,書寫時極度滑順、絕不刮紙,且含墨量大,並標榜墨水絕不噴濺!這款筆尖在 1897 年的每週訂單量高達 2 萬羅(每羅144支),到了 1920 年代中期,年銷量更達到驚人的 50 萬羅(即 7,200 萬支)(1)。他們獲准成為英國政府的承包商,供應印有皇冠的官方筆尖,並在廣告中主打獲得「威爾斯親王」與「維多利亞女王」的御用認可。此外O&G還開發了數款很有趣的鋼筆,很特別的使用了很多的品牌名稱,唯一相同的是時至今日所有的筆款都非常的罕見,我想那就等我收到筆的時候再聊了。但鋼筆與針筆則因為與O’Malley’s Pen Works Ltd的專利訴訟的失敗導致了在1915年左右全面停止了製造業務(2)。之後O&G便專注於皮件與沾水筆的業務,直到1983年才自行清算,結束了百年的事業。

1.在當時交易的單位是以12支為一打,12打為一羅。

2.O'Malley's Pen Works Ltd控告Ormiston & Glass 公司所推出的「Camel 伸縮安全鋼筆」侵犯了創辦人Percy之前註冊的伸縮鋼筆專利,並於1915年取得勝利,之後導致O&G退出了鋼筆事業
這裡我發現一件有趣的事,早在沾水筆的時代類似長刀研的概念已經存在,他們會在筆尖做各式各樣的調整。另外從1884年的H. Hewitt的專利圖裡面可以看到,當時已經知道在筆尖的上層再加一層金屬設計以增儲墨量。

值得一提的是Glass更是一位銷售專家,當產品在殖民地被零售商拒絕後,他直接在大眾媒體刊登廣告直接訴求消費者,使得零售商主動排隊求購 (我必須說當時做生意真的很簡單)。另外他們也為零售商提供產品的展示盒套組,展示盒設計得像分類收納抽屜盒,每個抽屜盒上都貼著對應的筆尖型號,店家收到貨之後往櫃台一放,消費者便能輕易採購,並附贈 200 張免費廣告樣品卡,方便店家發放廣告。

O&G 在英國鋼筆史上的另一項重要貢獻,就是無意中成為了日後著名鋼筆品牌Burnham的發源地。H.C.F. Burnham 及其兒子們曾受僱於 O&G 的工廠擔任車床工與廠長,協助製造筆桿與鋼筆。當 Burnham 於 1920 年決定自立門戶時,O&G 甚至將廠房的地下室借給 Burnham 作為他的第一個生產工廠。為英國鋼筆產業的傳承貢獻良多。至於Burham後來的發展,那又是另一個故事了。

Burnham 的經典筆型

Small English Pen Makers 1890-1930 – Steve Hull and Andy Russell

The Stationer Priter and Fancy Cards’ Register 1903-3 P119 – Obituary

The Paper and Printing Trade Journal 1989 P44

Australian Prints + Printmaking https://www.printsandprintmaking.gov.au/artists/13085/

US Patent No. 295,395
https://patents.google.com/patent/US295395A/en?oq=US+295%2c395

從 United States Co. 到 Coin Filler 的探索之旅

之前寫完棒球雜誌贈品那篇之後不知為何就很想要使用錢幣上墨(Coin Filler)的筆,也許跟火柴棒上墨(matchstick filler)很類似,都是藉由非鋼筆本身的機構來產生上墨效果。我這支United States Pen Co.雖然是Warranted的筆尖(其實這樣的筆尖在很多的品牌或是品牌早期是正常的,一些小廠沒有能力自製筆尖,都是直接向專業的生產工廠購買的,有機會再更深入地討論),但是表現得非常好,就像Waterman跟Swan的彈性尖,線條的變化非常的多元流暢。也讓我想進一步的了解這個品牌。名字取得相當霸道,直接翻譯就是 – 美利堅合眾國牌!如果用古早味的命名法,可能會叫花旗牌吧。但只是這麼響亮的名字竟然找不到任何資料。只知道確實有這個牌子的筆在市場上銷售。

