Indigo 加拿大的文化百貨體驗

當在搜尋我在多倫多的飯店周邊的資料時,我看到了一張照片,上面說這是一家書店。我看到照片感到有點驚訝,因為與其說是書店我覺得更像一間百貨公司。我沒有想到在遙遠的加拿大,文化事業可以做到這種程度。按照我去過的地方相比,這絕對是世界第一流的水準。由於飯店check in時間還沒到,我把行李丟到便利商店後立刻就來逛這家書店。

這邊的便利商店很方便,旅客還可以順便寄放行李,這樣就不需要拖著行李到處跑。

書店入口非常的開闊。讓你感受到豐富而舒適。當此時我發現,聽到的音樂並不是數位播放,而是真的有一個人在彈鋼琴。這樣的服務就厲害了。文藝真的是要燒錢的。

進入大門以後映入眼簾的畫面

我不禁想知道書店是何方神聖經營的?已知的起點是1996年,創辦人 Heather Reisman 想要打造一間「愛書人的文化百貨」(A Booklover’s Cultural Department Store)。到了1997 年,第一家 Indigo 在安大略省 Burlington 正式開幕。到了2001年竟然購併了規模更大的書店Chapters,從此成為加拿大最有規模的書店。值得一提的是當今很受歡迎的Kobo是他的數位閱讀部門獨立出來所發展的,日後賣給日本的樂天集團發展成現在的規模。實屬不易。

看著這家店我想起了25年前在墨爾本知名地標Jam Factory中有一家24小時的美國書店Border,我在週末常10點後開車去那裡逛書店,曾是我心靈休憩的好地方,可惜後來不復存在就只能回憶了。台北的敦南誠品也曾經是半夜的好去處。蔦屋書店同樣也提供不同的消費體驗。在1990年代加拿大、美國、日本、台灣以及澳洲的書店不約而同的都在尋找一個讓消費者能夠待下來的理由,雖然發展的方向不全然一樣,但卻十分的類似。隨著時間不停的延展,我們看得越來越清楚。書店所承載的不僅是知識,更是文化(可能是生活、音樂或者是藝術)。而這樣的空間,是需要支持才能延續。

右上角就可以看到有人在彈鋼琴

如果說古董筆的收藏是一種穿越時空的心領神會,在這幾年我也開始喜歡欣賞同時期的的廣告插畫,從廣告裡我們可以更直覺地體驗到那個時代的風格。隨著大數據分析的發展,書店能在無窮的書海中精確的掌握該上架的產品,我在幾家的歐美書店都找到類似的出版物。這次也很幸運的在Indigo找到了 New Yorker 100年來的封面所做成的明信片。當同時期的鋼筆放在一起的時候,更能引起時代的共鳴。

書店的地下室裡面有的豐富的童書、桌遊以及漫畫,從小培養確實是一個好的策略,但是最令我驚艷的是有的不少的書桌,許多人坐在椅子上舒服的看書。我很少在一家店裡面看到這麼多的桌子。而現場一直都是充滿的許多的讀書人。看來讓消費者待在店裡久一點是一件重要的事情。同樣的手遊經驗,我有觀察到消費者在一件事物上花的時間越多所產生的消費就相對多。前一陣子與一位日本的社長聊天,也提到他們真正競爭的是消費者使用這個商品的時間。看來時間就是金錢。

漫畫區的書桌,令人眼睛一亮

當然咖啡廳也是一定要的,就算沒有買書跟幾個朋友在這裡聊聊天享受一下這裡的書香,這樣的配置我想是現代書店的標準配備了。不知道為什麼在書店或是博物館喝杯咖啡感覺總是特別的好。

比較讓我覺得意外的是這幾年我參觀了不少歐美的書店,好像對於書寫工具就止於筆記本或高級的行事曆。好像鋼筆等書寫工具很少在這裡看見,書寫與閱讀好像隱約被視為是兩種市場。但是在台灣日本的書店書寫工具,卻被視為重要的一環,我們常常看到誠品在介紹文具。去過伊東屋的朋友就知道,文具也是可以博大精深的。我們更傾向把文具跟書籍視為同一種市場。到底這是什麼原因所造成的差異?我覺得未來這是值得再深入研究的議題。

從背面直視出口

Laywine’s 多倫多

這次因為我兒子從到多倫多大學當交換學生,也要順便一起來到多倫多。在我住的地方附近就找到了 Laywine’s 這家文具店。資料顯示這已經是一家三十多年的老店了(since 1987)。據老闆自己表示早在12歲的時候出國旅遊,在某一次的安檢被軍人看到他所攜帶的鋼筆,後來他就以兩塊英鎊賣給了那位軍人!最早老闆是經營活頁記事簿的知名品牌Filofax為主。後來陸續導入了鋼筆,漸漸的鋼筆變成重要的產品。隨著時代的變遷電子的記事本慢慢地取代活頁記事本。但是老闆仍然致力於推廣傳統的溝通與書寫方式。

其實走進這家店的時候我蠻驚訝店內的商品其實沒有非常的多,但是如果看仔細每一件商品都被很清楚的陳列並且出樣。有一瞬間我懷疑到這樣真的可行嗎?但是當我仔細看了裡面的商品我的直覺告訴我這是一家選品店老闆對他選的商品非常的有自信。確實當我細看時,我覺得可買性相當高。但是這需要豐富的經驗以及相當高的市場敏銳度。

真正讓我感到有點興奮的是店的中後方有一個木頭櫃子,裡面擺放著20-30支古董筆。這時候我的經驗告訴我裡面的選品,會反應老闆的功力。產品能上架就代表有市場裡面我看到了一隻8號尖Diamond Medal的combo筆,筆夾非常的修長很特別。另外還有一隻鮮黃色紋路的 Diamond Point,應該不常見。友善的店員很親切的拿著一張寫滿字的紙向我介紹這些古董筆。不錯都沒有講錯,我心裡暗暗讚許。但是我看到另一隻更可愛的 Waterman 452V。我上一次在國外看到店裡面有賣古董筆應該是在墨爾本的 Pencity(那家店現在應該也不在了),那已經是很久很久以前的事了。既然有這個緣分,我就收下了。

