Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 2 原料的處理

圖2

原始的橡膠塊含有大量的天然雜質。首先,將橡膠浸泡在熱水中長達兩週,使其質地徹底軟化。接著送入具備 15 匹馬力的研磨機:研磨滾輪(圖 B)會強力擠壓並粉碎橡膠塊。同時透過管路(圖 C)噴射冷水,將夾雜在橡膠內部的雜質隨著破碎過程徹底洗淨。橡膠反覆通過滾筒,利用機械力改變其分子排列,直到達成理想的可塑狀態,這個過程稱為「塑煉 Masticated」。(乾燥)清洗完畢後,橡膠需進入約 57°C(華氏 135 度)的恆溫室中存放兩週。此步驟是為了確保橡膠內部的水分完全蒸發,避免後續加工時因殘餘水分產生氣孔,影響筆身的結構強度。這是決定硬度最關鍵的一步。乾燥後的橡膠再次送入另一組研磨滾輪,並在此時加入硫磺:混合滾輪本身帶有熱量,這能增加橡膠的活性,使其與硫磺初步結合,為之後的「高溫硫化」打下完美的基礎。這對滾輪的運轉速度並不一致(一快一慢)。這種速度差會產生強大的裁切力,強制撕開橡膠纖維,讓硫磺粉末能深層且均勻地滲透進去。操作員必須手工不斷將通過滾輪的橡膠撕下、重新投入,確保硫磺與橡膠完全交融。

簡單的說 : 把原本很髒、很亂的天然橡膠 → 清乾淨 → 變軟 → 混硫 → 準備拿去硫化變硬
圖3

接著橡膠會通過如圖 3 所示的壓延滾輪,在那裡被壓成厚度約 1/32 英吋的薄片。當橡膠片 A 通過滾輪 B 時,會鋪在棉布上與之一起捲起。棉布可防止橡膠黏在一起,並保持其清潔。接著將其繞在捲筒 C 上,以便在切割成條狀以捲繞在心軸上時能輕鬆展開。滾輪 B 透過內部通入的蒸汽管加熱(與前述工序相同)。在所有這些操作過程中,橡膠始終保持溫暖且具備塑性。

現在,橡膠片已準備好進行切割並捲繞在心軸上,這些心軸構成了鋼筆的筆桿(barrel)和筆蓋(cap)。這項工作由男孩們完成,他們使用加熱的心軸,將橡膠切成足以製作筆蓋或筆桿的長條,然後在加熱的光滑鋼床上將其捲繞至所需的直徑。在開始將橡膠捲上芯軸之前,會先在心軸末端套上一個直徑與芯軸相同的橡膠塞,根據具體情況形成筆桿或筆蓋的底端,從而將管狀轉化為殼狀。接著在橡膠上纏繞箔紙,以防止硫磺在硫化過程中「沸騰」溢出。在此之後,纏繞有橡膠和箔紙的心軸A 會被放入如圖 4 所示的鋼盒 B 中,盒子底部會先鋪上一層均勻的粉狀滑石粉。如圖所示放置塗膠的心軸,保持足夠的間距使其互不接觸,然後在上方放置兩條木條 C。接著倒入更多的滑石粉,直到盒子填滿至木條的高度,這些木條起到了測量標準的作用,以確保滑石粉深度均勻。隨後將滑石粉搥實,以便在硫化過程中為零件形成模具。最後將鋼蓋鎖在盒子上,即可放入硫化爐中。

簡單的說 : 把橡膠片 → 捲成筆的形狀 → 固定好 → 準備加熱變硬(硫化)
圖4
童工在早期的鋼筆產業演著一定的角色,

1903拋光法案要求紐約州境內任何操作或使用金剛砂、矽藻土、紅粉、剛玉、石材、碳化矽或任何磨料、砂輪或拋光輪的工廠(不論是製造卑金屬或銥金製品),皆不得雇用女性或 18 歲以下的男性孩童。 凡工廠所有者、代理人或承租人違反此規定者,即構成輕罪,一經定罪,每宗違規案件將處以 50 美元的罰款。

製造珠寶商協會(Manufacturing Jewelers' Association)派出了一個委員會進行遊說,委員會內部的投票結果竟然是平手。勞工代表與珠寶商協會達成了協議。協議中同意進行修正,將製造珠寶商與銀匠排除在法案的限制之外。 然而,當金筆製造商也提出相同的豁免要求時,勞工領袖表示強烈反對。最終,金筆商的要求被駁回,該法案針對他們的條文被保留了下來。

金筆與鋼筆業者準備前往阿爾巴尼(紐約州首府),反對針對女性勞工的法案措施。
金筆製造商與部分著名的鋼筆大亨對此感到極度挫折。他們強調:「許多女孩與男孩在拋光與磨光方面的表現,比成年男性要熟練得多(much more skillfully)。若法案通過,製造商可能被迫搬離紐約州,因為生產成本將大幅增加,導致他們無法與法規較鬆散的他州廠商競爭。他們主張現代工廠設備已讓拋光工作「完全無害且環境宜人」,認為沒有理由限制這類勞動力。
1903 The American Stationer

同樣硫化工廠的環境是否也適合童工,還沒看到相關規定。
圖5將裝有塗膠芯軸的鐵盒放入硫化爐中

硫化前的橡膠沒有固定形狀,且幾乎沒有商業價值。直到 1853 年Charles Goodyear發現這項技術之前,橡膠並未得到廣泛應用。硫化本質上包括將所需份量(約佔重量 33%)的硫磺與Para Rubber混合,並將其放入容器中,加熱至約華氏 300 度並持續約 14 小時。當然,為了達到理想的彈性與硬度,橡膠應放置的確切時間取決於待硫化零件的尺寸。操作員不僅要觀察壓力表來確定溫度,還必須遵循記錄溫度計上的預定線條。橡膠中硫磺的比例愈小、使用的溫度愈低,硫化後的橡膠就愈柔軟且愈具韌性。對於鋼筆而言,橡膠必須具有足夠的硬度使其不易彎曲變形,同時仍保有足夠的彈性以確保所有接合處都能防漏墨,且必須具備可加工性。