資料一

我把我的苦惱告訴了Pen Reuse,他平靜地說可以查一下 Willard。我吃驚的問你怎麼知道?他也有感覺到有一種神秘的力量在引導著他!順著這條線索我發現資料1-4,然後又在某一個賣場發現一支該牌的筆,確定筆夾真的跟我的筆一模一樣,筆桿也是高度的相似。我的直覺認為筆夾上的W一定有意義-Willard的可能性相當高。

資料二

根據查到的公告(資料三)表示Willard Pen Company工廠的位置就在Bayonne。之後才搬到的紐約。而United States Co. 筆桿所標示的地點正是 Bayonne,而之後也跑到紐約去了(資料一)。兩者之間的關係絕對不是只是巧合。而且根據廣告大概在191x年左右並開始提供了終身保固(資料四)看來小廠的活動真的是比較靈活。究竟是同一家公司下面的不同品牌(我比較傾向這個可能)抑或是合作的關係,就需要進一步的資料了。暫時也只能查到這裡。

資料三
資料四

接著我把注意力轉到Coin Filler。長久以來Waterman Coin filler一直是我心目中的夢幻逸品 ,特別是Waterman還自帶了一個專用的錢幣,我一直以為Coin filler是非常高級的上墨系統(畢竟報價都是2500到3000美金),但發現實際上當年也並不成功,很快就下市了。但是雜誌贈筆用matchstick filler這件事情(曾經對我來說也是很夢幻的)讓我對他的信仰產生了懷疑。

一個令我感到興趣的問題是,為什麼United State Pen Co.可以銷售Coin Filler鋼筆?不會侵犯專利嗎?1904年Weidlich取得了matchstick filler專利(US Patent 766560)。在筆桿挖個小洞,然後在筆蓋上設計一個突出物去壓J-bar來完成上墨。而coin filler就是挖一個相對大的洞,可以用錢幣去擠壓上墨。其實本質上幾乎一模一樣。另外Julius Schnell這位鋼筆大師在Sheaffer的法律訴訟案中法庭證詞也很值得參考,他為當時許多主要筆廠(如 Conklin、Crocker、Edward Todd、Salz 等)製造工具和硬橡膠零件。他聲稱包含了Coin filler已生產了超過 150 萬個筆桿!(資料請見參考文件)。而在當時許多的公司包括 Banker, Salz, J. Harris 等都是向Duryea採購J-Bar來作為上墨的關鍵零件。 J-Bar的功能就是要用來擠壓墨囊吸墨。如果不用月牙,拉桿也不能用在當時能用的就是在筆桿開個洞,直接加壓了。可能的選擇就剩下coin filler、matchstick filler或是sleeve filler。看來在當時這是一般小廠的避風港,並沒有收到太多專利的威脅。

我個人的使用體驗覺得coin filler是一個便利,並且維修容易的上墨方式。但當時消費選擇了更先進的西華lever filler,好還要更好。正如十多年後硬橡膠筆桿的生產多元性比不上賽璐珞,終究走下了歷史舞台。

Weidlioh 專利 766560


參考文件

關於Sheaffer筆廠早期歷史的新發現 https://vintagepens.com/first_Sheaffers_3.htm

古董筆的叢林 Pen-Box, Pen Reuse + Pennote

上週末約了一場吃到飽的牛肉火鍋,經過90分鐘不休息的補充蛋白質之後,能量滿滿的我們開始了一場古董筆的對談,原本以為是簡單輕鬆的意見交流,沒想到再一次激盪出另令人吃驚的結果。

Pennote : 今天的主題是古董筆,第一個問題,為什麼收古董筆

Pen Box:

1、鋼筆文化「尋根」:好奇鋼筆何時傳入故鄉、想知道當時的台灣人用什麼樣的鋼筆?看1920年代台北菊元百貨老照片去推測
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1423183431356011&id=100063962113113
用放大鏡看當時台灣的老照片,尋找當時的型錄等種種紀錄,進一步去了解鋼筆文化進入台灣的黎明期
https://www.facebook.com/story.php?story_fbid=1741352752872409&id=100063962113113
尋尋覓覓前述種種資訊後,再去日本尋覓購買相關的古董筆。

2、喜歡一些古董筆才有的要素:反應時代背景的造型(例如1977年王貞治756號全壘打刷新當時世界紀錄的紀念筆=酒井榮助製作款)、早期的材質與色調搭配、絕版的特殊上墨機構、彈性筆尖書寫時的感覺與效果等。