選完鋼筆之後,店員很禮貌地問我不知是否有需要墨水,然後拿出一本色卡給我參考。我心裡想著我家的墨水多得跟小山一樣。但是我的眼角突然看到了一個牌子 Scribo 我無意識地問到這是哪一國的牌子,但是這一瞬間我眼角瞄到這瓶墨水是最貴的。糟糕我心裡想著(確實瓶子的造型很特殊)。店員就從Omas的結束講起,慢慢地介紹到後來當時員工成立了一個新品牌就叫做 Scribo。老實說很少有店員能夠把故事講得這麼完整。其實也只期待他告訴我是義大利製的而已。都說到了這個份上了還是要支持一下,畢竟這樣的店在世上已經很少了。經過這家店的拜訪我隱約有一種感覺,多倫多這個地方不簡單,這麼一間小店都能生存,也許未來幾日我還能發現些什麼。

Conklin – Ruby Red 六重奏

在鋼筆收藏的世界裡,通常各國玩家收藏的都是自己國家生產的為主,原因不外乎資料豐富,取得價格相對便宜,以及數量眾多。除了國家為主題的收藏外,品牌又是另一種方式,有人專攻派克、有人專攻Waterman也有人專門收的是西華。接著呢?又有人專門收某一種筆款,比如說派克75派克、51或者是多福。隨著全球化以及資訊的豐富化,多元化的收藏慢慢又是一種新的方向,不去錯過任何一種經典的筆款。在這些之外呢其實花色也是一種收藏方式。

大約在1920年以前是硬橡膠的時代,可以想像成是黑白相機那樣的時代,非常的功能導向,有的就是金銀的裝飾(到現在還是大家很喜歡,出道即巔峰,可以說黃金才是永恆的真理)。到了1920年賽璐珞開始出現以後彩色的筆桿開始大受歡迎。利用筆桿儲墨加上透明的視窗1930年代更是成為主流的趨勢。大概1930到1950年間,可以說是賽璐珞的巔峰。我感覺之後偶有佳作但很難超越這個時期。

Ruby Red 是 Conklin 在1930年代推出的。混合著深淺不同的紅灰色塊,有如大理石紋一般非常的美麗。特別是他的玫瑰紅非常的高雅。顏色花樣之所以多變,主要在於製作的過程中。將不同顏色的碎塊混合壓製,顏料在流動中帶著極高的隨機性。再加上切割的方向不同。每一支筆呈現的花色都是獨一無二。搭上時間與墨水的作用。顏色的變化就更加的多元。8第一眼就都被它獨特的魅力所吸引。

只是漂亮的顏色,同時也是其他玩家所渴求的。想要收齊十分的困難。畢竟台灣不是原產國。也不可能時時刻刻盯住螢幕上的來源。只有有緣的筆才會呈現在我們的面前。我的六種已經是十幾年的收藏了,應該還有兩三種我還沒有遇到,或是遇到了但狀況不是很好。每當看到沒有看過的樣式,都會感到十分的驚喜。這種不期而遇,正是收藏的樂趣所在。

Hakase 秋色-保津峽.千光寺

保津峽」位於日本京都,從龜岡市至京都市嵐山渡月橋全長約 16 公里。沿途峽谷奇岩聳立,景色隨四季變換,是京都極具代表性的自然風景區,而搭乘「保津川遊船」來欣賞美景更是很風行的活動。從橫跨於嵐山的渡月橋,距離上游約1公里處,「千光寺」座落在山腹中央的一座寺廟。這座寺廟於1614年由江戶時代著名的富商角倉了以建立,他被譽為日本水運的先驅,為了弔念因開挖大堰川而喪生的人們所興建。寺廟的主殿裡供奉角倉了以心中所念的千手觀音像。寺內的宮殿「大悲閣」位於大堰川陡峭的岩壁上,是一個觀音堂,可以欣賞到嵐峽四季變化的絕美景色,因此聞名。

筆主曾到此一遊,當時秋風正輕拂過嵐山,楓葉開始轉紅,朱紅、黃橙與翠綠交錯其中,山中色彩飛舞,川裡溪水湍急,唯有千光寺靜甯在高處,四百多年來平靜地凝視四季的遞嬗與時間的流逝。此情此景正是安定身心的一帖良藥。筆主遊經此地為此景所感動,於是就邀請了待川薰師傅以這張照片為原始資料,,秋色為主題,HAKASE鋼筆為胎底的製作。但2024年1月1日的能登半島大地震,當時這筆就在輪島,地震使得完工的日程延後了,經歷的兩年半終於是將嵐山的秋意收在了鋼筆之上。整支筆看起來就像是把照片捲起來繪製而成,讓人覺得完成度相當高,已經是藝術的境界了。當然要擁有這樣的作品預算與耐心是缺一不可。現場賞玩我只能說鋼筆的世界又向前了一步了。

筆主所提供的照片
保津峽-從游船的視角
落款

參考資料
https://daihikaku.jp/

銀彩

有天朋友帶來一支3776,其實這款筆我已經有很多了。但是這支卻令我感到十分的特別,他在著一種很原始的日本風格。簡潔而濃烈。木製的筆盒上大大的銀彩兩字深深的吸引著我。原來3776還可以這樣。

這是販售文具與辦公設備的公司「富美屋」(位於秋田縣湯澤市)於2025年所發售。這款筆運用了傳統工藝品「川連漆器」的技法。希望透過開發新商品,支持面臨市場萎縮的地方工藝。以白金牌的3776為基礎開發。筆桿共有兩種配色:黑銀與紅銀。有細字與粗字兩種筆尖款式,各限量 25 支,合計共 100 支。售價為 38,500 日圓。

傳說川連漆器始於建久4年(1193年),當時源賴朝的家臣命人在武具上塗漆。17世紀中葉開始生產碗類,並在佐竹藩的產業政策支持下,引進了會津、京都、江戶等地的各種技法,於18至19世紀(江戶時代中後期)確立了產業基礎並銷售到其他藩。到了1976年12月川連漆器被日本政府指定為「傳統的工藝品」。二戰後,當許地方了擴大規模生產而導入合成樹脂塗料與塑膠成型時,川連塗依然堅持傳統的木製與天然漆工藝。然而,隨著人們生活方式的改變,市場逐漸萎縮,加上原材料價格上漲與職人高齡化等問題,該產業正面臨困境。為了支持地方工藝,特別企劃了這款鋼筆。

