一直以來我們都在談視窗的透明度對於古董筆的價值是如何的重要。前幾天我在外國的網站看到一個熟悉的賣家在賣一支真空上墨。我抱著好奇的心態看了一眼，一見之下我真的嚇了一跳，如新的真空上墨，一般而言，真空上墨的筆桿要是能用目視看透我們就認為狀況還不錯。但這筆就特殊在完全不用耗費任何的眼力就能看透。百分之九十九看得到的筆都是琥珀色的，但這筆很明白的是淡黃色。從看到到寫信去買我只花了一分鐘，但還是晚了一步。看來玩筆除了要有好眼力外快速的反應力也是不可或缺。我一直在想著原始的顏色到底是什麼，除了這支筆以外我還看過另外的兩支Conklin也是黃色的透明視窗，也許做成結論還太早，但是我估計原始的顏色應該就是淺黃色。這些筆能維持原色因據說是因為還沒有上過墨。所以有幸收到這樣品相的筆友千萬就不要上墨了。到底墨水對透明的視窗會產生什麼樣的影響，又背後的原理是什麼？我還沒找到資料，知道的筆友也歡迎告知。謝謝。最後特別感謝Bill分享這些照片。
Special thank to Bill share the photo with us.
這兩天TACKING兄在鋼筆眾議院推薦了一篇Richard Binder關於筆尖材質的文章。這篇文章很有趣，提到了之前我們不是很瞭解的領域。這領域也是一般鋼筆書籍幾乎不會提到的，我整理了我的心得，跟各位筆有分享一下，由於語言的緣故，如果有誤解的地方也請筆友不令指教。
這篇文章提到了幾個重要的觀念。
當所有材質的筆尖都能做到一模一樣的表現時，最好的筆尖當然是最便宜的材質，但是這樣情形是不存在的，這說明了不同材質成份的筆尖會表現出截然不同的書寫效果。
如果從耐用的角度來看，金尖是相對抗酸蝕的筆尖（早期的墨水多是酸性，對筆尖會產生腐蝕），這也說明為何早期的筆尖多是金尖。但是純金24K並不合適用來做筆尖，最主要的原因就在於過於柔軟而容易導致變形，所以藉由加入其他金屬（銀、銅、鎳）來增加筆尖的硬度，並容易調整。經驗發現14K金是最合適用來做筆尖的成份，當金的含量到達18K金時，會喪失一些14K金尖的特性，比如當施力過大時容易變形。相較於14K金，18K金尖較軟，請注意軟跟彈性並不是同樣的概念，所謂彈性指的是在經過多次的施力以後筆尖仍能恢復原狀。這也是筆尖師父多不願意為18K金尖增加彈性的原因。（參考Nib.com在調整筆尖彈性時也是建議用14k金尖）。從另一個方向來看，當然也能做9k金的筆尖，但是當金的比例降低時，筆尖變得相對容易被腐蝕。既然14k金尖優於18k金尖為何當今的筆廠多做18k金尖呢？主要原因在於有些國家當金的比例低於18k時，便不能標示為實金（如法國），而18k金尖又容易被引導成品質和奢華的象徵，也因次筆廠多推出18k金尖，但對消費者而言，我們的付出了更多的金錢，但卻未能得到較合適的產品。
在二次世界大戰時Esterbrook用鈀製成了8000系列的可換式筆尖，鈀跟金比起來較不具彈性，但仍能利用成份調整，但跟金一樣是貴金屬，外表卻像拋光的鋼，也就不流行了。
在二次世界大戰期間德國將金列為戰略性資源（類似的情形也發生在日本）百利金以及萬寶龍都推出不鏽鋼尖。在有些百利金的100n上可以看到印著cn的鋼尖。這些筆尖有些有彈性，有些則堅硬。
也曾經有筆廠做過鍍金的銅尖，但是現在已經沒人做了，也就不值得討論了。
現代還有筆廠嘗試用鈦金屬來製作筆尖（最早應該就是parker的T1），鈦金屬相當的堅硬，但寫起來帶點柔軟的感覺，但是一旦因施力過大而受損則非常難以修復(有聽過T1的尖受損是沒得修的)。另外鈦金屬尖的導墨性不如金或鈀，使用高濃度墨水時有時會有出墨的問題。
以上歡迎討論指教
前兩天筆友Dorami提到了他的Pelikan裂管了，其實裂管不是什麼新聞，當初小弟白烏龜裂管事件時便有過許多的討論。不過Dorami一次裂了兩支，而且沒有泡水。m800, m1000都裂了，這點到是讓我有點吃驚。我問Dorami兄兩隻筆的相同之處，都上過墨，都是新款（筆蓋沒有雕刻），均是裂在握位螺旋處，平時是放在有空調的儲物櫃，在最近天氣冷時要整理筆發現的。當初我有點懷疑同時裂兩支是不是存放方式的問題，但是有筆友提到也有其他人的也裂了。所幸到目前為止這並不是一個全面性的問題，但似乎卻是一個存在的問題。其實沒有什麼筆真的是完全不會遇到問題的，但原廠的態度就是消費者是否能放心使用的關鍵。我認為原廠應該要提出說明，如果是品質上的問題就應該幫消費者更換筆桿。更重要的是應該著手解決這個問題。如果只是一直不聞不問，相信品牌價值會繼續的下滑，而品牌在鋼筆的世界品牌雖然不是全部但是卻是影響深遠。有許多筆友常喜歡比較M800與149，在問題未改善前我認為勝負已分了。
註：台中的Baroque大師提供中區苦主手工自救的方式。
step1:將筆洗淨晾乾!