王貞治全壘打紀念筆,超罕見

Pen Reuse: 在玩古董筆之前,已經嘗試過萬寶龍的銀蛇以及百利金的M800還有Sailor,感覺對鋼筆好像沒有什麼新鮮感了,剩下的也只是換殼、換主題、換顏色。我的第一支古董鋼筆就是銀環149(Pennote:我覺得有點誇張),由於上墨系統的特殊,一時不會操作,於是便趕快賣掉了,也曾經有過這樣的日子啊。後來有位前輩有三支Conway Stewart 20,他說黑色硬橡膠活得久,就送給你吧。沒想到正式入門就是一支高難度的老筆,之後就在前輩的指導下,直接就進入1920年前鋼筆世界(Pennote:竟然有這種事!直接進入高段班)。

Conway Stewart 20 稀有

Pennote: 我最早是在筆閣老大哥跟我說彈性筆尖才是好東西,於是我就買了 Swan SM1 B尖的彈性尖。覺得古董筆那種穿越時空的感覺非常特別,便看書朝著1920年後的鋼筆黃金時期進行收藏,因為覺得要收一定要收黃金時期,另一方面之前的資料真的太少了,不知道該如何入手。那時候也不太知道誰喜歡古董筆,就自己一個人默默的收著。我部落格的功能就是把我收集到的古董筆故事記錄下來,然後照著書上修我能修的筆。算是一個人的武林。

Pennote: 第2個問題如何購得古董筆

Pen Box:

1、拍賣
回憶早期Yahoo日拍剛開始運作時能免費註冊,初期註冊後的那幾年買到不少狀況好的古董筆(累積正面評價約兩百多)。
幾年後Yahoo日拍修改規則:分2種會員=付費會員(出價自由)&免費會員(出價上限4999日圓)。當時海外求學心想學生當免費會員就好。在4999這限制出現後所入手的筆款=妥協下的產物=常有問題需找師傅修理。

Lincon 真空上墨

2、店家:若預算夠的話建議找Eurobox等能提供維修的古董筆店。

3、其他:台南筆展、萬年筆研究會Wagner參加交流、跳蚤市場……等都有機會購得古董筆

Pennote:以前在臺灣好像沒有專業的古董筆賣家,所以我都是eBay或者是從國外的專業網站購入。有時候就很看運氣了。多數的時候便宜都有便宜的理由。但當下未必能夠發現。

Pen Reuse: 我追求的是所有的零件必須是原裝完整的。但是無論再怎麼努力,網拍一定會有漏網之魚。我覺得最重要的還是。把書讀好,勤做功課。如果不做功課只想撿便宜,一定會買到大量的拼裝車。

Pennote: 我就覺得以今天的環境環境。向熟識的筆友交流也是相當不錯的方式,多數的情況壞的都是留給自己好的給別人。我相信大家都認識多數的人還是愛惜羽毛的。

Pennote: 問題3,如何決定鋼筆的價值?

Pen Box: 由於我愛收罕見的手工筆款,這類的較難找到市場參考價格,所以多半只能憑常識&經驗判斷(例如看筆尖是不是K金的、觀察上墨結構&筆桿材質&筆身上的裝飾工藝……等)最後再評估口袋深度夠不夠?如果該筆剛好與敝人出生年月同期(感覺有緣)看起來順眼喜歡,在能力範圍內的話就會想買下。

Pen Reuse: 我採用的是相對價值法,某一支筆值多少錢,如果另外一支筆在相同的情況之下就應該要有相同的價值。

Pennote: 我採用的是大量觀察。我認為市場價值是由眾人在參與無數的拍賣活動中所形成。曾經有一段時間待在澳洲沒有什麼事情,每天都在看著大量的鋼筆成交,久而久之我大概就可以估得出來哪一個類型的鋼筆?大概會多在多少的成交價之內。基本上我覺得正確率還蠻高的。而且我有觀察到,如果某一次價格出現異動,未來的價格也會跟著移動,所以追蹤商品的人,我認為很大一部分是賣家,他們最主要在觀察商品的價格。由於最近運費以及關稅相對於過去的高漲。我覺得對價格的期待如下(含運費關稅)。