川連塗的製作包含數十道工序,最核心的特徵在於打底與上漆的方式:

  • 打底(柿漆打底): 在木器上打底時,會採用將柿子汁與生漆或混合炭粉等材料塗抹在木器上。這種打底方式成本較純漆打底低,卻能賦予漆器極佳的堅固度與耐用性,是讓大眾能平價消費的關鍵。
  • 花塗: 在漆液中加入油分並刷塗後,不再進行任何研磨拋光,而是直接讓其自然乾燥。這能展現出漆液最原始、晶瑩且富有深度的艶麗光澤,但也極度考驗職人對環境的控制與極致的刷塗技巧。
  • 沈金與蒔繪加飾: 在裝飾上,除了傳統的蒔繪,也廣泛運用沈金技法。職人會在塗好的漆面上雕刻出細緻線條再將金粉或金箔嵌入溝槽中顯現圖案,呈現出沉穩而奢華的對比美感。

嚴密的分工體制 川連塗的繁榮建立在高度發展的分業體制上,由統籌銷售與資材的「塗師商」(批發商)為核心,帶領各領域職人集體製作:

  • 素地職人(木地師): 負責將天然木材加工成器皿的形狀(木胎)。川連塗常利用當地栗駒山麓豐富的原木,如櫸木、桂木、山毛櫸、朴木與栃木等來製作椀、膳、盆與茶器。
  • 塗師(髹漆職人): 負責反覆進行下地、下塗、中塗及最後關鍵的「花塗」上漆工序。
  • 加飾職人(蒔繪師/沈金師): 負責最後的雕刻與金箔、金粉點綴等華麗變身的步驟
漆器的分工製作流程
素地:由專門的職人將木頭或其他的材料加工成器皿的形狀
下地:素地完成後,為了解決表面的不平整或不夠堅固的問題,而塗抹在素地上的準備層,為後續正式上漆打好基礎。
下塗:作為正式上漆的第一層,主要的功能是將底層以及後續的漆緊密結合。
中塗:主要在增加漆面的整體厚度,為最外側的面漆提供一個絕對平整的基礎。
上塗:決定器物最終的光澤、顏色與視覺美感

整體來說,我覺得這個技法質樸而自然,別有一番風味。相對高CP值的蒔繪一樣可以很迷人。


参考資料

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%9D%E9%80%A3%E6%BC%86%E5%99%A8

漆百科 山本勝已

普福爾茨海姆 Pforzheim

喜歡德國的金屬古董筆的朋友,在搜尋資料的過程中一定會發現一個字 Pforzheim(普福爾茨海姆)。經過多次的搜尋後,我開始好奇這是什麼地方?再經過一番的研究之後開始理解到如果說日本的輪島是漆器之鄉,那麼普福爾茨海姆就是德國的黃金之城。我開始想著有一天一定要來這裡拜訪。

去年底德國的廠商邀請我去斯圖加特開會,本來我一直猶豫著要不要去,直到我發現普福爾茨海姆就在附近,我想這是命運的安排,本趟旅程非去不可了。我想去看看到底還有什麼蛛絲馬跡,還是有沒有什麼博物館?德國的筆友好心告訴我那裡什麼都沒有了(後來我才知道那裡所發生的事)。但是好奇心還是驅使著我前往。我覺得自己一定能找到些什麼。

整體來說現在這是一個安靜的小城,但1920-1930年代,這可是德國的黃金之城,以珠寶、鐘錶、金工以及精密加工聞名。許多鋼筆的金屬加工都是在這裡完成的。也因為這樣他也成為德國生產精密軍工的產地之一,使得他成為盟軍的轟炸目標,1945年的轟炸,許多的精密設備、寶貴文件以及人員都消失在烈焰之中。今日許多的德國金筆找不到資料很可能就是當年的轟炸所造成。

Yellowfin(黃鰭魚)行動

1945年2月23日晚上,普福爾茨海姆的夜空開始傳來低沉的引擎聲。英國皇家空軍 Bomber Command 出動了數百架轟炸機,其中包括大量 Avro Lancaster 重型轟炸機,以及負責標定目標的 Mosquito Pathfinder 引導機。根據戰後 RAF 文件,這次行動的目的不只是攻擊工廠,而是要徹底摧毀城市機能,使整座城市失去運作能力。

Pathfinder 機隊率先抵達城市上空。它們在黑夜中投下目標照明彈與標定火焰,像是在地圖上替死亡畫出輪廓。隨後,大批 Lancaster 重型轟炸機開始投下高爆彈。這些炸彈的目的不只是殺傷,而是先炸開屋頂、震毀街道、切斷水管、阻止消防隊行動。

當城市基礎設施被摧毀後,第二波燃燒彈開始落下。燃燒彈迅速點燃老城區大量木造建築。狹窄街道讓熱氣與火焰無法散去,最後逐漸形成一種近乎地獄般的現象——「火焰風暴」。
高溫將氧氣快速抽走,形成巨大的吸力。據一些倖存者回憶,人甚至會被熱風與氣流推倒,有些人在街道上直接被濃煙窒息。河面漂浮著燃燒中的殘骸,部分避難民眾即使逃到河邊,也無法躲開高溫與火焰。

而最殘酷的是,當時普福爾茨海姆並不只有工廠工人。1945 年的德國南部早已擠滿逃難者、婦女與孩童。許多人相信這座小型工藝城市不會成為主要攻擊目標,因此沒有離開。但在那短短二十多分鐘內,整座城市幾乎被從地圖上抹去。

超過八成市區被毀。一萬多人死亡。黃金之城也在火焰中徹底消失。

這座城市似乎沒有什麼遊客,路上的行人並不多。店裡面也沒有看到什麼消費者。也沒有看到什麼逛街的人。我開始擔心起來不會什麼都不剩了吧。還好出發前我做了功課當天有兩個博物館是開的。一是珠寶博物館,另一間則是科技博物館。

