原始的橡膠塊含有大量的天然雜質。首先，將橡膠浸泡在熱水中長達兩週，使其質地徹底軟化。接著送入具備 15 匹馬力的研磨機：研磨滾輪（圖 B）會強力擠壓並粉碎橡膠塊。同時透過管路（圖 C）噴射冷水，將夾雜在橡膠內部的雜質隨著破碎過程徹底洗淨。橡膠反覆通過滾筒，利用機械力改變其分子排列，直到達成理想的可塑狀態，這個過程稱為「塑煉 Masticated」。（乾燥）清洗完畢後，橡膠需進入約 57°C（華氏 135 度）的恆溫室中存放兩週。此步驟是為了確保橡膠內部的水分完全蒸發，避免後續加工時因殘餘水分產生氣孔，影響筆身的結構強度。這是決定硬度最關鍵的一步。乾燥後的橡膠再次送入另一組研磨滾輪，並在此時加入硫磺：混合滾輪本身帶有熱量，這能增加橡膠的活性，使其與硫磺初步結合，為之後的「高溫硫化」打下完美的基礎。這對滾輪的運轉速度並不一致（一快一慢）。這種速度差會產生強大的裁切力，強制撕開橡膠纖維，讓硫磺粉末能深層且均勻地滲透進去。操作員必須手工不斷將通過滾輪的橡膠撕下、重新投入，確保硫磺與橡膠完全交融。

簡單的說 : 把原本很髒、很亂的天然橡膠 → 清乾淨 → 變軟 → 混硫 → 準備拿去硫化變硬

接著橡膠會通過如圖 3 所示的壓延滾輪，在那裡被壓成厚度約 1/32 英吋的薄片。當橡膠片 A 通過滾輪 B 時，會鋪在棉布上與之一起捲起。棉布可防止橡膠黏在一起，並保持其清潔。接著將其繞在捲筒 C 上，以便在切割成條狀以捲繞在心軸上時能輕鬆展開。滾輪 B 透過內部通入的蒸汽管加熱（與前述工序相同）。在所有這些操作過程中，橡膠始終保持溫暖且具備塑性。

現在，橡膠片已準備好進行切割並捲繞在心軸上，這些心軸構成了鋼筆的筆桿（barrel）和筆蓋（cap）。這項工作由男孩們完成，他們使用加熱的心軸，將橡膠切成足以製作筆蓋或筆桿的長條，然後在加熱的光滑鋼床上將其捲繞至所需的直徑。在開始將橡膠捲上芯軸之前，會先在心軸末端套上一個直徑與芯軸相同的橡膠塞，根據具體情況形成筆桿或筆蓋的底端，從而將管狀轉化為殼狀。接著在橡膠上纏繞箔紙，以防止硫磺在硫化過程中「沸騰」溢出。在此之後，纏繞有橡膠和箔紙的心軸A 會被放入如圖 4 所示的鋼盒 B 中，盒子底部會先鋪上一層均勻的粉狀滑石粉。如圖所示放置塗膠的心軸，保持足夠的間距使其互不接觸，然後在上方放置兩條木條 C。接著倒入更多的滑石粉，直到盒子填滿至木條的高度，這些木條起到了測量標準的作用，以確保滑石粉深度均勻。隨後將滑石粉搥實，以便在硫化過程中為零件形成模具。最後將鋼蓋鎖在盒子上，即可放入硫化爐中。

簡單的說 : 把橡膠片 → 捲成筆的形狀 → 固定好 → 準備加熱變硬（硫化）

童工在早期的鋼筆產業演著一定的角色，

1903拋光法案要求紐約州境內任何操作或使用金剛砂、矽藻土、紅粉、剛玉、石材、碳化矽或任何磨料、砂輪或拋光輪的工廠（不論是製造卑金屬或銥金製品），皆不得雇用女性或 18 歲以下的男性孩童。 凡工廠所有者、代理人或承租人違反此規定者，即構成輕罪，一經定罪，每宗違規案件將處以 50 美元的罰款。