step2:在握位連接處圖上透明指甲油!待乾!
step3:上2~3次!
僅供苦主們參考。
當然送回原廠換筆桿才是正途。但萬一原廠還要還要受害者再負擔龐大維修費時，這是可以考慮的自救方案。本作法僅供參考，後果自行負責。
前兩天Casper兄提到了他分解Pilot Scholar的經驗，今天很感謝Caspr兄把照片寄來了。照片很清楚的顯示這款筆尖的作法。不同於傳統由握位筆舌夾住筆尖，這款筆是從筆尖末端的地方黏住握位的前緣，而兩旁內彎的金屬部份除了穩定筆尖外，實際上看來應該還有固定筆尖的功能，用來避免筆尖與握位分離。我注意到Casper兄的筆尖是18k金的筆尖，Pilot Scholar應該不是用這麼豪華的尖（除非有不同版，就像3776有不同版本的尖，但手上並無資料可考，實際上手上的Scholar給我的感覺比較像學生筆），我估計Casper兄的筆可能是1970前後的Pilot Custom。Casper兄所遇到的問題，估計如果要恢復原狀就必須用膠黏好，但是問題是該用什麼膠才安全？我想這需要原廠的支援了。說到這我知道有不少的筆友喜歡拆筆，特別是新筆友，極容易拆壞筆，實際上安全的拆筆是需要經驗的，即使知道原理也未必能安全的拆開。所以我還是要建議如果筆沒有問題不要隨便拆筆，因為拆的過程中是很容易造成筆的損壞的。特別是已經停產的骨董筆，壞一支就少一支，實在非常可惜。
分解前
筆尖正面
筆尖反面
分解後
補充
Casper兄的筆就是上方的Custom
筆尖就外觀而言可以說是一樣
不久前從日本帶回一隻早期的3776，在使用後我發現這筆出墨水非常的小。每次寫字時都必須施較大的力否則寫出的字就像是針頭畫出來的一樣。一開始我以為是墨水的關係，但是當我換上各牌的墨水都得到相同的結果之後我開始懷疑是不是不筆舌所造成的，但早期的3776筆舌是硬橡膠所製成，沒道理是筆舌。由於之前使用過不少支3776對於這筆應有的表現我十分的熟悉，於是我開始猜測是不是筆尖還沒有完全磨合，所以才導致出墨不順，除了打磨筆尖外我又用這筆寫了好幾天。多日的努力之後還是相同的結果。終於我想到了NOODLER’S INK曾對我提過筆尖夾痕對於出墨是有影響的。之所以之前一直沒有想到這方面的主要原因是從外觀來看筆尖夾痕完全沒有任何的異常。我抱著死馬當活馬醫的想法開始嘗試調整筆尖夾痕，沒想到就在簡單的處理之後，出墨變得正常了。筆的表現回到3776一貫的滑順，但從外觀來看完全看不出有任何改變。沒想到筆尖夾痕輕輕的調整對於出墨量竟然產生如此顯著的變化。當我不禁想著由於我之前已經有過多次使用3776的經驗，對於筆的整體表現有一定的理解，如果這筆落到新筆友手上3776是不是就要被罵個狗血淋頭成為爛筆一支。許多的網友喜歡分享自己的經驗，但是當許多筆友在評論手上的筆時常誤以為所有同款是的筆都是有相同的表現，根據我的經驗答案很肯定是否定的。即使同款的筆每個人手上拿到的那支與別人手上的未必是完全相同的。從這次的經驗便很明白顯示出些微的差距對書寫表現所造成的顯著影響。所以筆友們在看別人分享使用的經驗時應該要理解到，別人的經驗都是獨一無二的，可以供我們參考，但是別人的經驗也是僅供自己參考而已，終究每支筆還是要上了墨書寫以後才能有較完整的理解。曾經有位前輩拿了一隻英雄給我試寫，我才寫了一筆就嚇一跳，就像滑在奶油上，這位前輩看我吃驚的樣子才笑著說其實這筆他調整了好久，別的可不是這樣，所以同款筆的落差有可能非常大。回到我一貫的主張，所有筆在上墨書寫前說好說壞都還嫌太早。