走經過了一個漂亮的公園後,到達了珠寶博物館(這裡的人更少了)。這時我發現我好像是唯一的客人,感覺也是冷冷清清的,不過既然來了我就買票進入。令我訝異的是博物館的收藏真的很特別。裡面存放著數百樣的珠寶。非常的精緻迷人,我大概待了兩個小時才依依不捨的離開。光是看這個博物館就值了,我心裡這麼想著。

珠寶博物館的外面

珠寶博物館裡面的收藏,更多的照片可以看下面的連結

https://www.flickr.com/gp/79689697@N00/q2u52q8p1X

右側的綠色建築就是科技博物館

接著我繼續朝著本次最終目標-科技博物館前進。到門口的時候我有點擔心。歐洲那種小型博物館很多,博物館外表感覺好似一家飯店(後來我才知道這裡竟然是Yellowfin(黃鰭魚)行動後奇蹟殘存的古蹟)。不過進去以後,我發現這是一間活的博物館。裡面的機具似乎都能夠操作。而且有位姐姐在現場就在做珠寶。她很客氣的跟我打招呼然後告訴我旁邊有一個大叔可以當場示範如何鑄造金幣(可能怕我在旁邊,她不能專心)!我的直覺認為,他們正在傳承這些機具的使用方法,因為我發現多數機具的表面都沒有灰塵。裡面分成一區一區的。我很快就找到製作鋼筆以及金屬壓紋的區域,這裡有許多的機具,製程遠比我想像中的複雜太多(看下方照片),讓我想起一位歐洲筆友曾指導過我,不知道誰做的話就比對花紋吧,原來是這樣。不幸的是,大部分的設備都消失在戰火之中了。看到這我真的覺得金筆的價值都被低估了。而很幸運的我發現了一頁1925年的目錄,上面的筆非常精美,絕對在當時是世界最頂級的存在。

正在製作珠寶的姐姐
金屬花紋製作機具
金屬花紋製作機具
1925年的目錄

這裡我也學習了這個城市的由來。最早是為了讓當地的孤兒長大以後能有一技之長。 在瑞士的企業家的協助之下,於1767年開設了一間鐘錶與家珠寶生產工廠。在這裡政府特許免除學徒在完成學業之後,必須四處遊歷的傳統,直接就可以在當地定居工作。使得城市的人口以飛快的速度增加。當時這裡充滿了五六個人的小工坊,在戰爭的時候許多工匠也就被徵招了,也因為這個原因而成為盟軍轟炸的目標。雖然再經重建,但是再也看不見19世紀那種古典的美麗與輝煌。到這裡對於喜歡收金筆的人來說,這實在是一個非常重要的城市,我不禁想著如果博物館幸運地躲過了轟炸,會不會有更多的文件、資料有同樣的幸運呢?那就等到未來有機會來的時候再進一步的探索了……

1914年的照片,非常的古典美麗


珠寶博物館的網站 https://www.schmuckmuseum.de/en/service.html

Bombing of Pforzheim in World War II – Wikipedia : https://en.wikipedia.org/wiki/Bombing_of_Pforzheim_in_World_War_II

相關樣品

Machinery – Waterman 鋼筆製作 – 3 車削鋼筆橡膠零件

這篇有很多的細節,特別請了擁有製筆能力的Pen Reuse幫忙補充。

車削鋼筆橡膠零件 (Turning the Rubber Pen Parts)

硫化橡膠不僅用於製造鋼筆,還廣泛用於其他用途,特別是電氣設備的製造。然而,鋼筆所用的橡膠比製造電氣設備所用的硬化橡膠(vulcanite)稍微柔軟一些,但在車削方面同樣具有挑戰性。在生產橡膠零件的過程中(除了壓花線條外),完全不使用自動化機器,每個零件都必須手動獨立製作,這需要經驗豐富的工人的協助。圖 6 顯示了 Waterman 鋼筆公司工廠橡膠車削部門的全景圖,圖中可以看到車削工正在製作鋼筆的橡膠零件。

圖1
圖8

製作橡膠筆蓋 (Making the Rubber Cap)

如圖 1 中所示的橡膠筆蓋,如小型杯狀物。為了進行粗車削(如圖 8 所示),將其放置在心軸 (左手食指前方的位置) 上。利用手持刀具(左手食指跟拇指間)完成切削,操作員一隻手握住刀具,另一隻手的拇指引導刀具。並將左手食指放在工具背面,防止切削產生的碎屑阻礙觀察刀具尖端。心軸懸空還沒有被支撐的那一頭由右端的尖頭(tailstock center)支撐。刀具支撐在刀架上,刀尖的位置,要稍微比旋轉零件的圓心高出一點點。。在此工序中,硫化時用來防止硫磺「沸騰」溢出的箔紙也會被移除。筆蓋現在使用手持刀具進行精加工車削,隨後使用Crescent 品牌的扁平鑽刀,把筆蓋內部的圓孔,慢慢磨切成『上窄下寬』的錐形孔。這樣做是為了使筆蓋內的孔能與筆桿的錐形末端配合。

Pen Reuse:從內文可以看到許多加工手法的細節——硬橡膠在車削的時候其實會像削蘋果皮一樣連續不斷,所以「將左手食指放在工具背面」可以避免廢料的纏繞。另外關於後續全文中一再強調的Crescent鋼材也很有意思,這應該是指由美國匹茲堡的Crescent Steel公司所生產的坩堝鋼(Crucible Steel,當時純度較高且得以精準控制碳含量的優質工具鋼材)。
圖9 橡膠筆桿末端的錐形加工

製作橡膠筆桿 (Making the Rubber Barrel)

如圖 1 中 B所示的橡膠筆桿,是在車床上進行粗車削,方式與圖 8 所示的筆蓋類似。筆桿的下一道工序是加工兩個錐形端;一端必須符合握位的錐度,同時兩端都必須符合筆蓋內的錐形孔。這項操作如圖 9 所示。筆桿 被夾在小型車床的夾頭 中,操作員透過平坦的手持刀具,按所需角度車削錐形端。刀具支撐在刀架上,錐度完全由以所需角度進刀來控制。該刀具由 1/4 乘 3/8 英吋的 Crescent 工具鋼製成,並淬火至「玻璃般堅硬」。每切削一次,此工具都會在阿肯色油石(Arkansas oilstone)上「修磨」一下,以保持切削刃盡可能「銳利」。如果工具稍微變鈍,就會產生參差不齊的邊緣並燒灼工件,導致橡膠褪色。在車削前端錐度時,尾座頂心會置於孔內。