製造珠寶商協會（Manufacturing Jewelers' Association）派出了一個委員會進行遊說，委員會內部的投票結果竟然是平手。勞工代表與珠寶商協會達成了協議。協議中同意進行修正，將製造珠寶商與銀匠排除在法案的限制之外。 然而，當金筆製造商也提出相同的豁免要求時，勞工領袖表示強烈反對。最終，金筆商的要求被駁回，該法案針對他們的條文被保留了下來。

金筆與鋼筆業者準備前往阿爾巴尼（紐約州首府），反對針對女性勞工的法案措施。
金筆製造商與部分著名的鋼筆大亨對此感到極度挫折。他們強調：「許多女孩與男孩在拋光與磨光方面的表現，比成年男性要熟練得多（much more skillfully）。若法案通過，製造商可能被迫搬離紐約州，因為生產成本將大幅增加，導致他們無法與法規較鬆散的他州廠商競爭。他們主張現代工廠設備已讓拋光工作「完全無害且環境宜人」，認為沒有理由限制這類勞動力。
1903 The American Stationer

同樣硫化工廠的環境是否也適合童工，還沒看到相關規定。

硫化前的橡膠沒有固定形狀，且幾乎沒有商業價值。直到 1853 年Charles Goodyear發現這項技術之前，橡膠並未得到廣泛應用。硫化本質上包括將所需份量（約佔重量 33%）的硫磺與Para Rubber混合，並將其放入容器中，加熱至約華氏 300 度並持續約 14 小時。當然，為了達到理想的彈性與硬度，橡膠應放置的確切時間取決於待硫化零件的尺寸。操作員不僅要觀察壓力表來確定溫度，還必須遵循記錄溫度計上的預定線條。橡膠中硫磺的比例愈小、使用的溫度愈低，硫化後的橡膠就愈柔軟且愈具韌性。對於鋼筆而言，橡膠必須具有足夠的硬度使其不易彎曲變形，同時仍保有足夠的彈性以確保所有接合處都能防漏墨，且必須具備可加工性。

硫化橡膠是在 1839年由查爾斯·固特異（Charles Goodyear）所發明，他發現將橡膠與硫磺結合並暴露在高溫下處理，可以製造出在各種溫度下都實用的橡膠

硬橡膠（Ebonite 或 Hard rubber）則是在 1850年前後
Nelson Goodyear發現把硫加很多會變硬。
Thomas Hancock約在同一時間在英國做出一樣的東西

查到的資料跟上面不同

當鋼筆橡膠零件捲繞在心軸上並放入鋼盒 A 後，後者會被運送到如圖 5 所示的硫化爐 B 中。它們在那裡被堆疊放置，中間以鐵管隔開，並置於推車上推入爐內。圖中左側的操作員正握著巨大的鐵門 C，將其放置在爐口末端並由擺動螺栓固定。隨後開啟蒸汽進入爐內，溫度逐漸升至約華氏 300 度。橡膠硫化完成後，卸下爐門，拉出裝載鋼盒的推車，接著在一台特殊的夾持機上將橡膠從心軸上剝離。橡膠零件在鋸成所需長度後，即可進行車削加工。上述捲繞橡膠的過程通常用於製造筆蓋和筆桿，但在需要製造長橡膠管的情況下，則是透過特殊的機器擠壓而成。

簡單的說 : 把已成形的橡膠加熱硫化 → 變硬 → 拿出來加工成成品

資料來源: Machinery 1911 December

在找尋鋼筆資料的過程中發現Machinery在1991年12月的一篇文章-Fountain Pen Manufacture裡介紹了Waterman的鋼筆製造。我決定把它整理出來並分好幾次貼出。分幾次的原因是由於我又找到了其他的資料，這些資料都都用灰色方塊表示，代表非原文。我希望最後的整理結果盡可能的接近事實。

《Machinery》創刊於 1894 年，由 Industrial Press 出版。它是美國機械工業發展的重要見證者。在 20 世紀的大部分時間裡，它被視為機械加工、工具設計和製造技術的「聖經」。這本雜誌以技術深度著稱，涵蓋了：
行業新聞： 報導當時重要機械廠家的動態。
機械設計與工程： 各種機械結構的設計原理。
製造技術： 包括切削、磨削、熱處理及後來的數控加工（CNC）。
工具與設備： 介紹當時最先進的機床和工模具。