今天一個朋友問我有沒有辦法將他萬寶龍筆桿上的痕跡清除，原本我以為只是積墨洗不乾淨而已。當我幫他清洗乾淨以後才發現並不是積墨，握位的前緣千瘡百孔，仔細看就像極地裂開的土地一般，我從沒有看過這樣的情形。但是當我在清理筆蓋內的殘墨時我特別注意到有大量墨水流出來，我估計一個可能的答案就是朋友在使用時從沒有清洗筆蓋內的殘墨，慢慢的越來越多的墨水乾在筆蓋內而形成類似石頭般堅硬的物質，所以在開關筆蓋時就慢慢的造成前緣的磨損，當然這僅僅是我的猜測而已，也許有其他因素也說不定。當然朋友的問題還是要解決，到了這個階段其實也沒有其他辦法了，就只能將受損的區域拋光處理。簡單的說就像是把蘋果削一層皮一樣，其實內部還是好的，不過會越來越薄。只希望傷痕不要太深，盡量減少對表面的破壞。在經過一番處理以後，表面終於恢復到一般使用狀況下的模樣。當然還有少許的傷痕，但我並不打算繼續拋光下去，要做到更漂亮就得拋掉更多的塑膠，但作為一支日常使用的筆而言我認為這樣就夠了。處理完以後順便測試了一下筆的表現，最令我驚艷的是筆蓋的表現，這筆是用插拔式的筆蓋，比起一般同樣類型的設計，這筆在打開或是蓋上筆蓋表現得非常的流暢，輕輕一推筆蓋就打開，也同樣的容易蓋上，真是開會的好幫手。而吸墨器的表現也同樣令我驚訝，輕輕一轉便能轉動，完全不費力，我不禁想著萬寶龍能作為領導品牌畢竟還是有兩把刷子，在這支筆上品質感覺得到。也難怪我這位朋友只用萬寶龍的筆。只是這牌子越來越往精品走，將來還能不能保持這樣的水準令人頗為擔憂阿。
拋光前
拋光後
筆蓋也來張特寫吧
我一直在想過年該貼支什麼樣的筆，想了很久最後終於決定以Snokel作為今年過年的賀筆，也代表著今年我在鋼筆收藏時思考的重點─筆型設計、上墨以及筆尖。至於筆桿當然也很重要，但是不是最優先就是了。
前一陣子有人在賣一批潛艇上墨，由於我的收藏裡面潛艇上墨非常少，於是就想說一次搞定，就把這批潛艇上墨買下來，由於這批筆都是需要維修的，我還特別看了一下書要如何維修。維修分解過程我寫在下方，整體而言我覺得Snorkel並不是非常難修的筆，不過修起來卻蠻傷神和辛苦的，需要拆解的部位很多，整枝筆大概可以分解程十多個零件，算是蠻麻煩的筆，而且狀況還不少，也難怪外國修理這款筆的費用向來是比較高。當我一口氣完八支Snorkel還真的覺得很疲勞， 不過對於問題點也慢慢比較瞭解。
回到筆的本身，Snorkel是1950年代的筆，他的上墨原理是利用氣壓壓縮墨囊，這樣的原理在30年代的美國l筆廠Chilton便已經有了，當西華推出時我估計Chilton專利也許已經過期了，諷刺的是世人只記得西華而不知Chilton，也許這就是成敗論英雄，不過在玩家的領域，Chilton可是價值非凡。潛艇上墨的特別之處是內部設計了一個可以前後移送的呼吸管來吸墨，如此一來，不用弄髒筆尖也能上墨。上墨時先轉動末端的旋鈕，這時呼吸管會慢慢的伸出，轉到底以後將旋鈕向後拉，然後再向前推到底，此時墨水會沿著呼吸管進入墨囊然後再將呼吸管轉回此時上墨便完成，這是鋼筆始上前所未有的設計（這點我傾向是針對Parker51 的弱點而來，61也是在同樣問題上改良），鋼筆上墨系統發展到這裡，我認為已經到達了極致，之後在我的印象中似乎沒有更重大的突破了，在原創性上我認為當時的西華真的是非常的利害。另一個令我滿意的部分則是筆尖，西華的硬尖一直是很優異的。Snorkel的筆尖表現更是在我的期待之上，細而滑順的筆尖搭配堅硬的筆尖形成一種非常特別的筆觸，我會用Sweet來形容。另外在出墨上也非常的穩定。我估計當初應該賣得非常好，導致今日這筆的價格反而顯得便宜。這筆和Parker 51,75等應該都是想入門老筆的朋友可以優先考慮入手的。