在前端完成車削後,將筆桿反轉,把後端車削成錐形並修圓。隨後,筆桿即可進行鉸孔(reaming)與攻牙(tapping)。鉸孔是在高速車床上使用普通的扁平刮刀,伸進洞裡快速旋轉,把洞內壁刮得非常平整且尺寸精確。而攻牙就是師傅右手引導扁平狀的絲錐,趁著車床高速旋轉時在筆桿內壁刻出螺紋,並利用交叉皮帶讓主軸瞬間反轉,以便將絲錐順利退出。。操作員用右手握住並引導絲錐,絲錐上固定有一個夾頭,以便能牢牢握住。

圖 10 車削握位並加工螺紋

製作握位 (Making the Point Section)如圖 1 :

握位,是鋼筆中固定筆尖與筆舌的部分。它由管狀橡膠製成,是透過前述的製程生產的。第一道工序是粗車外徑。接著將其放置在芯軸上,如圖 10 所示,在該處對要加工螺紋的部分進行粗車與精車。螺紋加工也是在握位位於芯軸上時進行的,使用的是類似於黃銅精加工工手所用的普通扁平追螺刀(flat chaser)來完成。
透過 U 形架中可滑動並調整角度的圓棒支架,在每分鐘 2,000 轉的高速下,先精車出夾角與筆桿完全一致的完美螺紋以防墨水滲漏,接著對前端鉸孔以適配導墨組件,最後再依據圓棒設定的錐度完成外徑車削,確保組件與筆桿嚴絲合縫。


Pen Reuse:依握位處的螺紋加工,以及這篇文章寫成的年份推敲,這個時期的Waterman主要仍生產滴入式的鋼筆,因此螺紋處能否防止墨水滲漏便相當考驗當時工匠的手藝。後來進入拉桿上墨時代後,握位處大多以緊迫方式固定,就比較沒有這一層顧慮了。
圖7

製作筆舌 (Making the Feeds)

如圖 1 中 D 所示的筆舌,負責將墨水從筆桿輸送到筆尖,它是由實心橡膠製成的,從一根長約三英尺的橡膠棒切割成所需長度。切下的橡膠棒如圖 7 所示被抓取在夾頭 B中。車削是由一把由 Crescent 鋼製成的小型工具完成的,該工具裝在手柄中,操作員用右手握持,並如圖中清晰所示由左手引導。導墨器實際上是鋼筆中除了筆尖之外最重要的部分,需要非常精確的加工。

當桿件車削完成後,會再次被切成短段。接著加工如圖 11 所示的凹槽 A——這是 Waterman 鋼筆 獨有的特徵。將導墨器固定在一個小型夾具中,兩個形狀類似立銑刀(end-mill)的銑刀從兩側切入並進給至適當深度,接著承載導墨器的台面移動所需的距離。兩側的凹槽都以此方式加工。

Pen Reuse:此處描述的筆舌,即為Waterman於1900年前後為了迎戰派克Lucky Curve所推出的「湯匙筆舌」(Spoon Feed),溝槽有「蓄洪」的效果。
圖11

在此工序之後,使用約 3/64 英吋寬的普通切縫鋸(slitting saw)加工通氣孔,切口深度約為 1/16 英吋。下一道工序是切削墨水溝槽(ink fissure ducts)。書寫時,墨水會流下這些溝槽 C,而空氣則通過切口 B 進入,以便筆內的每一滴墨水都能被使用。筆舌現在被送往另一個銑削夾具進行夾緊,底面被銑削成所需的形狀。這是在一台小型銑床上完成的,其動作與仿形銑床(profiler)有些類似,不同之處在於銑刀是水平放置而非垂直放置。承載銑刀的機頭移動由所需形狀的凸輪導軌控制。細小的空氣通道是用圓銼刀加工出來的。橡膠零件在車削時被控制在 0.001 英吋的公差內,由操作員進行測量。隨後,它們還會由數個檢驗部門再次測量。


資料來源: Machinery 1911 December

Ormiston & Glass – Secretary

某天在eaby發現了支造型特別的鋼筆。錐型的硬橡膠筆蓋,讓我覺得是1900年前後的鋼筆。奇怪的是筆桿卻短而偏粗。一般而言早期的鋼筆都是以滴入式為主,而且修長,並不需要過粗的筆桿,筆桿過大反而容易導致筆舌含不住大量的墨水而滴出。另外筆桿前端特別製造了紋路來增加握筆時的摩擦力,我覺得似乎並不是很常見。收到筆之後才發現這筆竟然是沾水筆。但問題馬上就來了,沾水筆很早以前就有了,並不需要這麼麻煩的製作筆桿以及筆蓋。到底這是什麼公司的產品?

筆桿上刻著O&G。順著查下去原來這牌子叫Ormiston & Glass。根據資料記載,1868年25歲的Peter David Ormiston 在愛丁堡艾 Elder-street 的一間小房間裡僱用了兩名年輕人,為當地幾家文具商製作名為『Edinburgh』系列的錢包。同時19歲的James Glass則在向文具商推銷照卡片、浮雕剪貼畫和聖誕賀卡。兩個人決定合作,並開始以『Ormiston and Glass』開啟事業,從事錢包製造商和批發文具。四年後,Peter David Ormiston原本就不佳的健康狀況惡化,他被醫生囑咐前往澳洲生活來調養身體。James Glass親自送他登上從 Glasgow 開往 Melbourne的全帆裝快船『Loch Lomond』。之後 James Glass 便獨自以 Ormiston & Glass 的名義經營公司。到了墨爾本後,Peter David Ormiston感覺身體好轉了許多,於是去了 Sands and McDougall 公司上班。在那裡,他認識了同樣來自愛丁堡的John Ramage FoggHelloo Whillas ,兩人隨後在 adelaide 合夥創辦了『Whilas and Ormiston』,從事文具製造與印刷業務。他們在那裡經營了二十多年,直到1901年因為Peter David Ormiston的健康惡化而解散。