入門筆 < 5000(特別是美國的運費,我認為非常的貴)

5000<相同於入門筆但花色特別。<10000

10000< 稀有的筆款<15000

15000<大型的稀有筆款<25000

25000<大型熱門稀有筆款<30000

早期的金屬筆款>30000

當然品相會對其中有巨大的影響,何謂稀有?並不是人人相同,這是我個人的價值判斷。最近由於金價的關係,現在賣金筆都用磅秤賣,動不動就超過6萬塊。我覺得這個價格可能並不是很划算。我覺得戰爭結束後,金價自然會下跌。到時候再來看還不遲。

這時候Pen Box拿出西班牙的萬寶龍古董筆,聽說是某位國際大咖離婚的時候放出來的,他說古董收藏界有個3D法則,稀有的東西就會出現。Divorce、Death、Debt。看來收藏者的快樂常常是建築在別人的不幸上面!人生真不容易呀,這可能是我今天最大的啟發😁

引發3D議題的西班牙萬寶龍!

Pennote : 第4個問題,什麼樣的筆你認為是古董筆?。

Pen Box : 我個人感覺是我出生以前的筆,簡單的說,大概就是1970年代以前的筆

Pen Reuse : 我感覺是各種機制都沒有到很完善之前的筆,比如說T1就不是完善的筆,所以我還是會把它歸類為古董筆。

Pennote: 我個人感覺是派克75以前的筆,到了派克75已經使用了吸墨器,又回到了跟今日相同的開放式筆尖。這時候我感覺整體上跟現代的筆已經高度類似了。

整體來說,我們大致同意。1970年前後的筆對我們而言已經是比較偏向古董筆了。

我們覺得以彈性筆尖爲例Waterman 52算是非常經典的。但是如果要cost down的話 Mabie Todd  Swan 也是非常棒的選擇。如果真的不習慣的話,也可以考慮。1970-1990的近代筆,也是挺有特色,但使用上容易許多。

Waterman 與 Swan

原本以為只是一個輕鬆的閒聊,但沒想到對同一個事情,經歷看法竟然有這麼大的差異。這實在是遠遠超乎我的預期。但也許這正反映了古董筆世界的浩瀚多元,我們就像叢林裡各自獨立的物種,自行進行演化。這樣的困難複雜也許正是我們喜歡古董筆的理由。

Eversharp 與 Sailor

Kenrick & Jefferson 與辦公室的興起

在偶然的狀況下發現了滴入式雕花硬橡膠筆桿搭配著K&J的筆尖。賣家告訴我Kenrick & Jefferson這牌子本身沒有工廠,筆是Mabie Todd代工的。我心裡想如果真的是Mabie Todd代工的銀筆,確實很少見。看在筆尖的樣式很特別,我就收下了。

Kenrick & Jefferson起源West Bromwich,主要專注於文具製造、辦公用品和商業印刷業務。該品牌成立於1878年,由John Arthur Kenrick和Frederick Thomas Jefferson共同創辦,最初為了推廣自由主義的理念而合夥購買了《West Bromwich Free Press》報紙。隨後公司迅速轉型為英國知名大型商業印刷和文具供應商。而他們的核心理念,就是為辦公大樓提供各種設備,讓辦公這件事情能夠以最佳的效率進行。

“The Business of Business Building” is the Business of Kenrick & Jefferson

談到Kenrick & Jefferson專注於辦公用品的製造並且銷售辦公專用的鋼筆,就不能不提到辦公室的興起。辦公室的普及為辦公用品的需求以及硬尖的發展提供了巨大推力。18世紀以前,工作多在家裡、作坊或田間完成,文書處理分散且小規模。1600年成立的英國東印度公司(East India Company),總部-East India House設立於倫敦利德賀街(Leadenhall Street),由於大量跨國貿易所產生的管理需求,決定於1726-1729年重建,由建築師Theodore Jacobsen重新設計,新增辦公室、倉庫和會議廳。這是歷史上最早以「辦公行政」為主要用途的大型建築之一。從家庭作坊、書房式的工作模式,正式邁向集中化、制度化的辦公空間。

倫敦里登霍爾街(Leadenhall Street)上的「東印度公司總部」(East India House),由Thomas Hosmer Shepherd於1817年所繪 -維基百科