分解維修說明：
要拆這枝筆首先要轉開握位的上方，轉開以後上墨的機制就會出現，在某些筆我發現非常難轉開，我嘗試著用加熱處理，不過並沒有成功，後來進行泡水，問題解決。
轉開以後拿長型的螺絲起子，頂到筆桿的末端，轉開末端的螺絲，，此時尾蓋就會和筆桿分離，在這過程中我也發現有時候筆桿末端的螺絲轉不開，原因不明，不過加熱後解決，另外有時候轉開螺絲後尾蓋並未分離，也拆不開，查明後發現原來是被上膠，加熱解決。
拆開後的分解圖，而墨囊就在金屬部分之中。
分解開以後就要更新O型環，就是筆桿內的黑色部分，只要墨囊沒有壞，基本上換O型環會解決大部分的問題。不過有些O型環已經都硬化，幾乎和筆桿黏在一起非常的難拆。
如果換上O型環以後仍然不能上墨，這時候則嘗試更換裝在尾蓋的橡膠環。
如果還是不行，轉開筆尖，更換筆尖總成上方的橡膠環，基本上到這裡應該都能上墨了。
如果還是不能上墨，則很明顯的就是墨囊已經硬化，無法上墨，此時拆開不銹鋼護墨囊管（此名詞參考小佩的鋼筆實驗室）
拆開後的分解圖，這部分我認為是拆整枝筆最困難的部分，也許是我用的方法不對，我覺得非常的難拆。
進一步的分解圖，然後換上14號的乳膠墨囊，矽膠墨囊太硬不適合。
換完墨囊完以後要回裝不銹鋼護墨囊管，此時要住要，鋼管的突起部位有時候會有不同的粗細，要將較粗的對上較寬的凹槽，否則有可能會造成裂紋。
修筆所誕生的筆屍，其餘可用部位已經被其他筆拿去做器官移植。
總結：沒事不修筆，不修筆沒事（沒修過筆的筆友千萬不要學，因為修壞的機率很高，還是從拉桿，按鈕上墨累積經驗慢慢來）。已經再三警告了，不要修壞了說是我害的。很多筆即使知道原理甚至分解圖，沒有實際操作的經驗損壞的機會很高。即使最簡單的拉桿上墨，運氣不好就算老手一樣裂桿。
p.s. 小弟非維修派玩家，也會不小心修壞筆，請勿來信詢問小弟如何修筆。
更多的文章參考：鋼筆實驗室
Snorkel 照片
有在認真玩老筆的朋友，多少都聽過Coin Filler 「錢幣上墨」。實際上Coin Filler是L.E. Waterman在1913年的作品。基本上就是在筆桿上挖個類似拉桿大小的洞，然後把錢幣往洞口壓下去，就會壓縮墨囊完成上墨的動作。實際上的感覺跟Conklin的月牙上墨有點類似，不過相較起來感覺月牙上墨似乎比較方便一點。只是一直以來Coin Filler一直是書上的一個名詞，在現實中幾乎沒有看過這筆的存在。
直到不久前發現了Coin Filler的Coin。這點令我感到十分的驚訝。我一直以為Coin是利用當時的錢幣就可以直接上墨，沒想到原廠竟然有生產專用的銀幣。而每個銀幣上都有一個專屬的號碼。「不知道這樣算不算限量？」，下方的照片就是兩個不同的coin。而銀幣上的洞則是用來與鑰匙或錶帶串在一起。估計銀幣的稀有程度絕不下於筆，這資料可是連書上都沒有看過的。
照片的主人Mark( http://www.elementsgallery.com )很大方的同意我使用這資料。在這裡特別感謝。