隨著業務成長,O&G逐漸將重心轉移至倫敦,1902 年 2 月 21 日,公司正式登記為 Ormiston & Glass Ltd,公司業務範圍極廣,涵蓋文具商、印刷商、鋼筆製造商、錢包製造商、墨水製造商甚至馬具與紙盒製造等。1943 年總部遭轟炸引發火災燒毀,公司隨後遷至倫敦 Finchley High Road 876。

值得一提的是創辦人James Glass出生於蘇格蘭,不僅是成功的商人,也是一位活躍的作家、慈善家與政治參與者。他曾在 1910 年代表 Liberal Unionist 在 Dundee 參選國會議員,但敗給了邱吉爾(Winston Churchill)等人。他也出版過多本著作,包含《Better Times for Working People》(1913)、《Production: the Foundation Stone of the State》(1918),以及《Chats over a pipe》(1924)。1913 年,Glass 將一筆 O&G 的股份交由信託,用其股息每年兩次發放相當於一週工資的獎金給員工。為此他還得到「待員工如朋友」的美名。他的長子早逝,次子 William Glass 對鋼筆毫無興趣,轉而投身汽車產業,並在 1933 年創辦了英國知名的二手車價格指南《Glass’s Guide》。他本人則於 1929 年 3 月 8 日過世。

O&G最值得一提的是銷售採用Hewitt專利(英國專利號 429;美國專利號 295,395),由伯明罕的 D. Leonardt & Co 公司負責代工生產稱為Ball-Pointed Pens 之筆尖。這種尖成半球形,書寫時極度滑順、絕不刮紙,且含墨量大,並標榜墨水絕不噴濺!這款筆尖在 1897 年的每週訂單量高達 2 萬羅(每羅144支),到了 1920 年代中期,年銷量更達到驚人的 50 萬羅(即 7,200 萬支)(1)。他們獲准成為英國政府的承包商,供應印有皇冠的官方筆尖,並在廣告中主打獲得「威爾斯親王」與「維多利亞女王」的御用認可。此外O&G還開發了數款很有趣的鋼筆,很特別的使用了很多的品牌名稱,唯一相同的是時至今日所有的筆款都非常的罕見,我想那就等我收到筆的時候再聊了。但鋼筆與針筆則因為與O’Malley’s Pen Works Ltd的專利訴訟的失敗導致了在1915年左右全面停止了製造業務(2)。之後O&G便專注於皮件與沾水筆的業務,直到1983年才自行清算,結束了百年的事業。

1.在當時交易的單位是以12支為一打,12打為一羅。

2.O'Malley's Pen Works Ltd控告Ormiston & Glass 公司所推出的「Camel 伸縮安全鋼筆」侵犯了創辦人Percy之前註冊的伸縮鋼筆專利,並於1915年取得勝利,之後導致O&G退出了鋼筆事業
這裡我發現一件有趣的事,早在沾水筆的時代類似長刀研的概念已經存在,他們會在筆尖做各式各樣的調整。另外從1884年的H. Hewitt的專利圖裡面可以看到,當時已經知道在筆尖的上層再加一層金屬設計以增儲墨量。

值得一提的是Glass更是一位銷售專家,當產品在殖民地被零售商拒絕後,他直接在大眾媒體刊登廣告直接訴求消費者,使得零售商主動排隊求購 (我必須說當時做生意真的很簡單)。另外他們也為零售商提供產品的展示盒套組,展示盒設計得像分類收納抽屜盒,每個抽屜盒上都貼著對應的筆尖型號,店家收到貨之後往櫃台一放,消費者便能輕易採購,並附贈 200 張免費廣告樣品卡,方便店家發放廣告。

O&G 在英國鋼筆史上的另一項重要貢獻,就是無意中成為了日後著名鋼筆品牌Burnham的發源地。H.C.F. Burnham 及其兒子們曾受僱於 O&G 的工廠擔任車床工與廠長,協助製造筆桿與鋼筆。當 Burnham 於 1920 年決定自立門戶時,O&G 甚至將廠房的地下室借給 Burnham 作為他的第一個生產工廠。為英國鋼筆產業的傳承貢獻良多。至於Burham後來的發展,那又是另一個故事了。

Burnham 的經典筆型

Small English Pen Makers 1890-1930 – Steve Hull and Andy Russell

The Stationer Priter and Fancy Cards’ Register 1903-3 P119 – Obituary

The Paper and Printing Trade Journal 1989 P44

Australian Prints + Printmaking https://www.printsandprintmaking.gov.au/artists/13085/

US Patent No. 295,395
https://patents.google.com/patent/US295395A/en?oq=US+295%2c395

Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 2 原料的處理

圖2

原始的橡膠塊含有大量的天然雜質。首先,將橡膠浸泡在熱水中長達兩週,使其質地徹底軟化。接著送入具備 15 匹馬力的研磨機:研磨滾輪(圖 B)會強力擠壓並粉碎橡膠塊。同時透過管路(圖 C)噴射冷水,將夾雜在橡膠內部的雜質隨著破碎過程徹底洗淨。橡膠反覆通過滾筒,利用機械力改變其分子排列,直到達成理想的可塑狀態,這個過程稱為「塑煉 Masticated」。(乾燥)清洗完畢後,橡膠需進入約 57°C(華氏 135 度)的恆溫室中存放兩週。此步驟是為了確保橡膠內部的水分完全蒸發,避免後續加工時因殘餘水分產生氣孔,影響筆身的結構強度。這是決定硬度最關鍵的一步。乾燥後的橡膠再次送入另一組研磨滾輪,並在此時加入硫磺:混合滾輪本身帶有熱量,這能增加橡膠的活性,使其與硫磺初步結合,為之後的「高溫硫化」打下完美的基礎。這對滾輪的運轉速度並不一致(一快一慢)。這種速度差會產生強大的裁切力,強制撕開橡膠纖維,讓硫磺粉末能深層且均勻地滲透進去。操作員必須手工不斷將通過滾輪的橡膠撕下、重新投入,確保硫磺與橡膠完全交融。

