Machinery – Waterman 鋼筆製作 – 3 車削鋼筆橡膠零件

這篇有很多的細節,特別請了擁有製筆能力的Pen Reuse幫忙補充。

車削鋼筆橡膠零件 (Turning the Rubber Pen Parts)

硫化橡膠不僅用於製造鋼筆,還廣泛用於其他用途,特別是電氣設備的製造。然而,鋼筆所用的橡膠比製造電氣設備所用的硬化橡膠(vulcanite)稍微柔軟一些,但在車削方面同樣具有挑戰性。在生產橡膠零件的過程中(除了壓花線條外),完全不使用自動化機器,每個零件都必須手動獨立製作,這需要經驗豐富的工人的協助。圖 6 顯示了 Waterman 鋼筆公司工廠橡膠車削部門的全景圖,圖中可以看到車削工正在製作鋼筆的橡膠零件。

圖1
圖8

製作橡膠筆蓋 (Making the Rubber Cap)

如圖 1 中所示的橡膠筆蓋,如小型杯狀物。為了進行粗車削(如圖 8 所示),將其放置在心軸 (左手食指前方的位置) 上。利用手持刀具(左手食指跟拇指間)完成切削,操作員一隻手握住刀具,另一隻手的拇指引導刀具。並將左手食指放在工具背面,防止切削產生的碎屑阻礙觀察刀具尖端。心軸懸空還沒有被支撐的那一頭由右端的尖頭(tailstock center)支撐。刀具支撐在刀架上,刀尖的位置,要稍微比旋轉零件的圓心高出一點點。。在此工序中,硫化時用來防止硫磺「沸騰」溢出的箔紙也會被移除。筆蓋現在使用手持刀具進行精加工車削,隨後使用Crescent 品牌的扁平鑽刀,把筆蓋內部的圓孔,慢慢磨切成『上窄下寬』的錐形孔。這樣做是為了使筆蓋內的孔能與筆桿的錐形末端配合。

Pen Reuse:從內文可以看到許多加工手法的細節——硬橡膠在車削的時候其實會像削蘋果皮一樣連續不斷,所以「將左手食指放在工具背面」可以避免廢料的纏繞。另外關於後續全文中一再強調的Crescent鋼材也很有意思,這應該是指由美國匹茲堡的Crescent Steel公司所生產的坩堝鋼(Crucible Steel,當時純度較高且得以精準控制碳含量的優質工具鋼材)。
圖9 橡膠筆桿末端的錐形加工

製作橡膠筆桿 (Making the Rubber Barrel)

如圖 1 中 B所示的橡膠筆桿,是在車床上進行粗車削,方式與圖 8 所示的筆蓋類似。筆桿的下一道工序是加工兩個錐形端;一端必須符合握位的錐度,同時兩端都必須符合筆蓋內的錐形孔。這項操作如圖 9 所示。筆桿 被夾在小型車床的夾頭 中,操作員透過平坦的手持刀具,按所需角度車削錐形端。刀具支撐在刀架上,錐度完全由以所需角度進刀來控制。該刀具由 1/4 乘 3/8 英吋的 Crescent 工具鋼製成,並淬火至「玻璃般堅硬」。每切削一次,此工具都會在阿肯色油石(Arkansas oilstone)上「修磨」一下,以保持切削刃盡可能「銳利」。如果工具稍微變鈍,就會產生參差不齊的邊緣並燒灼工件,導致橡膠褪色。在車削前端錐度時,尾座頂心會置於孔內。

在前端完成車削後,將筆桿反轉,把後端車削成錐形並修圓。隨後,筆桿即可進行鉸孔(reaming)與攻牙(tapping)。鉸孔是在高速車床上使用普通的扁平刮刀,伸進洞裡快速旋轉,把洞內壁刮得非常平整且尺寸精確。而攻牙就是師傅右手引導扁平狀的絲錐,趁著車床高速旋轉時在筆桿內壁刻出螺紋,並利用交叉皮帶讓主軸瞬間反轉,以便將絲錐順利退出。。操作員用右手握住並引導絲錐,絲錐上固定有一個夾頭,以便能牢牢握住。