工業革命(1760-1840年)後各種公司規模擴大、貿易全球化、技術進步(如鐵路和電報)催生了大量行政需求。相較於英國以帝國管理為核心的辦公室起源,美國的發展路徑更聚焦於產業效率、技術革新與制度設計。1860–1910:辦公人員開始爆炸性的成長(75萬-442萬)1874年:Remington公司推出商用打字機,使文書工作標準化、速度提升,造就了女性打字員,女性大量的進入職場。 1876年:Alexander Graham Bell獲得電話專利,大量的轉接中心因而建立,對於通話內容的記錄需求因而擴張,進一步推升對高速書寫的需求。鐵路網的擴張迫使企業需建立橫跨地域的行政組織,以調度票務、人事、運輸、財務等部門,各地的辦公室因而建立。到19世紀末,設立辦公室集中處理文書、會計和協調工作,已成為社會的常態。

1898年:泰勒(Taylor)於伯利恆鋼鐵公司(Bethlehem Steel)展開對「時間與動作研究」,經由分解工作流程,尋求最高效的生產方式。 1911年《科學管理原理》出版後,泰勒式的管理除了在工廠工廠普及,也迅速被應用於辦公室流程、員工管理與空間設計中。1909年:現代辦公桌問世,以功能主導的平面金屬桌面,減少視覺干擾、強調標準化。 1910年以後:大量辦公室採用「開放式座位」,管理者甚至會用秒錶測量書記員寫信、打字或傳遞文件的時間。辦公室朝著如工廠般的高效管理進行。這樣的轉變也推動筆尖需求的變化。

到了1920年代,辦公室已成為商業和政府的核心。複寫紙(Carbon paper)在此期間也扮演了重要的角色,Ralph Wedgwood在1806年的專利裡已明確的有了複寫紙的存在。複寫紙到了這時期廣泛用於製作多份文件。鋼筆成為辦公人員的首選工具。但日常用的彈性筆尖在泰勒化的管理下顯得力不從心,無法滿足快速、大量書寫的需求。同時,隨著打字機的競爭壓力,鋼筆需要更高效、更耐用,以符合當時辦公環境。所以高硬度,能複寫的筆尖開始普及以符合商業的需求。此外,1920年代起,品牌如Seaffer開始提供「終身保固」,硬筆尖因耐用性(不易因壓力變形)成為更經濟的選擇。硬尖也就在這樣的環境下逐漸普及。

如果在市場上尋找古董筆,可以發現1930年以前的筆很多都是裝著Warranted 14k(替代尖),特別是小品牌,我們可以推論,早期鋼筆的使用量非常大,筆尖就變成了消耗品,損耗到一定程度就得換尖。大品牌量大,可更換的原廠零件還是比較多,而小品牌不容易換到原廠尖,久了就變成Warranted 尖了。而堅硬的筆尖,掉在地上也不容易壞掉,所以筆尖跟筆桿的年代多半都是對的。

Kenrick & Jofferson就在時代的浪潮下發展辦公用品,在當時的廣告號就號稱已經為80,000的客戶提供高效能的辦公用品。它的筆號稱效能如下,

能在最薄的衛生紙、最粗糙的硬紙板,甚至木板上書寫,即使筆尖朝下掉到地板也不會損壞,能夠製作六份以上清晰複寫副本,大幅提升個人工作效率、經得起長年使用

實際上書寫起來確實與他的描述非常的類似,他的尖有著自己硬調的風格。不過根據市面上買的到的該品牌老筆數量,我認為當年並沒有賣得很好。想取得這牌子的筆並不容易。

這次收到的筆在筆桿並沒有任何品牌的印記,製造工匠的也模糊難辨,這種情形下無法確定是有哪家製造商生產的。簡單地說在1914年到1915年間工廠委請當時的工匠製作了這個套筒並且送去了倫敦進行驗證。沒有品牌的印記就代表當時的委託人不想要刻上品牌,如果說是代工的,沒刻上品牌也是很合理的。不過無論是什麼品牌我想都不影響金屬的工藝。也正是這個原因能以更低的價格取得這支筆。從賞玩的角度來說其實也是個不錯的結果。