硫化橡膠是在 1839年由查爾斯·固特異(Charles Goodyear)所發明,他發現將橡膠與硫磺結合並暴露在高溫下處理,可以製造出在各種溫度下都實用的橡膠

硬橡膠(Ebonite 或 Hard rubber)則是在 1850年前後
Nelson Goodyear發現把硫加很多會變硬。
Thomas Hancock約在同一時間在英國做出一樣的東西

查到的資料跟上面不同

當鋼筆橡膠零件捲繞在心軸上並放入鋼盒 A 後,後者會被運送到如圖 5 所示的硫化爐 B 中。它們在那裡被堆疊放置,中間以鐵管隔開,並置於推車上推入爐內。圖中左側的操作員正握著巨大的鐵門 C,將其放置在爐口末端並由擺動螺栓固定。隨後開啟蒸汽進入爐內,溫度逐漸升至約華氏 300 度。橡膠硫化完成後,卸下爐門,拉出裝載鋼盒的推車,接著在一台特殊的夾持機上將橡膠從心軸上剝離。橡膠零件在鋸成所需長度後,即可進行車削加工。上述捲繞橡膠的過程通常用於製造筆蓋和筆桿,但在需要製造長橡膠管的情況下,則是透過特殊的機器擠壓而成。

簡單的說 : 把已成形的橡膠加熱硫化 → 變硬 → 拿出來加工成成品

資料來源: Machinery 1911 December

Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 1 原料

在找尋鋼筆資料的過程中發現Machinery在1991年12月的一篇文章-Fountain Pen Manufacture裡介紹了Waterman的鋼筆製造。我決定把它整理出來並分好幾次貼出。分幾次的原因是由於我又找到了其他的資料,這些資料都都用灰色方塊表示,代表非原文。我希望最後的整理結果盡可能的接近事實。

《Machinery》創刊於 1894 年,由 Industrial Press 出版。它是美國機械工業發展的重要見證者。在 20 世紀的大部分時間裡,它被視為機械加工、工具設計和製造技術的「聖經」。這本雜誌以技術深度著稱,涵蓋了:
行業新聞: 報導當時重要機械廠家的動態。
機械設計與工程: 各種機械結構的設計原理。
製造技術: 包括切削、磨削、熱處理及後來的數控加工(CNC)。
工具與設備: 介紹當時最先進的機床和工模具。

FOUNTAIN PEN MANUFACTURE
L. E. WATERMAN CO.)生產鋼筆之工法
作者:Douglas T. Hamilton(《機械雜誌》副編輯)
一般鋼筆使用者鮮少體會到,生產一支鋼筆需要多麼精密的工序與細心的處理。硬橡膠零件的車削加工充滿挑戰,唯有經過專業訓練、細心且精確的工匠才能勝任。黃金筆尖(Gold pen point)的製造工藝同樣獨樹一格,非常值得記錄。Waterman公司的廣告經理 F. P. Seymour 先生熱心地為我們提供了必要的照片與資訊,使我們能讓《機械雜誌》的讀者有機會了解鋼筆是如何製造的。

Waterman公司每年生產約 150 萬支鋼筆(1911年前後),這需要三座大型工廠的綜合產能。大部分的橡膠零件是在康乃狄克州西摩市(Seymour, Conn.)的工廠製造;金筆尖則是在紐約市設備齊全的廠房生產;而位於加拿大魁北克省聖蘭伯特(St. Lambert, P. Q.)的工廠,則專門供應加拿大市場。這三座工廠總共聘僱了約 650 名男女員工。

橡膠工廠叫 H. P. and E. Day Co. Inc. 公司始於1854年,由Charles Goodyear(橡膠硫化發明者)的親戚Henry P. Day(生於1829年)和Edmund Day(生於1831年)共同成立。戴斯夫婦發明了一種方法,能將生橡膠去除樹皮、污垢和石頭,銷售給其他橡膠產業,並生產硬化橡膠鋼筆和鉛筆筒。硬橡膠需要手工車削才能生產這些產品,公司因此尋找技術嫻熟的德國象牙車工。L. E. Waterman 公司成立於 1884 年,62 年來一直依賴 H. P. and E. Day Co. Inc. 提供橡膠零件。1946年,Waterman收購了H. P. and E. Day

生產採用的原料是粗橡膠原料 (Obtaining the Crude Rubber Gum),稱爲Para Beni-Bolivian,是從一種名為 Hevea Brasiliensis(巴西橡膠樹)的高大樹木中提取的。這種樹生長在玻利維亞的貝尼河岸,高度可達 60 英尺。採膠工會在樹幹基部切開一道深且長的水平切口,並從中延伸出一條垂直切,接著在垂直切口的兩側間隔短距離切出斜向切口。採膠工作在 8 月(註2)至次年 2 月的旱季進行,且多在傍晚操作。在隔天早晨進行採集,使用的是固定在水平切口下方、由一小塊軟泥支撐的小淺陶杯。當這些杯子裝滿後,內容物會被倒入更大的容器中。每棵樹每天僅產出約兩盎司的「汁液」,由於 L. E. Waterman 公司 每年使用 40 噸橡膠,這意味著每年需要超過 3,000 棵樹才能產出足夠的膠質——這本身就是一項相當大規模的產業。

為了生產橡膠,會使用一根長約三英尺、末端附有扁平黏土模具的木棒,將其浸入裝有膠質或乳汁的容器中,液體會均勻地塗抹在模具上。接著,藉由將模具置於加熱特定油性棕櫚果所產生的白色蒸汽上方,小心地將汁液烘乾,同時旋轉木棒以使其分布均勻並形成一種膠質。每一層膠質都必須等到凝固後才能加入下一層。一名經驗豐富的人員每小時可以製造五到六磅的膠質。如此形成的橡膠塊或「餅」(biscuits)會被切開以從模具中取出,然後掛起來晾乾。原膠經由Beni River運下山,由一位 Waterman 的代表進行檢查,並從港口Para轉運至位於康乃狄克州塞莫爾(Seymour, Conn.)的 Waterman 工廠,在該處將原膠加工成鋼筆零件。