FOUNTAIN PEN MANUFACTURE
L. E. WATERMAN CO.）生產鋼筆之工法
作者：Douglas T. Hamilton（《機械雜誌》副編輯）
一般鋼筆使用者鮮少體會到，生產一支鋼筆需要多麼精密的工序與細心的處理。硬橡膠零件的車削加工充滿挑戰，唯有經過專業訓練、細心且精確的工匠才能勝任。黃金筆尖（Gold pen point）的製造工藝同樣獨樹一格，非常值得記錄。Waterman公司的廣告經理 F. P. Seymour 先生熱心地為我們提供了必要的照片與資訊，使我們能讓《機械雜誌》的讀者有機會了解鋼筆是如何製造的。

Waterman公司每年生產約 150 萬支鋼筆(1911年前後)，這需要三座大型工廠的綜合產能。大部分的橡膠零件是在康乃狄克州西摩市（Seymour, Conn.）的工廠製造；金筆尖則是在紐約市設備齊全的廠房生產；而位於加拿大魁北克省聖蘭伯特（St. Lambert, P. Q.）的工廠，則專門供應加拿大市場。這三座工廠總共聘僱了約 650 名男女員工。

橡膠工廠叫 H. P. and E. Day Co. Inc. 公司始於1854年，由Charles Goodyear（橡膠硫化發明者）的親戚Henry P. Day（生於1829年）和Edmund Day（生於1831年）共同成立。戴斯夫婦發明了一種方法，能將生橡膠去除樹皮、污垢和石頭，銷售給其他橡膠產業，並生產硬化橡膠鋼筆和鉛筆筒。硬橡膠需要手工車削才能生產這些產品，公司因此尋找技術嫻熟的德國象牙車工。L. E. Waterman 公司成立於 1884 年，62 年來一直依賴 H. P. and E. Day Co. Inc. 提供橡膠零件。1946年，Waterman收購了H. P. and E. Day

生產採用的原料是粗橡膠原料 (Obtaining the Crude Rubber Gum)，稱爲Para Beni-Bolivian，是從一種名為 Hevea Brasiliensis（巴西橡膠樹）的高大樹木中提取的。這種樹生長在玻利維亞的貝尼河岸，高度可達 60 英尺。採膠工會在樹幹基部切開一道深且長的水平切口，並從中延伸出一條垂直切，接著在垂直切口的兩側間隔短距離切出斜向切口。採膠工作在 8 月（註2)至次年 2 月的旱季進行，且多在傍晚操作。在隔天早晨進行採集，使用的是固定在水平切口下方、由一小塊軟泥支撐的小淺陶杯。當這些杯子裝滿後，內容物會被倒入更大的容器中。每棵樹每天僅產出約兩盎司的「汁液」，由於 L. E. Waterman 公司 每年使用 40 噸橡膠，這意味著每年需要超過 3,000 棵樹才能產出足夠的膠質——這本身就是一項相當大規模的產業。

為了生產橡膠，會使用一根長約三英尺、末端附有扁平黏土模具的木棒，將其浸入裝有膠質或乳汁的容器中，液體會均勻地塗抹在模具上。接著，藉由將模具置於加熱特定油性棕櫚果所產生的白色蒸汽上方，小心地將汁液烘乾，同時旋轉木棒以使其分布均勻並形成一種膠質。每一層膠質都必須等到凝固後才能加入下一層。一名經驗豐富的人員每小時可以製造五到六磅的膠質。如此形成的橡膠塊或「餅」（biscuits）會被切開以從模具中取出，然後掛起來晾乾。原膠經由Beni River運下山，由一位 Waterman 的代表進行檢查，並從港口Para轉運至位於康乃狄克州塞莫爾（Seymour, Conn.）的 Waterman 工廠，在該處將原膠加工成鋼筆零件。