圖片來源:

https://www.gracesguide.co.uk/Kenrick_and_Jefferson

維基百科

參考資料

Cubed: A Secret History of the Workplace

碳式複寫紙:https://zh.m.wikipedia.org/wiki/碳式複寫紙

S.T. Dupont Four Element 四大元素

1995年,約當30年前,S.T. Dupont 推出了四元素為主題的鋼筆每一款限量200支,在當時是非常頂級的限量款,就算是現在一套四支也是非常的罕見。我還記得,一個在汐止的大咖賣家跟我提起,他曾經有過一套四大元素,外國玩家一知道,立刻匯了一筆錢來買下,當時賣家講的眉飛色舞的,在我幼小腦海中留下深刻的印象,想說我長大以後也要來一套😁

要理解四大元素,就要從古希臘的世界觀說起,古希臘哲人思考萬物從何而來?而根本又是什麼?對於這個問題最早由泰利斯(Thales,約前624–前546)提出了水是萬物的本源。一切生命都是由水而來,而水可進行三態變化,是世間萬物的根本原素。他對水的觀查,開啟了由自然現象的觀察取代神話故事的哲學思想。

泰利斯的學生阿那克西曼德(Anaximander,約前610–前546)在思考了同樣的問題之後有的不同的答案,他認為如果水是一切的根本,那水可生成火,火也可以成為水,但實際上水與火是互相對立的,而不可能是以水為基礎的。他提出了宇宙的基礎並不是我們可以觀察感受到的,相對的是有一種稱之為

Apeiron(阿佩龍),無邊無際的原始物質所形成。

世界就是由Aperion所產生,冷的、熱的,濕的、乾的,明的、暗的—這些對立的性質互相交替,就形成了我們現在看到的宇宙萬物。他是第一個用推理去思考宇宙的人,讓未來的思想發展更有了邏輯思維的基礎。

Waterman 水

後來赫拉克利特(Heraclitus,約前535–前475)認為我們存在的世界處於無盡的變動之中,他的名言

你不可能踏進同一條河兩次。

隨著時間的改變周遭的人事物以及河流本身都處在無盡的變動之中,而火除了本身不停的改變以外,他也可以改變一切其他的物質。也因此只有火的屬性才是最符合這個不停變動世界的元素。

雖然世界一直在變,可是變化並不是隨意的,它是有規律的。他用一個詞來形容這個規律,叫做:

「Logos(羅各斯)」,意思是「道理」或「法則」。

雖然人常常看不出這些變化的道理,但它真實的存在

Fire 火

恩培多克勒斯(Empedocles,約前495–前435年)是古希臘西西里地區的哲學家,在前人的基礎之下,提出了更完整的論述,也就是本次主題四大元素

萬物是由四種基本元素混合而成的,它們是──地、水、火、風。」

地:像土壤、岩石,代表穩定、硬的東西

水:像河流、海洋,代表流動、濕潤的東西

火:像太陽、火焰,代表熱與能量。

風:像空氣、呼吸,代表看不見但無所不在的

「世界變化的原因,是因為有兩種力量在操控它們——愛(Philia)和恨(Neikos)。」

愛將元素拉在一起,而恨將元素撤離,愛恨交織之間世界萬物因而齊備。

Earth 地

四大元素在這套筆上的表現,體現在下面幾個方向

筆型:選用了Montparnasse作為這系列筆的基礎。大總裁可以說是這牌子最經典的設計。旋開筆蓋以後,直接握住筆桿而握位,提供了與眾不同的書寫感受,更換墨水的時候轉動筆桿末端的D型旋鈕,將筆尖以及吸墨器旋出。這系列材質上使用黃銅作為筆桿的基礎,黃銅的重量提升了筆的手感與質感。與一般款不同的是,四大原素在筆夾上鑲嵌了兩顆鑽石彰顯他珠寶級的質感。

中國漆:中國漆取自漆樹汁液,要先經過濾與靜置,之後調和成漆,再用手工一層層塗於物體表面。每層需在高濕約25°C的環境中自然乾燥12至24小時,乾燥後再打磨、上下一層,如此反覆多層以上。手續非常繁覆。常常歷時數月才能完成一件作品。當西方接觸東方工藝後,對這種極具光澤、耐腐蝕又無法仿製的漆藝驚豔不已,因無對應技術,約在17-18世紀後開始稱之為「Chinese lacquer」。中國漆從漆液製作到上漆皆代代相傳,由於過程複雜,難以複製,也因此成為手工匠人精神的象徵。