簡單的說 : 把原本很髒、很亂的天然橡膠 → 清乾淨 → 變軟 → 混硫 → 準備拿去硫化變硬
圖3

接著橡膠會通過如圖 3 所示的壓延滾輪,在那裡被壓成厚度約 1/32 英吋的薄片。當橡膠片 A 通過滾輪 B 時,會鋪在棉布上與之一起捲起。棉布可防止橡膠黏在一起,並保持其清潔。接著將其繞在捲筒 C 上,以便在切割成條狀以捲繞在心軸上時能輕鬆展開。滾輪 B 透過內部通入的蒸汽管加熱(與前述工序相同)。在所有這些操作過程中,橡膠始終保持溫暖且具備塑性。

現在,橡膠片已準備好進行切割並捲繞在心軸上,這些心軸構成了鋼筆的筆桿(barrel)和筆蓋(cap)。這項工作由男孩們完成,他們使用加熱的心軸,將橡膠切成足以製作筆蓋或筆桿的長條,然後在加熱的光滑鋼床上將其捲繞至所需的直徑。在開始將橡膠捲上芯軸之前,會先在心軸末端套上一個直徑與芯軸相同的橡膠塞,根據具體情況形成筆桿或筆蓋的底端,從而將管狀轉化為殼狀。接著在橡膠上纏繞箔紙,以防止硫磺在硫化過程中「沸騰」溢出。在此之後,纏繞有橡膠和箔紙的心軸A 會被放入如圖 4 所示的鋼盒 B 中,盒子底部會先鋪上一層均勻的粉狀滑石粉。如圖所示放置塗膠的心軸,保持足夠的間距使其互不接觸,然後在上方放置兩條木條 C。接著倒入更多的滑石粉,直到盒子填滿至木條的高度,這些木條起到了測量標準的作用,以確保滑石粉深度均勻。隨後將滑石粉搥實,以便在硫化過程中為零件形成模具。最後將鋼蓋鎖在盒子上,即可放入硫化爐中。

簡單的說 : 把橡膠片 → 捲成筆的形狀 → 固定好 → 準備加熱變硬(硫化)
圖4
童工在早期的鋼筆產業演著一定的角色,

1903拋光法案要求紐約州境內任何操作或使用金剛砂、矽藻土、紅粉、剛玉、石材、碳化矽或任何磨料、砂輪或拋光輪的工廠(不論是製造卑金屬或銥金製品),皆不得雇用女性或 18 歲以下的男性孩童。 凡工廠所有者、代理人或承租人違反此規定者,即構成輕罪,一經定罪,每宗違規案件將處以 50 美元的罰款。

製造珠寶商協會(Manufacturing Jewelers' Association)派出了一個委員會進行遊說,委員會內部的投票結果竟然是平手。勞工代表與珠寶商協會達成了協議。協議中同意進行修正,將製造珠寶商與銀匠排除在法案的限制之外。 然而,當金筆製造商也提出相同的豁免要求時,勞工領袖表示強烈反對。最終,金筆商的要求被駁回,該法案針對他們的條文被保留了下來。

金筆與鋼筆業者準備前往阿爾巴尼(紐約州首府),反對針對女性勞工的法案措施。
金筆製造商與部分著名的鋼筆大亨對此感到極度挫折。他們強調:「許多女孩與男孩在拋光與磨光方面的表現,比成年男性要熟練得多(much more skillfully)。若法案通過,製造商可能被迫搬離紐約州,因為生產成本將大幅增加,導致他們無法與法規較鬆散的他州廠商競爭。他們主張現代工廠設備已讓拋光工作「完全無害且環境宜人」,認為沒有理由限制這類勞動力。
1903 The American Stationer

同樣硫化工廠的環境是否也適合童工,還沒看到相關規定。
圖5將裝有塗膠芯軸的鐵盒放入硫化爐中

硫化前的橡膠沒有固定形狀,且幾乎沒有商業價值。直到 1853 年Charles Goodyear發現這項技術之前,橡膠並未得到廣泛應用。硫化本質上包括將所需份量(約佔重量 33%)的硫磺與Para Rubber混合,並將其放入容器中,加熱至約華氏 300 度並持續約 14 小時。當然,為了達到理想的彈性與硬度,橡膠應放置的確切時間取決於待硫化零件的尺寸。操作員不僅要觀察壓力表來確定溫度,還必須遵循記錄溫度計上的預定線條。橡膠中硫磺的比例愈小、使用的溫度愈低,硫化後的橡膠就愈柔軟且愈具韌性。對於鋼筆而言,橡膠必須具有足夠的硬度使其不易彎曲變形,同時仍保有足夠的彈性以確保所有接合處都能防漏墨,且必須具備可加工性。

硫化橡膠是在 1839年由查爾斯·固特異(Charles Goodyear)所發明,他發現將橡膠與硫磺結合並暴露在高溫下處理,可以製造出在各種溫度下都實用的橡膠

硬橡膠(Ebonite 或 Hard rubber)則是在 1850年前後
Nelson Goodyear發現把硫加很多會變硬。
Thomas Hancock約在同一時間在英國做出一樣的東西

查到的資料跟上面不同

當鋼筆橡膠零件捲繞在心軸上並放入鋼盒 A 後,後者會被運送到如圖 5 所示的硫化爐 B 中。它們在那裡被堆疊放置,中間以鐵管隔開,並置於推車上推入爐內。圖中左側的操作員正握著巨大的鐵門 C,將其放置在爐口末端並由擺動螺栓固定。隨後開啟蒸汽進入爐內,溫度逐漸升至約華氏 300 度。橡膠硫化完成後,卸下爐門,拉出裝載鋼盒的推車,接著在一台特殊的夾持機上將橡膠從心軸上剝離。橡膠零件在鋸成所需長度後,即可進行車削加工。上述捲繞橡膠的過程通常用於製造筆蓋和筆桿,但在需要製造長橡膠管的情況下,則是透過特殊的機器擠壓而成。