Para Rubber 是出產於巴西亞馬遜河流域的橡膠，被認為是純度最高、最具彈性且最耐用的頂級橡膠。其植物學學名為 Hevea brasiliensis（巴西橡膠樹），是所有橡膠樹品種中產膠量最大、橡膠品質最好的樹種。
Beni-Bolivian（玻利維亞）
Beni 地區位於亞馬遜流域的上游，這裡的橡膠樹（Hevea brasiliensis）多為野生，而非人工大規模栽種，由於野生橡膠樹生長速度較慢，分泌出的乳膠分子量（Molecular weight）通常更高，這使得製成的橡膠更耐磨、拉伸強度更強。Beni 地區的採集者（Seringueiros）歷史上發展出了一套精細的煙燻固化技術，產出的橡膠塊雜質極少。

Amazon Rubber Boom 亞馬遜橡膠熱 ：大約在1879到1912年間，亞馬遜流域經歷一段非常繁榮且動盪的時期，主要原因就是工業革命帶動了天然橡膠的大量開採與出口。為了取得原料對原住民進行奴隸勞動甚至種族滅絕。Waterman所採用的橡膠，是當時最高的品質。之後英國人把橡膠樹帶到斯里蘭卡與馬來西亞等，進行更有效率的種植與生產，從此橡膠成本價格大幅跌落，所以說1912年前後是值得觀察的年份，因為同時也代表筆桿的成本由昂貴轉向平價。

資料來源: Machinery 1911 December

H. P. and E. Day Co. Inc. | Making Places

這是多年前我在法國的跳蚤市場所發現的一支Waterman銀筆，更精準地說這是JiF Waterman (美國的Waterman與法國的Waterman的不同就請看下面的連結)在1936-1939年間所發行的玻璃卡式墨水鋼筆。就我查到的資料最早嘗試要做卡式墨水的是 Eagle Pencil Company早在1890年代就申請了專利，但是由於並不成功十年後這家公司就跟其他公司一樣採用墨囊式的墨水，後來延續這想法的是 John Hancock 這家公司，她所採用的技術是利用銅管往握位的方向鎖，只要銅管加滿墨水鎖上再把筆桿鎖上就能用了。之前我以為該品牌沒有發行可攜帶的卡管，但後來竟在Richard Binder的網站上發現了事實上是有的。而且一個盒子裝三支。但有資料表示由於銅管很薄，實際上很多都壓傷。所以實際上的銷售也不是很理想。現在也不常見。我也有支 John Hancock的鋼筆，有機會再介紹。而在那些年代，方便攜帶這件事就由ink tablet墨丸接手，就是外出的人特別是出征的士兵帶著墨丸出征，想寫信時就把墨丸塞到筆管裡加水，然後就能書寫了。Swan就有出這種筆，但不知為何非常的少見。到了1936年JiF Waterman推出了玻璃卡式墨水。如照片所示，利用乳膠環達到固定與防漏的目的真正能把玻璃管固定住，而另外發行的卡式墨水成就了便利性這個重要的因素。就像L.E. Waterman發明了現代筆舌一樣，JiF Waterman現代化了卡式墨水，可謂是影響深遠。在此時美國的各大廠都努力的發展活塞或筆桿式的儲墨來增加每次上墨的儲墨量。而派克51也正悄悄地準備出現，興起另一波驚滔駭浪。但卡式墨水也卻慢慢成為最多人使用的方式。我個人認為普遍來說是便利獲得了勝利，但筆桿式儲墨卻也成為現代高級筆所用。競爭還在繼續下去。

從美國的Waterman到法國的Waterman :  雖然是不同的Waterman但終歸一統，到了現在Parker和Waterman都同屬美國紐威集團下的一員名列全美500強之內。這應該是很少被提到的事了。