Para Rubber 是出產於巴西亞馬遜河流域的橡膠,被認為是純度最高、最具彈性且最耐用的頂級橡膠。其植物學學名為 Hevea brasiliensis(巴西橡膠樹),是所有橡膠樹品種中產膠量最大、橡膠品質最好的樹種。
Beni-Bolivian(玻利維亞)
Beni 地區位於亞馬遜流域的上游,這裡的橡膠樹(Hevea brasiliensis)多為野生,而非人工大規模栽種,由於野生橡膠樹生長速度較慢,分泌出的乳膠分子量(Molecular weight)通常更高,這使得製成的橡膠更耐磨、拉伸強度更強。Beni 地區的採集者(Seringueiros)歷史上發展出了一套精細的煙燻固化技術,產出的橡膠塊雜質極少。
Amazon Rubber Boom 亞馬遜橡膠熱 :大約在1879到1912年間,亞馬遜流域經歷一段非常繁榮且動盪的時期,主要原因就是工業革命帶動了天然橡膠的大量開採與出口。為了取得原料對原住民進行奴隸勞動甚至種族滅絕。Waterman所採用的橡膠,是當時最高的品質。之後英國人把橡膠樹帶到斯里蘭卡與馬來西亞等,進行更有效率的種植與生產,從此橡膠成本價格大幅跌落,所以說1912年前後是值得觀察的年份,因為同時也代表筆桿的成本由昂貴轉向平價。

從 United States Co. 到 Coin Filler 的探索之旅

之前寫完棒球雜誌贈品那篇之後不知為何就很想要使用錢幣上墨(Coin Filler)的筆,也許跟火柴棒上墨(matchstick filler)很類似,都是藉由非鋼筆本身的機構來產生上墨效果。我這支United States Pen Co.雖然是Warranted的筆尖(其實這樣的筆尖在很多的品牌或是品牌早期是正常的,一些小廠沒有能力自製筆尖,都是直接向專業的生產工廠購買的,有機會再更深入地討論),但是表現得非常好,就像Waterman跟Swan的彈性尖,線條的變化非常的多元流暢。也讓我想進一步的了解這個品牌。名字取得相當霸道,直接翻譯就是 – 美利堅合眾國牌!如果用古早味的命名法,可能會叫花旗牌吧。但只是這麼響亮的名字竟然找不到任何資料。只知道確實有這個牌子的筆在市場上銷售。

資料一

我把我的苦惱告訴了Pen Reuse,他平靜地說可以查一下 Willard。我吃驚的問你怎麼知道?他也有感覺到有一種神秘的力量在引導著他!順著這條線索我發現資料1-4,然後又在某一個賣場發現一支該牌的筆,確定筆夾真的跟我的筆一模一樣,筆桿也是高度的相似。我的直覺認為筆夾上的W一定有意義-Willard的可能性相當高。

資料二

根據查到的公告(資料三)表示Willard Pen Company工廠的位置就在Bayonne。之後才搬到的紐約。而United States Co. 筆桿所標示的地點正是 Bayonne,而之後也跑到紐約去了(資料一)。兩者之間的關係絕對不是只是巧合。而且根據廣告大概在191x年左右並開始提供了終身保固(資料四)看來小廠的活動真的是比較靈活。究竟是同一家公司下面的不同品牌(我比較傾向這個可能)抑或是合作的關係,就需要進一步的資料了。暫時也只能查到這裡。

資料三
資料四

接著我把注意力轉到Coin Filler。長久以來Waterman Coin filler一直是我心目中的夢幻逸品 ,特別是Waterman還自帶了一個專用的錢幣,我一直以為Coin filler是非常高級的上墨系統(畢竟報價都是2500到3000美金),但發現實際上當年也並不成功,很快就下市了。但是雜誌贈筆用matchstick filler這件事情(曾經對我來說也是很夢幻的)讓我對他的信仰產生了懷疑。

一個令我感到興趣的問題是,為什麼United State Pen Co.可以銷售Coin Filler鋼筆?不會侵犯專利嗎?1904年Weidlich取得了matchstick filler專利(US Patent 766560)。在筆桿挖個小洞,然後在筆蓋上設計一個突出物去壓J-bar來完成上墨。而coin filler就是挖一個相對大的洞,可以用錢幣去擠壓上墨。其實本質上幾乎一模一樣。另外Julius Schnell這位鋼筆大師在Sheaffer的法律訴訟案中法庭證詞也很值得參考,他為當時許多主要筆廠(如 Conklin、Crocker、Edward Todd、Salz 等)製造工具和硬橡膠零件。他聲稱包含了Coin filler已生產了超過 150 萬個筆桿!(資料請見參考文件)。而在當時許多的公司包括 Banker, Salz, J. Harris 等都是向Duryea採購J-Bar來作為上墨的關鍵零件。 J-Bar的功能就是要用來擠壓墨囊吸墨。如果不用月牙,拉桿也不能用在當時能用的就是在筆桿開個洞,直接加壓了。可能的選擇就剩下coin filler、matchstick filler或是sleeve filler。看來在當時這是一般小廠的避風港,並沒有收到太多專利的威脅。

我個人的使用體驗覺得coin filler是一個便利,並且維修容易的上墨方式。但當時消費選擇了更先進的西華lever filler,好還要更好。正如十多年後硬橡膠筆桿的生產多元性比不上賽璐珞,終究走下了歷史舞台。

Weidlioh 專利 766560


參考文件

關於Sheaffer筆廠早期歷史的新發現 https://vintagepens.com/first_Sheaffers_3.htm

Pennant

PENnant是美國鋼筆協會PCA每年的定期出版物,想要買這本雜誌,就得加入他的會員,會員分美國會員和國際會員,大概就是運費的不同吧。加入以後每年就會收到3本雜誌。裡面對鋼筆有非常豐富而全面的記錄。