顏色:以金色為筆身基底,結合風、火、水、土四種自然主,金色在古希臘象徵神性、太陽,有如萬物起源。金色作爲底層具備強烈反光性,襯托中國漆的色彩與深度,使每一筆皆在光影間綻放層次感。展現剛柔並濟的工藝美學。四款鋼筆雖共享金色結構,各自展現獨特個性,同中求異。

儘管自1995年以來,製筆技術日新月異,無數的新作接連問世,然而在我心中,四大元素依舊是一代經典的象徵。200的限量更是極難入手。在我收藏之路一直站在最前列。

風 Wind

唐月 – 愛因斯坦

前一陣子被黃銅黑檀木鋼筆的價格吃驚到,就開始嘗試一些大陸的品牌,找造型我比較喜歡的來體驗一下。其實大陸鋼筆的好寫幾年前就聽朋友有了不錯的書寫評價,最初我覺得造型好像我沒有特別喜歡。畢竟我已經不是學生不想為了幾百塊或幾千塊去使用一些美學上我不是很喜歡的筆。其實只要簡簡單單的,我都覺得得看起來不錯,但是做得越複雜我就越不能理解,特別是像萬寶龍致敬的那一些,我想應該不只我覺得,既然都可以自己做了,何必還要像萬寶龍致敬,但是又聽朋友說致敬筆其實賣得很好。我只能說也許這就是社會現實吧,市場上那看不見的手某種程度上指揮著運行的方向。

最近常看到唐月的臉書貼文,我突然注意到這牌子的筆尖很特別。作為老筆玩家很難不重視鋼筆的筆尖,筆尖對不對美不美深刻的影響著筆的收藏價值。我的心魔特別不喜歡大家都在用的大眾代工尖,不是說品質不好,也不是說不能代工,但我真的不太喜歡連型都一模一樣,處理得很簡單的筆尖。當然這是我個人的心魔問題,產品品質上完全沒有問題,我自己也有在管理產品,完全明白這一切都是規模的問題,規模夠了誰想要和別人一樣。唐月筆尖表面的不同處理,確實引起了我的注意。

在好奇心的驅使之下,我收了一支唐月的愛因斯坦,這尖設計中帶著一絲的幽默,在我的認知裡這是很少見的。從個人的角度,與眾不同也會是我收藏的原因。另外我想知道在細緻的雕刻下筆尖是否也同樣承載著同等的表現?這幾天的試用下F尖表現得不錯,不用調整就是我喜歡的風格,寫字時帶著微微的濕潤感,這樣的出墨量書寫起來我感覺更流暢。後來我又去買了一隻EF尖,表現依然相同。不過我也只有這兩組筆尖。統計學上說起來也許是我運氣好也說不定。筆友就自行體驗看看你的尖是否跟我的是一樣。我之前測試過的幾個牌子,加減還是要稍微調整一下,這樣的表現算是過關了。

再進一步的了解之後確定這個筆尖是雷射雕刻,我感覺這跟過往雷射雕刻的效果不太一樣,很明顯更深入,這種表現我是喜歡的。接著竟然還有十幾種鋼尖可以替換,全部都是不同的樣式,而且才三百多元,這種價格我會覺得未來日用筆用鋼尖好像也不錯。如果筆尖的樣式可以以這麼多,我隱約感覺到不久的未來少量的客製化也許會到來,那時候是不是不同的社團或企業都能少量打造自己專屬的尖呢?甚至我們能不能為古董筆復刻那些已經買不到的尖?新的未來正在形成。

另外網路資料表示唐月筆尖bock是相容的。在好奇心的趨使之下,我成功地把筆尖裝到了另一個牌子活塞上墨的鋼筆之上。看起來還有點像愛因斯坦坐在太空艙上吐舌頭,挺可愛的,使用上則完全沒有問題,但是當Bock轉向唐月的筆桿之後對原本所附的吸墨器卻不相容,後來換了卡式墨水就可以了,談不上是個問題。現在各家筆尖都用不同的規格,如果有一天都統一在一個規格之下,所有牌子的筆尖都可以換來換去,那就更好玩了。