在玩筆的過程中，價格對我而言一直是個重要的因素。就我在過去幾年的觀察，當一支筆超過了330美金，我認為付出的金錢就已經不在筆的本身。在我還沒有開始收藏鋼筆的很久以前我曾經買了一支叫Waterman Laureat的筆，對我而言他就是一支實用筆，我不會特別趣照顧，也不在乎他掉在地上或是筆蓋沒蓋等一般我會去注意的事，甚至我不會把它跟其他的筆一起放進防潮箱，偶而我會上管墨水寫一寫。就這樣經過了很多年我才發現其實這筆遠比許多貴上許多的筆好用太多。首先從控墨穩定度的角度來看，控墨非常良好，絕對不會輸給我們一般認為出墨穩定的日本筆。其次、筆蓋的氣密度非常好，感覺上很少遇到墨水乾掉的情形，比起一般螺牙式的筆蓋真的可靠很多。接著，筆蓋與筆桿的接合非常容易，不用轉來轉去，單手就可以把筆蓋打開。另外筆長與筆桿的重量也都恰到好處，金屬的筆桿，不是同樣價格帶的日本筆可以比擬。雖然是鋼尖，但就擁有數十年的角度來看，損耗其實很少。上墨使用吸墨器，維護容易，而且筆尖筆環都印有France，法國製的機會不小。作為一個長期擁有者而言我很滿意他可靠的表現，在我的筆盒裡他會跟我的146，小金雕，放在一起，甚至重要時刻我會讓這枝筆先發。只是這筆似乎很少被玩家注意到，想對起來我很幸運，在還沒玩筆之前就擁有了這筆，否則以外貌取向的現在，也許也同樣會被我忽略吧。在國外我發現有一些同樣擁有這款筆的筆友一樣給予這款筆一致的肯定。其實一支值得擁有一輩子的筆未必要花很多錢。如果你在找一枝可靠，品質好，價格優的筆，這是你可以考慮的。

The Fountain Pen Network : Any other “Laureat" lovers out there?

最近出了一本另大家期待的新書叫做Waterman Past and Present中文可以翻譯成Waterman的過去和現在，不過這本書主要談的是Waterman的過去，對於現在的Waterman並沒有什麼介紹（關於現在的Waterman到底和以前的Waterman有什麼不同，有興趣的人可以看一下從美國的Waterman到法國的Waterman）。 作者是現在古董筆界很活耀的MaxDavis以及Gary Lehere。早在這本書問世之前作者便利用網路做了一些介紹，有些台灣的筆友也表示購買的意願，在interleukinone兄熱心的幫忙下，我也取得了這本書。這本書總計236頁，鋼筆的部份約在151頁，其餘85頁則是墨水瓶。價格則定在100美金，說起來並不便宜，不過在古董筆的世界裡資訊就是金錢，在沒有其他同類型的書籍下，我還是選擇買進，況且這種針對極小眾（古董筆玩家）所發行的書籍極容易絕版，將來有可能買不到。這本書依我個人的意見是以圖片為主，文字的部份倒是比我期待的少，原本我所想要的Waterman的發展史並沒有看到，所以在這本書裡看不到密密麻麻的文字。不過這本書直接從筆款切入提供了為數不少的鋼筆圖片搭配著年份和款式，對於玩家而言也是蠻實用的資訊，所以看這本書時圖片資料其實隱藏了不少資訊，就靠玩家自己去理解了。

80年前美國的四大筆廠縱橫一時，所謂四大就是Waterman, Parker, Sheaffer以及Eversharp。在當時美國的四大就是世界的四大。後來Eversharp被Parker購併，到了今日其他的三大仍然存在，但早已不復曾有的風光。而且多半是靠吃祖產過活。在其中我認為法國的Waterman算是比較爭氣的，他有兩樣名作可以說是現代鋼筆的經典，其中之一是禪與靜，而另一個就是這次要介紹的Edson。Edson的名稱源自Wateraman的創辦人Lewis Edison Waterman。從1993年推出一直長銷至今。從產品的價格帶來看Edson應該是Waterman的旗艦款。從外觀來看筆型的設計採流線型，我湊巧有支Pilot發行的銀龍，Pilot約從1969年開始就有這樣的設計，從外觀上看來真的非常的類似，不過在Edson一般筆款的設計是金屬蓋搭配塑膠筆桿，所以不易看出當中的相似，但我手上這支剛好是銀桿擺在一起真是非常的相似，只不過Edson體積更大，筆尖總成的設計更華麗。Edson是一隻巨型筆，筆長達15.2公分而直徑則達1.5公分。握在手中顯得相當的霸氣。在功能上據說這筆能防漏墨並通過total quality control test，在壓力、氣溫的變化以及書寫表現上都很好。在實際的書寫測適中筆尖的表現的確非常的棒，除了非常滑順外更多了一分的穩定感。裡裡外外沒有什麼令人不滿意或是擔心的，非常好的一枝筆。Edson最特殊的地方應該是筆尖總成，Edson的筆尖總成非常的巨大，我還沒有看過這麼大的筆尖總成，我沒有見過筆尖總成的分解圖，但我估計可能跟派克51有點類似，不同之處在於筆尖，巨大的筆尖總成給人一種非常獨特的印象，這應該也是設計成功的地方。照片中的筆是2003年的限量筆，總共生產了4000支，以限量筆而言全銀桿的設計實在是不及格，並不是銀桿不好而把銀桿拿來做限量筆除了限量以外就設計的內涵而言我認為是空洞的，不過看在Edosn滿分的表現上，雖不滿意還是勉強接受了。