上圖那本裡面就有一篇1912年的科學人雜誌文章,文章揭露了Waterman鋼筆的製造機密:為求抗腐蝕與耐磨,14K金筆尖需高溫鎔接極硬的「銥」粒,並以金剛砂銅盤切縫以防銥碎裂。接著由技師在放大鏡下手工研磨並調校筆尖彈性,再將加熱軟化的橡膠筆舌與筆尖無縫壓合組裝防漏墨。此外,工廠不僅嚴格從洗手水與舊衣中回收金粉廢料,更獨家研發出不堵塞的鋼筆專用墨水。我覺得對熱愛鋼筆的人鐵定是不讀不快的。

科學人雜誌-鋼筆的製作

就在幾天前,我在搜尋這本雜誌的時候,突然發現1917年棒球雜誌Baseball Magazine封面的一句話,Who Will Win the Pennants?這時候我才真正的去查了Pennant這個字的意思,原來是錦旗。筆界的前輩很聰明的利用大寫的PEN再加上nant來代表這本雜誌。雖不知道當初的用意,但我感覺可能有一點最好的意思。

接著發現訂閱棒球雜誌的贈品竟然是鋼筆(居然這個也能發現!)。贈送鋼筆的原因是因為它是最多讀者所喜歡的(不知道現在還有沒有很多人買書,不然這一招倒是可以複製一下)。根據廣告表示,廠商保證提供的鋼筆市價大概1.5美金(當時的筆界名牌Waterman、Seaffer基本款的零售價也不過2-3美金。)而且品質非常的好,客訴的機會大概也不過1‰上下。 只要花1.5塊的美金可以訂閱一年的雜誌。還可以得到1支等值得鋼筆真的還蠻划算的。廣告廣告裡特別強調贈送的鋼筆是Self-Filler,大概指的就是藉由按壓墨囊去吸墨的鋼筆。我看著廣告稿。筆桿中間竟然好像有一個洞,莫非是傳說中的Matchstick Filler?根據我反覆的比對,可能性非常的高。而且應該是一家叫Duryea 所代工生產,在當時這家公司所生產的pressure bar被廣大的平價鋼筆所使用。如果要節省成本的話,這樣的結構確實非常的合理,而且真的沒有什麼好維修(怎麼現在都沒有人想到?)。沒想到只是為了找一本雜誌卻發現了一大堆資料。鋼筆的世界實在太難了。

訂雜誌送鋼筆

參考資料

Duryea De-Co Self Filler : https://www.peytonstreetpens.com/duryea-de-co-self-filler-bchr-matchstick-filler-flexible-nib-very-nice-restored.html

New Evidence for the Early History of the Sheaffer Pen Company : https://vintagepens.com/first_Sheaffers_3.htm

哥本哈根 Stelling Papir & Penne

到了丹麥的哥本哈根,按照往例我還是會尋找當地是否有古董筆銷售的店家。其實我也知道機會渺茫,使用鋼筆的人已經是少數,而古董筆更是少數中的少數。很幸運的找到了一家店有賣,但賣家跟我表示,他現在只有在網路上賣了。剛好這幾天沒有空,他還有我想找的丹麥筆之後再傳給我。我想已經是不幸中的大幸。之後的事之後再說。

古董店沒有成功以後,我開始找的附近的文具店,由於我住的地點很不錯,地下室就是一家歷史悠久的文具店。沒想到店裡面能找到的竟然只有Pelikan的墨水。這時候我已經開始懷疑到是不是丹麥人很少用鋼筆了。因為在我印像中台灣的文具店還是買得到鋼筆和墨水的。

之後我又在商業區閒逛,突然間我看到了一棟房子,房子外面掛著一支老式的鋼筆,我心頭一震Penol可以說是丹麥國寶級的鋼筆還是丹麥萬寶龍!畢竟在古董筆的世界裡,丹麥是有一席之地的。但是走進去一看確實是帶著些許的古意,但是賣的都是 Kaweco、Lamy以及 Pelikan。這次的歐洲之旅我開始對Kaweco產生敬意,好像每個該賣的地方都有賣。平價的鋼筆做得非常成功。但是不幸我中毒太深,這種大眾產品是滿足不了我的。不過我注意到丹麥的文具店色鉛筆的陳列空間非常大,有許多不同的選擇。同時筆記本,紙類產品陳列的空間也很大。但是對筆的態度好像相對沒有那麼重要,還是我的要求太高?我不禁好奇起來,對於書寫這件事,他們現在使以什麼方式在進行?

接著我在市中心繼續搜尋的書店,終於讓我找到一家非常大的書店,裡面滿滿的書籍、筆記本、卡片種種文具店應該有的就是沒有什麼筆!這時候我已經不再有太多的期望了。店裡面的陳列所反映的是當地生活需求。這次的結果其實真的是我始料未及的,我一直覺得丹麥是個文明古國,應該對鋼筆有一種浪漫的情懷,但是就我表面所看到的,他們已經進入了另一種生活。

期待是美好的,現實是殘酷的,這場尋寶之旅開始讓我意識到我似乎就像沙漠中的商隊,搜尋著稀有的水源,而這樣的人似乎越來越少了。

古董筆的叢林 Pen-Box, Pen Reuse + Pennote

上週末約了一場吃到飽的牛肉火鍋,經過90分鐘不休息的補充蛋白質之後,能量滿滿的我們開始了一場古董筆的對談,原本以為是簡單輕鬆的意見交流,沒想到再一次激盪出另令人吃驚的結果。

Pennote : 今天的主題是古董筆,第一個問題,為什麼收古董筆

Pen Box:

1、鋼筆文化「尋根」:好奇鋼筆何時傳入故鄉、想知道當時的台灣人用什麼樣的鋼筆?看1920年代台北菊元百貨老照片去推測
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1423183431356011&id=100063962113113
用放大鏡看當時台灣的老照片,尋找當時的型錄等種種紀錄,進一步去了解鋼筆文化進入台灣的黎明期
https://www.facebook.com/story.php?story_fbid=1741352752872409&id=100063962113113
尋尋覓覓前述種種資訊後,再去日本尋覓購買相關的古董筆。

2、喜歡一些古董筆才有的要素:反應時代背景的造型(例如1977年王貞治756號全壘打刷新當時世界紀錄的紀念筆=酒井榮助製作款)、早期的材質與色調搭配、絕版的特殊上墨機構、彈性筆尖書寫時的感覺與效果等。

王貞治全壘打紀念筆,超罕見

Pen Reuse: 在玩古董筆之前,已經嘗試過萬寶龍的銀蛇以及百利金的M800還有Sailor,感覺對鋼筆好像沒有什麼新鮮感了,剩下的也只是換殼、換主題、換顏色。我的第一支古董鋼筆就是銀環149(Pennote:我覺得有點誇張),由於上墨系統的特殊,一時不會操作,於是便趕快賣掉了,也曾經有過這樣的日子啊。後來有位前輩有三支Conway Stewart 20,他說黑色硬橡膠活得久,就送給你吧。沒想到正式入門就是一支高難度的老筆,之後就在前輩的指導下,直接就進入1920年前鋼筆世界(Pennote:竟然有這種事!直接進入高段班)。

Conway Stewart 20 稀有

Pennote: 我最早是在筆閣老大哥跟我說彈性筆尖才是好東西,於是我就買了 Swan SM1 B尖的彈性尖。覺得古董筆那種穿越時空的感覺非常特別,便看書朝著1920年後的鋼筆黃金時期進行收藏,因為覺得要收一定要收黃金時期,另一方面之前的資料真的太少了,不知道該如何入手。那時候也不太知道誰喜歡古董筆,就自己一個人默默的收著。我部落格的功能就是把我收集到的古董筆故事記錄下來,然後照著書上修我能修的筆。算是一個人的武林。

Pennote: 第2個問題如何購得古董筆

Pen Box:

1、拍賣
回憶早期Yahoo日拍剛開始運作時能免費註冊,初期註冊後的那幾年買到不少狀況好的古董筆(累積正面評價約兩百多)。
幾年後Yahoo日拍修改規則:分2種會員=付費會員(出價自由)&免費會員(出價上限4999日圓)。當時海外求學心想學生當免費會員就好。在4999這限制出現後所入手的筆款=妥協下的產物=常有問題需找師傅修理。

Lincon 真空上墨

2、店家:若預算夠的話建議找Eurobox等能提供維修的古董筆店。

3、其他:台南筆展、萬年筆研究會Wagner參加交流、跳蚤市場……等都有機會購得古董筆

Pennote:以前在臺灣好像沒有專業的古董筆賣家,所以我都是eBay或者是從國外的專業網站購入。有時候就很看運氣了。多數的時候便宜都有便宜的理由。但當下未必能夠發現。

Pen Reuse: 我追求的是所有的零件必須是原裝完整的。但是無論再怎麼努力,網拍一定會有漏網之魚。我覺得最重要的還是。把書讀好,勤做功課。如果不做功課只想撿便宜,一定會買到大量的拼裝車。

Pennote: 我就覺得以今天的環境環境。向熟識的筆友交流也是相當不錯的方式,多數的情況壞的都是留給自己好的給別人。我相信大家都認識多數的人還是愛惜羽毛的。

Pennote: 問題3,如何決定鋼筆的價值?

Pen Box: 由於我愛收罕見的手工筆款,這類的較難找到市場參考價格,所以多半只能憑常識&經驗判斷(例如看筆尖是不是K金的、觀察上墨結構&筆桿材質&筆身上的裝飾工藝……等)最後再評估口袋深度夠不夠?如果該筆剛好與敝人出生年月同期(感覺有緣)看起來順眼喜歡,在能力範圍內的話就會想買下。

Pen Reuse: 我採用的是相對價值法,某一支筆值多少錢,如果另外一支筆在相同的情況之下就應該要有相同的價值。

Pennote: 我採用的是大量觀察。我認為市場價值是由眾人在參與無數的拍賣活動中所形成。曾經有一段時間待在澳洲沒有什麼事情,每天都在看著大量的鋼筆成交,久而久之我大概就可以估得出來哪一個類型的鋼筆?大概會多在多少的成交價之內。基本上我覺得正確率還蠻高的。而且我有觀察到,如果某一次價格出現異動,未來的價格也會跟著移動,所以追蹤商品的人,我認為很大一部分是賣家,他們最主要在觀察商品的價格。由於最近運費以及關稅相對於過去的高漲。我覺得對價格的期待如下(含運費關稅)。

入門筆 < 5000(特別是美國的運費,我認為非常的貴)

5000<相同於入門筆但花色特別。<10000

10000< 稀有的筆款<15000

15000<大型的稀有筆款<25000

25000<大型熱門稀有筆款<30000

早期的金屬筆款>30000

當然品相會對其中有巨大的影響,何謂稀有?並不是人人相同,這是我個人的價值判斷。最近由於金價的關係,現在賣金筆都用磅秤賣,動不動就超過6萬塊。我覺得這個價格可能並不是很划算。我覺得戰爭結束後,金價自然會下跌。到時候再來看還不遲。

這時候Pen Box拿出西班牙的萬寶龍古董筆,聽說是某位國際大咖離婚的時候放出來的,他說古董收藏界有個3D法則,稀有的東西就會出現。Divorce、Death、Debt。看來收藏者的快樂常常是建築在別人的不幸上面!人生真不容易呀,這可能是我今天最大的啟發😁

引發3D議題的西班牙萬寶龍!