圖 10 車削握位並加工螺紋

製作握位 (Making the Point Section)如圖 1 :

握位,是鋼筆中固定筆尖與筆舌的部分。它由管狀橡膠製成,是透過前述的製程生產的。第一道工序是粗車外徑。接著將其放置在芯軸上,如圖 10 所示,在該處對要加工螺紋的部分進行粗車與精車。螺紋加工也是在握位位於芯軸上時進行的,使用的是類似於黃銅精加工工手所用的普通扁平追螺刀(flat chaser)來完成。
透過 U 形架中可滑動並調整角度的圓棒支架,在每分鐘 2,000 轉的高速下,先精車出夾角與筆桿完全一致的完美螺紋以防墨水滲漏,接著對前端鉸孔以適配導墨組件,最後再依據圓棒設定的錐度完成外徑車削,確保組件與筆桿嚴絲合縫。


Pen Reuse:依握位處的螺紋加工,以及這篇文章寫成的年份推敲,這個時期的Waterman主要仍生產滴入式的鋼筆,因此螺紋處能否防止墨水滲漏便相當考驗當時工匠的手藝。後來進入拉桿上墨時代後,握位處大多以緊迫方式固定,就比較沒有這一層顧慮了。
圖7

製作筆舌 (Making the Feeds)

如圖 1 中 D 所示的筆舌,負責將墨水從筆桿輸送到筆尖,它是由實心橡膠製成的,從一根長約三英尺的橡膠棒切割成所需長度。切下的橡膠棒如圖 7 所示被抓取在夾頭 B中。車削是由一把由 Crescent 鋼製成的小型工具完成的,該工具裝在手柄中,操作員用右手握持,並如圖中清晰所示由左手引導。導墨器實際上是鋼筆中除了筆尖之外最重要的部分,需要非常精確的加工。

當桿件車削完成後,會再次被切成短段。接著加工如圖 11 所示的凹槽 A——這是 Waterman 鋼筆 獨有的特徵。將導墨器固定在一個小型夾具中,兩個形狀類似立銑刀(end-mill)的銑刀從兩側切入並進給至適當深度,接著承載導墨器的台面移動所需的距離。兩側的凹槽都以此方式加工。

Pen Reuse:此處描述的筆舌,即為Waterman於1900年前後為了迎戰派克Lucky Curve所推出的「湯匙筆舌」(Spoon Feed),溝槽有「蓄洪」的效果。
圖11

在此工序之後,使用約 3/64 英吋寬的普通切縫鋸(slitting saw)加工通氣孔,切口深度約為 1/16 英吋。下一道工序是切削墨水溝槽(ink fissure ducts)。書寫時,墨水會流下這些溝槽 C,而空氣則通過切口 B 進入,以便筆內的每一滴墨水都能被使用。筆舌現在被送往另一個銑削夾具進行夾緊,底面被銑削成所需的形狀。這是在一台小型銑床上完成的,其動作與仿形銑床(profiler)有些類似,不同之處在於銑刀是水平放置而非垂直放置。承載銑刀的機頭移動由所需形狀的凸輪導軌控制。細小的空氣通道是用圓銼刀加工出來的。橡膠零件在車削時被控制在 0.001 英吋的公差內,由操作員進行測量。隨後,它們還會由數個檢驗部門再次測量。


資料來源: Machinery 1911 December

Ormiston & Glass – Secretary

某天在eaby發現了支造型特別的鋼筆。錐型的硬橡膠筆蓋,讓我覺得是1900年前後的鋼筆。奇怪的是筆桿卻短而偏粗。一般而言早期的鋼筆都是以滴入式為主,而且修長,並不需要過粗的筆桿,筆桿過大反而容易導致筆舌含不住大量的墨水而滴出。另外筆桿前端特別製造了紋路來增加握筆時的摩擦力,我覺得似乎並不是很常見。收到筆之後才發現這筆竟然是沾水筆。但問題馬上就來了,沾水筆很早以前就有了,並不需要這麼麻煩的製作筆桿以及筆蓋。到底這是什麼公司的產品?