FYL – Pluma Estilográfica Orphée de Jean Cocteau Serie Limitada

|Pluma Estilográfica ⇒ 鋼筆

|Orphée ⇒ 《奧菲》(Orphée)為法國詩人、畫家、導演 Jean Cocteau(尚.科克多) 於1949年創作的電影,也可理解為希臘神話中的「奧菲斯(Orpheus)」主角

|de Jean Cocteau ⇒ 由尚・科克多(Jean Cocteau)創作|Serie Limitada ⇒ 限量系列

完整地說就是 – 尚・科克多 Orphée 限量系列鋼筆

我第一眼看到這鋼筆我就震驚了。這筆夾怎麼會是這麼設計?怎麼會有人想到把筆夾放大然後把主題表現在筆夾上?筆夾成了這限量筆的主題!這還是得法國人來才能真的想得出這種樣的表現吧,真的太厲害了。時間還是1997年。聽說是像藝術家Jean Cocteau致敬,讓我想更深入地了解一下這個主題。

Jean Cocteau(1889–1963)是法國20世紀最具傳奇色彩的藝術家。他橫跨戲劇、電影、詩歌、小說、繪畫與設計,創作形式自由多變,風格鮮明而難以歸類。

他深信情感應當主導藝術,而真正的美超越形式與道德,是藝術家用直覺與想像揭示出的真實

他鍾情於古典神話,不斷在作品中探尋愛、死亡與靈魂的意義。他筆下的線條簡約卻充滿詩意,象徵與夢境交錯,是將古代神話轉化為現代隱喻的魔術師。

Jean Cocteau 的創作不只是表達個人風格,更是對那個時代的回應與塑造。他是那種「其人即其時代」的藝術家 —— 既標誌一個時代,也親手刻畫那個時代的輪廓。

奧菲斯這一角色,不僅是他平面設計中的主軸形象,也被視為他的個人象徵,代表對完美的永恆追求。

為了向 Jean Cocteau 致敬,法國筆廠François-Yves Luthier 設計以Jean Cocteau 的《奧菲斯》為主題的鋼筆以及鋼珠筆。

|鋼筆筆夾:飾有奧菲斯的側面輪廓浮雕

|鋼珠筆筆夾:飾有尤莉迪絲的側面輪廓浮雕

而兩者圖像皆根據 Jean Cocteau 於1960年繪製的畫作為設計藍本,而筆夾皆由經鈀金處理的青銅製成,確實經過了那麼多年依然閃耀明亮比銀好很多。感覺好像應該要整套收齊才算完整,不過故事的結尾依舊是分離,我還是維持現狀就好了。

整個來說我覺得從現代限量筆的角度來看,如何表現出主題是很重要的議題。因為玩限量筆從某個角度來說也是經由主題的表現來更深入地體驗了解這個世界。而不僅僅是鋼筆本身。這筆的設計創新而簡單,也因此不會太貴,對我來說這是挺不錯的設計呀,我是蠻喜歡的。


希臘神話中奧菲斯的故事:

奧菲斯與尤莉迪絲相愛並結婚。 尤莉迪絲不幸被毒蛇咬死,靈魂被帶入冥界。 奧菲斯悲傷至極,帶著琴踏入地獄,用音樂感動冥王黑帝斯與冥后。 他獲得准許帶尤莉迪絲回人間,條件是:途中不能回頭看她。 然而在即將踏出冥界時,他因焦慮與懷疑回頭一看,尤莉迪絲瞬間永遠消失。 最終,奧菲斯孤獨而死,被撕裂而後頭顱漂浮至海中,依舊吟唱。

這是一個關於愛、失去、信任與藝術力量的神話。

Jean Cocteau的版本

背景改為現代巴黎,奧菲斯是一位名詩人。 他在一次車禍後踏入死亡的領域,試圖救回剛死亡的妻子尤莉迪絲。 冥界透過鏡子進出,人間與死亡之間的界線變得模糊。 奧菲斯愛上了「死亡的女使者」,而尤莉迪絲則成為他救贖的對象。 整部片充滿象徵與詩意,如鏡子代表通往內心與死亡的門、無聲電台傳來神秘詩句等。

當年的電影