Pennote : 第4個問題,什麼樣的筆你認為是古董筆?。

Pen Box : 我個人感覺是我出生以前的筆,簡單的說,大概就是1970年代以前的筆

Pen Reuse : 我感覺是各種機制都沒有到很完善之前的筆,比如說T1就不是完善的筆,所以我還是會把它歸類為古董筆。

Pennote: 我個人感覺是派克75以前的筆,到了派克75已經使用了吸墨器,又回到了跟今日相同的開放式筆尖。這時候我感覺整體上跟現代的筆已經高度類似了。

整體來說,我們大致同意。1970年前後的筆對我們而言已經是比較偏向古董筆了。

我們覺得以彈性筆尖爲例Waterman 52算是非常經典的。但是如果要cost down的話 Mabie Todd  Swan 也是非常棒的選擇。如果真的不習慣的話,也可以考慮。1970-1990的近代筆,也是挺有特色,但使用上容易許多。

Waterman 與 Swan

原本以為只是一個輕鬆的閒聊,但沒想到對同一個事情,經歷看法竟然有這麼大的差異。這實在是遠遠超乎我的預期。但也許這正反映了古董筆世界的浩瀚多元,我們就像叢林裡各自獨立的物種,自行進行演化。這樣的困難複雜也許正是我們喜歡古董筆的理由。

Eversharp 與 Sailor

Dark Age – 黑暗再臨

在世界文化史裡 Dark Age 指的是西羅馬帝國在西元476年被蠻族入侵而殞落,到14世紀文藝復興中間文明衰退的1000年。1920年到1950年間,鋼筆文明正如古羅馬帝國般的光耀璀璨。但是好景不常,原子筆的發明,正如當年的蠻族入侵,1957年Eversharp的破產倒閉敲響了最後的喪鐘,如當年西羅馬帝國般,曾經美麗宏偉的多利克斯柱(Dorics)傾倒在塑膠射出原子筆的廉價洪流之下。

在那之後,一直到1980年以前,西方的鋼筆世界進入了黑暗時代。在中古時代修道院的修士守護著拉丁文明,而處在黑暗時期的鋼筆愛好者,在不被理解的時空環境下,默默的守護者鋼筆最後的餘暉。我一個德國的朋友曾告訴我,當年Pelikan 100一支只有5馬克的時候他便開始收藏,當時大家都不理解為什麼他要收藏奇怪的鋼筆。多年以後我再遇到他,他說他只後悔當年,沒有把丹麥製的萬寶龍順便都收下來(可能到現在漲個一兩百倍-可惜這樣的好時光已經不再有)。

最近在整理資料的時候,不預期的看到了1998年1月的Pen Fancier’s Magazine最後一頁的 Enrollment Information 記錄了這件事,在那個時代,大量的鋼筆被拔去筆尖,溶成黃金。而零件則被隨意的丟棄。許多稀有珍貴的筆因此永久消失。直到 Pen Fancier Club 的出現,大家才重新了解所謂的美國四大品牌。這個嗜好也逐漸的再一次走回世界的舞台。想當年的收藏前輩也是用盡的全力,才守護住了這個嗜好。只是逝去的永遠不會再出現。

Gold Trend

多年以後,當黃金價格不停的創新高的現在是否黑暗會再度降臨呢?實際上,我有一個朋友。早在幾年前就真的有這樣的遭遇,筆店的老闆把筆尖都拿去溶解了。幸好他沒有把所有的零件都丟掉,零件被我朋友收走,剛好我有支筆的狀況不太好,有零件可換我才知道了這件事。實際上現在的純金古董筆都是放在電子磅秤上秤重量,賣家總會說,至少得賣原料價值吧。當鋼筆的價值低於黃金的價值,拿去換黃金,其實也是個理性的選擇。我曾經看到一位Mabie Todd 14k金筆賣家就說了,如果這個價格再賣不掉,我就把它拿去直接融掉!只是對鋼筆愛好者,我們談的是對鋼筆的情感,而不是道理。

最近持續接觸到這樣的訊息,特別是讀到這篇文章,讓我覺得命運好像希望我在這個時間點上記錄一些事情。所以我在筆記上Pennote寫下我對這個時空的記錄。也希望幸運收藏在筆友家的鋼筆,能夠躲過今朝的浩劫,繼續流傳到下個世紀。

斯圖加特的跳蚤市場 Flohmarkt Karlsplatz

我想許多玩家跟我一樣,在書裡或是從網友分享的故事中聽聞他們如何在跳蚤市場找到稀有的鋼筆,後來才知道價值非凡。在我們的心裡都曾浮現一個畫面,在某一天我們也會去拜訪跳蚤市場,然後來一段浪漫的奇遇。雖然經過我的明察暗訪,這些稀有的鋼筆不是交給專門的賣家處理,就是送到古董店去了。在我心中還是想碰碰運氣,會不會有人把祖父母的筆拿來賣?除了鋼筆以外,還是有一些同樣時空的歷史文物也同樣令我十分的期待。

這次出差前往斯圖加特,經調查週六早上有跳蚤市場,而且就在前往火車總站的路上。而根據資料顯示是有賣古董的。 在離開的前夕我特別去拜訪的跳蚤市場,市場交易的時間是從早上8點到下午4點。歐洲10月的清晨已經是10來度。雖然我想早一點到,寒冷的空氣硬是讓我在棉被裡多待了兩個小時。抵達的時候,已經是早上10點了。 很多攤位還在斷斷續續的陳列他們要銷售的收藏。讓我覺得其實也不用太早來,過早反而未必有幫助。

這裡的跳蚤市場,賣著不少的古董,包含了珠寶銀飾、書籍、明信片、錢幣、瓷器、相機以及玩具,甚至過去的照片也有不少在這裡銷售,我還從來沒有想過原來照片過了很久之後也會變成古董,記錄著某個時代的生活與穿著。不過再仔細想想,這個相片只存在手機的數位時代裡,過去的照片變成了古董也是很合理的。當然家裡不要的東西在這裡也是蠻受歡迎的。我看到一大堆人就在亂七八糟的紙箱裡面,尋找適合自己的寶貝。我有特別注意到,值錢的東西都會放在類似玻璃覆蓋的抽屜裡,特別是珠寶與飾品。這裡人來人往四通八達,想必也是不缺扒手。而鋼筆大半也都放在抽屜裡。要特別花心思一個一個看才能找到。