賽璐珞的花色一直是廣受筆友所喜愛的。從賽璐珞出現以來一直沒有其他材質的花色表現能與賽璐珞相提並論。但究竟賽璐珞在色彩上的變化能到什麼樣的程度呢？這點一直缺少明確的說法。我記得以前曾經聽說過一種說法是賽璐珞混不了四色以上，相信這筆的出現會讓這種說法需要更多的說明。我隱約有印象好像在哪本書上看到過花色的名稱，如果翻成中文應該稱為末日顏色，但實在無法確定，僅供筆友考。照片中的筆為不知名的筆廠所生產，筆桿上並沒有印上任何的記號。而金屬部分處理得並不理想，估計當初並不是高檔筆。整體的感覺跟之前所介紹過的無名鋼筆有著說不出的神似，我高度懷疑這是同一家筆廠的作品。而筆尖上則印著Special Alloy Made in USA，到底是怎麼樣的合金又是另一個迷。是什麼樣的筆廠在鋼筆的黃金年代裡而行了這樣令人吃驚的花色但卻不印上任何的商標。為何不作鋼尖而要費心採用special alloy?我覺得這筆的身上有著令人好奇的矛盾。這個謎題的答案，有待所有的筆友一起追尋，而鋼筆蒐藏的樂趣也就在這追尋的過程中。
這筆以前簡單介紹過，我把以前的資料和想法重新做了新的整理。
傳說中CS22只生產200支，但我每年都會在ebay看過好幾次，只不過多半狀況不好，問題多出現在原本象牙白的筆桿泛黃，變色，但即使如此這筆還是不便宜，對於經點的筆款，筆友們還是願意一擲千金。照片中的筆是我看過狀況算是較好的，價格也還在能負擔的價位，於是便收了起來。其實不久前我也曾我看到全新的CS22，但昂貴的價格實在令人不敢高攀。這幾年Conway Stewart也做了復刻版「原廠照片連結」，只不過價格高得難以想像，可以說是把筆當作珠寶或藝術品來賣。這點我個人認為是十分可惜的一件事。Conway Stewart在老筆市場其實還有不少的玩家以及使用者，如果能將這復刻版的價格控制在一定金額以下，必然會引起筆友的爭相收藏，而CS在筆友心目中的品牌價值必定大大提昇，可惜原廠選擇了前者，但原廠應該也有他的考量就是了。
許多書上都有CS22的照片，但多半僅提到他的稀有性很少有其他的敘述。看到CS22就會讓我想起Namiki。早在1925年並木龍介（Pyosuke Namiki）就開使用日本傳統的漆器技術於筆管上。相對於日本，同時間的美國筆則是在金屬上做雕花甚至鑲鑽的裝飾。但在短短的幾年內，這樣的設計就傳到英、美等國。到了1930年Dunhill Namiki就問世了。我感到很困惑的是英國既然在1930年前後就見到了在筆桿上繪畫的美麗，為何一直到了1950年代才由CS製作了這支筆？而且只做了一支。有種可能的說法是供料不易，怕麻煩是種可能。當然歷史是沒有如果的，但我還是會想到如果CS出了一系列的英國風系列，對後世會有什麼樣的影響？不過到了1950年代拉桿上墨也該走入歷史了，也許該說的是這筆生不逢時吧。
「後記」很少筆的產量像CS 22一樣一直被筆友們所討論。最近看到一位筆友的留言指出在WES No.55曾經登過一段文章。內容是在歐然的機會發現了在Conway Stewart工作非常久的員工。根據該為員工的記憶，該批產品因為塑膠原料的供應問題僅生產過一次。訪問人員進一步詢問每批塑料所能生產的鋼筆數。根據 該為員工的說法每枝筆僅能生產1700-1800支筆，最多不超過2200支。如果該為人員的說法屬實，CS 22的數量就應該是2000上下，而非一般書上寫的200多支。這樣的說法也被國際上的玩家所認同。相信這樣也可以解決許多玩家心中的迷惑。
[此圖徵得所有人Michael同意轉貼]。
筆記 Pennote 