簡單的說 : 把已成形的橡膠加熱硫化 → 變硬 → 拿出來加工成成品

資料來源: Machinery 1911 December

Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 1 原料

在找尋鋼筆資料的過程中發現Machinery在1991年12月的一篇文章-Fountain Pen Manufacture裡介紹了Waterman的鋼筆製造。我決定把它整理出來並分好幾次貼出。分幾次的原因是由於我又找到了其他的資料,這些資料都都用灰色方塊表示,代表非原文。我希望最後的整理結果盡可能的接近事實。

《Machinery》創刊於 1894 年,由 Industrial Press 出版。它是美國機械工業發展的重要見證者。在 20 世紀的大部分時間裡,它被視為機械加工、工具設計和製造技術的「聖經」。這本雜誌以技術深度著稱,涵蓋了:
行業新聞: 報導當時重要機械廠家的動態。
機械設計與工程: 各種機械結構的設計原理。
製造技術: 包括切削、磨削、熱處理及後來的數控加工(CNC)。
工具與設備: 介紹當時最先進的機床和工模具。

FOUNTAIN PEN MANUFACTURE
L. E. WATERMAN CO.)生產鋼筆之工法
作者:Douglas T. Hamilton(《機械雜誌》副編輯)
一般鋼筆使用者鮮少體會到,生產一支鋼筆需要多麼精密的工序與細心的處理。硬橡膠零件的車削加工充滿挑戰,唯有經過專業訓練、細心且精確的工匠才能勝任。黃金筆尖(Gold pen point)的製造工藝同樣獨樹一格,非常值得記錄。Waterman公司的廣告經理 F. P. Seymour 先生熱心地為我們提供了必要的照片與資訊,使我們能讓《機械雜誌》的讀者有機會了解鋼筆是如何製造的。

Waterman公司每年生產約 150 萬支鋼筆(1911年前後),這需要三座大型工廠的綜合產能。大部分的橡膠零件是在康乃狄克州西摩市(Seymour, Conn.)的工廠製造;金筆尖則是在紐約市設備齊全的廠房生產;而位於加拿大魁北克省聖蘭伯特(St. Lambert, P. Q.)的工廠,則專門供應加拿大市場。這三座工廠總共聘僱了約 650 名男女員工。

橡膠工廠叫 H. P. and E. Day Co. Inc. 公司始於1854年,由Charles Goodyear(橡膠硫化發明者)的親戚Henry P. Day(生於1829年)和Edmund Day(生於1831年)共同成立。戴斯夫婦發明了一種方法,能將生橡膠去除樹皮、污垢和石頭,銷售給其他橡膠產業,並生產硬化橡膠鋼筆和鉛筆筒。硬橡膠需要手工車削才能生產這些產品,公司因此尋找技術嫻熟的德國象牙車工。L. E. Waterman 公司成立於 1884 年,62 年來一直依賴 H. P. and E. Day Co. Inc. 提供橡膠零件。1946年,Waterman收購了H. P. and E. Day

生產採用的原料是粗橡膠原料 (Obtaining the Crude Rubber Gum),稱爲Para Beni-Bolivian,是從一種名為 Hevea Brasiliensis(巴西橡膠樹)的高大樹木中提取的。這種樹生長在玻利維亞的貝尼河岸,高度可達 60 英尺。採膠工會在樹幹基部切開一道深且長的水平切口,並從中延伸出一條垂直切,接著在垂直切口的兩側間隔短距離切出斜向切口。採膠工作在 8 月(註2)至次年 2 月的旱季進行,且多在傍晚操作。在隔天早晨進行採集,使用的是固定在水平切口下方、由一小塊軟泥支撐的小淺陶杯。當這些杯子裝滿後,內容物會被倒入更大的容器中。每棵樹每天僅產出約兩盎司的「汁液」,由於 L. E. Waterman 公司 每年使用 40 噸橡膠,這意味著每年需要超過 3,000 棵樹才能產出足夠的膠質——這本身就是一項相當大規模的產業。

為了生產橡膠,會使用一根長約三英尺、末端附有扁平黏土模具的木棒,將其浸入裝有膠質或乳汁的容器中,液體會均勻地塗抹在模具上。接著,藉由將模具置於加熱特定油性棕櫚果所產生的白色蒸汽上方,小心地將汁液烘乾,同時旋轉木棒以使其分布均勻並形成一種膠質。每一層膠質都必須等到凝固後才能加入下一層。一名經驗豐富的人員每小時可以製造五到六磅的膠質。如此形成的橡膠塊或「餅」(biscuits)會被切開以從模具中取出,然後掛起來晾乾。原膠經由Beni River運下山,由一位 Waterman 的代表進行檢查,並從港口Para轉運至位於康乃狄克州塞莫爾(Seymour, Conn.)的 Waterman 工廠,在該處將原膠加工成鋼筆零件。

Para Rubber 是出產於巴西亞馬遜河流域的橡膠,被認為是純度最高、最具彈性且最耐用的頂級橡膠。其植物學學名為 Hevea brasiliensis(巴西橡膠樹),是所有橡膠樹品種中產膠量最大、橡膠品質最好的樹種。
Beni-Bolivian(玻利維亞)
Beni 地區位於亞馬遜流域的上游,這裡的橡膠樹(Hevea brasiliensis)多為野生,而非人工大規模栽種,由於野生橡膠樹生長速度較慢,分泌出的乳膠分子量(Molecular weight)通常更高,這使得製成的橡膠更耐磨、拉伸強度更強。Beni 地區的採集者(Seringueiros)歷史上發展出了一套精細的煙燻固化技術,產出的橡膠塊雜質極少。
Amazon Rubber Boom 亞馬遜橡膠熱 :大約在1879到1912年間,亞馬遜流域經歷一段非常繁榮且動盪的時期,主要原因就是工業革命帶動了天然橡膠的大量開採與出口。為了取得原料對原住民進行奴隸勞動甚至種族滅絕。Waterman所採用的橡膠,是當時最高的品質。之後英國人把橡膠樹帶到斯里蘭卡與馬來西亞等,進行更有效率的種植與生產,從此橡膠成本價格大幅跌落,所以說1912年前後是值得觀察的年份,因為同時也代表筆桿的成本由昂貴轉向平價。

資料來源: Machinery 1911 December

H. P. and E. Day Co. Inc. | Making Places