閒逛的過程中,我找到了一些彩繪著斯圖加特景物的卡片,1960年代的風格令人感到心動。我問老闆多少錢?他回答每一張都不一樣,他的回答立刻引起了我的警覺(果然這裡還是會讓傻子多付一點)。我隨便拿起了一張他告訴我八歐元。我心裡就覺得這個價格不對,網路上賣二十元-他接著說,我繼續往前走,就看到其他的攤位標價三張十元。只是我的興致,因為前面的不愉快而受到影響,隨便翻一翻就不再多做停留。這裡也賣著不少的錢幣,有些還蠻好看的,便宜的大概就兩三歐元,我一度很想買,後來想一想買了也沒什麼用,家裡的鋼筆已經堆積如山了,還是不要亂買好了。

在這裡我也找到了些許古董筆,只是在這裡看到的狀況都不是很好。就外觀看來十之八久都一定要維修,而且不是什麼稀有品。萬寶龍與百利金確實比較普遍,也或許是這兩個品牌大家都耳熟能詳,到了今天一般人也能很輕易的辨別它的價值。我也有找到一支索尼根,想說只要筆尖是完整的。還是可以買回去作為零件,但很不幸筆尖也是損壞的,這其實回應了之前我的猜測-在漫長的歲月裡。許多的筆尖都是受損的。最後終於我在珠寶攤的盒子裡發現了銀製的原子筆以及鉛筆,畢竟是金屬筆桿,並沒有因為歲月而有太多損壞,只是原子筆我覺得筆芯可能會找不到而作罷。收了銀鉛筆作為這次旅程的紀念品。究竟這種跳蚤市場。能找到好東西嗎?我覺得其實還是有的,但是要有專門的收藏家參與的市場。就我聯絡過的丹麥以及德國都有收藏家在跳蚤市場銷售。我猜想他們賣久了,喜歡古董筆的就知道要去哪裡買了吧。不過就我們外國人而言,除非先有聯絡一般只能靠運氣。有機會的話就把禮拜六的早上留給跳蚤市場,看命運會把我們帶到哪裡。

收藏的頂點 — 筆友心中的終極目標

每位收藏者心中都有一條通往「頂點」的路。那是追尋理想、品味與故事的旅程。而當那支夢寐以求的筆終於握在手中,是否意味著旅程結束?有幸邀請筆壇的資深玩家,一同分享他們心中的「登頂」意義。或許對筆友而言,登頂並非結束,而是一場與自己對話的新開始。

Pen Reuse :沉迷鋼筆設計專利的年輕鋼筆人,已經進入自己製筆的階段,義無反顧地投入鋼筆世界。

見解:從來就沒有山,只有坑而已。登頂是收藏家心裡一種抽象的概念——所謂登泰山而小天下其實是一種隱性的優越感,當藏家覺得自己的藏品已登峰造極,便很難再欣賞那些不符自己心中價值的東西,但難道人人皆有的東西就真的難入法眼?從平凡中見巧思,從細微處見偉大,或許是我們在玩賞骨董鋼筆的一路上最大的收穫;我們所謂的大街貨,不正是在市場挑戰下最成功的熱銷商品嗎?但當一個藏家心中開始出現這樣的體悟便是坑的開始,因為什麼東西都好玩、都有樂趣,於是戰線就會越燒越大,直到荷包筋疲力竭為止。我覺得這件事情非常恐怖,深受其害。

Pennote: 到處推坑終於也是自食惡果 😂

Pen Box:手工製筆的先驅,多年來不停的與各界的大師合作,追求手工筆的極限。

見解:讓未來的人們看見這時代還有這樣的手工工藝產物🧐🤔。CNC與3D列印等大量生產技術、取代傳統手工的趨勢很明顯。再過十年很多傳統工藝的手工師傅就會逐漸消逝。身處在時代轉折處:嘗試整合不同領域的師傅,訂製一些目前還能做出來的收藏,嘗試記錄這個時代。

Pennote:傳統工藝的守護神,點亮時代的最後一盞燈🫡

老筆新樂園:鋼筆收藏家,收藏世界各地的名筆與古董筆、網站更是得到國際的推薦

見解:豐子愷「我與弘一法師」文中看法:「我以為人的生活可分作三層:一是物質生活,二是精神生活,三是靈魂生活」。鋼筆起初作為書寫工具,方便可靠為主;其後添增精緻用品的角色,可欣賞其材料、工藝、設計、寫感、歷史等等,讓使用者感到心情愉悅。然而在持續探索更多鋼筆之美的路上,無可避免會與他人交流分享,若抱持獨佔為上或詐欺交易等心態,收藏之路既窄且短;若秉持獨樂樂不如眾樂樂等正念正向,還能收穫同好為友。鋼筆收藏沒有終點,如果有的話那便是不執著,心中只有鋼筆帶來的美好喜樂,從心所欲而不踰矩。

Pennote:人筆合一,筆在心中,其樂無窮❤️

陳舜民:世界級的古董鋼筆收藏家,萬寶龍社團的管理者。超過30年的收藏經驗!