不久前我看到一則來自波蘭的Marta Michnej先生的訊息，上面說著他收到一支號稱是鯊魚皮的Waterman 52，他有兩個問題，一個是筆值多少錢，另一個問題是這到底是什麼材質？他不記得有綠色的鯊魚。我剛好在日本世界的萬年筆這本書上看過非常相似的筆，於是我寫了一封信告訴他，這本書有，請他求助日本的筆友。他向我表示他想買這本書，於是我幫到他到日本的亞馬遜找了書的連結網址，就這樣他買了兩本他完全看不懂的日文書。

過了幾個禮拜，我還是對這議題很有興趣，我寫信問他這皮倒是什麼做的嗎，他告送我經過向美國Waterman方面的專家David Nishimura求證，這皮不是鯊魚皮，應該是魟魚皮。這款式叫Shagreen非常的罕見，因為他並不在美國銷售，這筆只有在英國一家專賣高級品的小店叫Asprey銷售。讀到這裡我真的覺得國外在骨董筆的資訊方面真的與我們相差的太多了，鋼筆的世界實在太遼闊了。我覺得這個資訊實在太有趣了於是我寫信詢問Marta先生是否能轉載這次的故事，他很慷慨的接受我的要求，在這裡也要特別的感謝他分享這段難得的資訊。最後Marta先生也提到波蘭方面骨董筆社群也正在發展中，目前他們有個論壇有幾十位筆友，趁這個機會他也向台灣的筆友們問好。

後記：謎底揭曉以後我才突然想起來Fabercastell 2005年度筆就是用魟魚皮，白金牌也有出過鯊魚皮，這兩者間根本不一樣，怎麼第一時間就沒看出來，實在很懊惱。不過從另一個角度來想這筆應該是1910-1930間的筆，原來魟魚皮老早就用在鋼筆上了，這點輝柏就不是原創了，經過了80-90年這筆看起來狀況還不錯，對擁有魟魚皮筆桿的筆友算是個好消息吧。

Special thank to Marta share photo and information with Taiwan collectors.

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前一陣子筆友借了我一支Waterman Charleston。初看到這支筆我有種很眼熟的感覺。，回到家以後拿出Waterman老筆一比對，原來還是有稍微參考了百年筆的設計。不過雖然與老筆有幾分的神似，但筆蓋，筆環等金屬部分還是加入了現代Waterman的風格。整支筆的大小重量都適合手掌不大的我。至於上墨方式則採用吸墨器。我嘗試著測試筆尖的表現，表現出乎我的意料，筆尖非常的滑順。出墨流暢，沒有什麼可以嫌棄的。讓我對Waterman的印象加分了不少。早期在玩筆的時候，我很不喜歡Waterman的筆，現在回想起來應該是因為Waterman的筆有很強烈的現代感，而我個人偏好古典的設計，不過玩久了，漸漸又發現其實在現代筆中Waterman還算是有點爭氣的牌子，特別是禪與靜，Edson等高級筆款都是能不倚賴過去，以現代的精神所完成的傑作，實在是蠻難得的。整體說來這是一款歸屬於基本款的筆，沒有誇張的外表，規規矩矩的表現一支筆應有的水準。基本上價格也不高，新入門的筆友是可以考慮一下這支筆。