見解:從一開始就追求最頂級古董筆的收藏,因為追求最頂級,少走了冤枉路,所以實際上花得更少,本的對鋼筆的熱愛,除非遭遇到財務上的阻礙,追求頂級的旅程是沒有終點。

Pennote:確實很厲害,要作足功課,否則真的不容易,特別是在30年前。

Super : 從拜訪Hakase的第一年起,每年都拜訪鳥取訂製新筆,順便吃螃蟹,不停地將Hakase推向更高遠的境界。 很肯定的說世界第一的博士筆收藏家。

見解:人生就是不斷的挑戰,為什麼要自己設終點?早晚人生終點就會自己到來的

Pennote:不斷地挑戰昨日手工筆的收藏,無盡的追求鋼筆收藏的樂趣,直到時間的盡頭😎

Howard: Yuen : 玩筆超過20的資深玩家,不凡的品味與見解,收藏的限量金屬筆彷彿像的鎧甲武士般閃耀在華麗的筆盒中,著實令人羨慕

見解:這是個很深的問題.
其實鋼筆是個媒界, 戴台. 是由作為書寫工具的角度出發, 去記載人類的文明及生活.
好比因為是醫生要用的筆, 所以把溫度計一同設計進去.
又好比因為材質及技術進步, 筆桿變大, 儲墨更多, 所以會有漏墨問題;
這時有人就發明出個幸運環來應對漏墨.
另外的人是直接做一個活塞將儲墨封死, 要寫時先轉開供墨.
這些都是故事, 是智慧, 是紀錄.
在20世紀之前, 教育這個東西在世界上大多數的地方仍是珍稀資源, 只有財富及統治階級才識字. 19世紀末及20世紀可以說是義務教育及中產階級高速發展的過程. 而寫字這個需求才大量爆發, 進而造成了寫書工具領層的鋼筆擴張.
每隻筆, 都有它被創造出來的故事. 所以收筆就像是聽故事. 故事是不嫌多的; 由這個角度來說, 也許它也就沒有一個真正的終極目標.

Pennote: 喜歡故事的人永遠不會嫌故事多

從別人的追求裡,我也思索著自己在鋼筆收藏的終級追求。 一開始也覺好像收藏到某些筆,就達到了很高的蒐藏目標。但漸漸發現自己的熱情不僅僅在收藏某些筆,慢慢理解到鋼筆的設計如何隨著時代而改變以及品牌或筆款的發展故事才是我對這個嗜好的最終追求,當然這是我一定攀不上的頂峰,但正因這是無法窮盡的追求,所以收藏的樂趣也因此而無窮。

還有幾個我邀請的朋友陷入漫長的思考,等他們想好日後再將他們的看法補上。 希望這篇文章能夠給新朋友或是陷入收藏瓶頸的朋友一些啟發。

筆記 Pennote 20年

我的收藏起點 Mabie Todd Swan SM1 SM2

最近突然掐指一算,發現今年是筆記的第20週年。我隱約記得,當年開始寫的時候也大概是這前後的月份。在鋼筆的收藏圈裡,我一直自認是年輕的一代,想當年我參加筆聚的時候,有很多的老大哥在指導我,我一直覺得自己是個新血年輕人。直到有一天,有個游姓年輕人跟我說,我小時候看過你的部落格,我突然感覺一陣驚嚇,已經到了這個時候了嗎😭?

我的記憶總會回到第一次參加筆閣的時候,那時候在民生東路圓環斜對角的屋簷下,也就擺兩張桌子,筆閣的老大哥們,熱烈地招呼我們這些新朋友,然後開始讓我們試寫這些老鋼筆,現在想起來他們也很勇敢不怕筆被弄壞。我還記得我的第一支老筆是Swan SM1,是筆閣大老明哥讓給我的。他一邊教我如何正確的泡普洱茶(還跟我說普洱茶比鋼筆更值得收藏😆),我一邊試寫著老筆,對彈性尖有了第一次的感動。在那個只有留言板以及面對面的交流的時代。看到的東西很少,但感動卻很多。

後來開始了鋼筆留言版論壇的時代。每天都在吵著各式各樣的議題,後來時間對問題都說出了答案,現在大家也不爭了。就在那時有一天我跟小品雅集的李大哥以及幾位朋友討論著如何推廣鋼筆。雖然推廣鋼筆從來不是我要的,但是我覺得資訊是最重要的,有的資訊才知道該往何處走,才知道有什麼筆可以玩。就在那樣的時空環境下我開始了自己的部落格,時間是2005年(我猜應該是非常早期的部落格)。但是最主要還是記錄著我玩筆的歷程,然後用來很多年之後回顧-噢原來當初這麼說,真是胡說八道。我只會貼已經買到不需要再收的筆,或者是非常難買到的筆。以前朋友都以為我在玩冷門筆,其實我真正在收的筆很少貼出來。

在後來的日子裡,大概就自己一個人在收集想要的筆。覺得好像也沒有什麼好說,也沒有什麼值得交流,反正缺什麼就去買回來就對了。不過就在這段日子裡,社群媒體大量的增生,資訊快速的流動。感覺到好像要找什麼都找得到?有人貼出來就發信問他要不要賣。除了缺錢以外什麼都不缺。開始懷念資訊缺乏的時代,那時候好像找到什麼都很快樂,享受的買不到,不知道的喜悅。大概在2008年的時候,我就知道去外國的筆展一次就可以掃很多,一直有朋友說要去芝加哥筆展(那時候好像是最有規模的),不過我覺得這樣就失去了尋找的樂趣,收不到本身就是一種快樂。就在同一段時間出了更多的書, AI的出現更讓資訊如海量般的爆炸,以前查不到的資料都能找到一些,甚至延伸到沒注意過的事情。

20年的今天,此時此刻我正坐在飛機上前往德國出差,不過在那之前找了個空檔,有個號稱有4000支鋼筆在庫的老朋友在歐洲的那頭等著我再開啟另一段未知的旅程,我的感覺是鋼筆的世界比我想像中的更要複雜許多。發現了一支不知道的筆,背後往往是一個全新的世界,隨即又展開既痛苦又快樂的旅程。這是在資訊沒有那麼發達的過去不能想像的。

我的老朋友們,經過20年的沉澱,成為筆店老闆、品牌商、手工達人、或者修煉成精,對於這個嗜好的理解,變得更細緻而敏銳,已經到了完全不同的層面。這時候我發現對話是件很有趣的事,可以學到很多東西,以前我覺得自己知道的很多,沒什麼好討論的,現在突然覺得自己進入什麼都不懂的時代,開始覺得什麼都很有趣。如果要說這20年有什麼變化,我覺得終點又回到了起點,然後開始了全新的旅程🛸。