筆桿上刻著O&G。順著查下去原來這牌子叫Ormiston & Glass。根據資料記載,1868年25歲的Peter David Ormiston 在愛丁堡艾 Elder-street 的一間小房間裡僱用了兩名年輕人,為當地幾家文具商製作名為『Edinburgh』系列的錢包。同時19歲的James Glass則在向文具商推銷照卡片、浮雕剪貼畫和聖誕賀卡。兩個人決定合作,並開始以『Ormiston and Glass』開啟事業,從事錢包製造商和批發文具。四年後,Peter David Ormiston原本就不佳的健康狀況惡化,他被醫生囑咐前往澳洲生活來調養身體。James Glass親自送他登上從 Glasgow 開往 Melbourne的全帆裝快船『Loch Lomond』。之後 James Glass 便獨自以 Ormiston & Glass 的名義經營公司。到了墨爾本後,Peter David Ormiston感覺身體好轉了許多,於是去了 Sands and McDougall 公司上班。在那裡,他認識了同樣來自愛丁堡的John Ramage FoggHelloo Whillas ,兩人隨後在 adelaide 合夥創辦了『Whilas and Ormiston』,從事文具製造與印刷業務。他們在那裡經營了二十多年,直到1901年因為Peter David Ormiston的健康惡化而解散。

隨著業務成長,O&G逐漸將重心轉移至倫敦,1902 年 2 月 21 日,公司正式登記為 Ormiston & Glass Ltd,公司業務範圍極廣,涵蓋文具商、印刷商、鋼筆製造商、錢包製造商、墨水製造商甚至馬具與紙盒製造等。1943 年總部遭轟炸引發火災燒毀,公司隨後遷至倫敦 Finchley High Road 876。

值得一提的是創辦人James Glass出生於蘇格蘭,不僅是成功的商人,也是一位活躍的作家、慈善家與政治參與者。他曾在 1910 年代表 Liberal Unionist 在 Dundee 參選國會議員,但敗給了邱吉爾(Winston Churchill)等人。他也出版過多本著作,包含《Better Times for Working People》(1913)、《Production: the Foundation Stone of the State》(1918),以及《Chats over a pipe》(1924)。1913 年,Glass 將一筆 O&G 的股份交由信託,用其股息每年兩次發放相當於一週工資的獎金給員工。為此他還得到「待員工如朋友」的美名。他的長子早逝,次子 William Glass 對鋼筆毫無興趣,轉而投身汽車產業,並在 1933 年創辦了英國知名的二手車價格指南《Glass’s Guide》。他本人則於 1929 年 3 月 8 日過世。

O&G最值得一提的是銷售採用Hewitt專利(英國專利號 429;美國專利號 295,395),由伯明罕的 D. Leonardt & Co 公司負責代工生產稱為Ball-Pointed Pens 之筆尖。這種尖成半球形,書寫時極度滑順、絕不刮紙,且含墨量大,並標榜墨水絕不噴濺!這款筆尖在 1897 年的每週訂單量高達 2 萬羅(每羅144支),到了 1920 年代中期,年銷量更達到驚人的 50 萬羅(即 7,200 萬支)(1)。他們獲准成為英國政府的承包商,供應印有皇冠的官方筆尖,並在廣告中主打獲得「威爾斯親王」與「維多利亞女王」的御用認可。此外O&G還開發了數款很有趣的鋼筆,很特別的使用了很多的品牌名稱,唯一相同的是時至今日所有的筆款都非常的罕見,我想那就等我收到筆的時候再聊了。但鋼筆與針筆則因為與O’Malley’s Pen Works Ltd的專利訴訟的失敗導致了在1915年左右全面停止了製造業務(2)。之後O&G便專注於皮件與沾水筆的業務,直到1983年才自行清算,結束了百年的事業。

1.在當時交易的單位是以12支為一打,12打為一羅。

2.O'Malley's Pen Works Ltd控告Ormiston & Glass 公司所推出的「Camel 伸縮安全鋼筆」侵犯了創辦人Percy之前註冊的伸縮鋼筆專利,並於1915年取得勝利,之後導致O&G退出了鋼筆事業
這裡我發現一件有趣的事,早在沾水筆的時代類似長刀研的概念已經存在,他們會在筆尖做各式各樣的調整。另外從1884年的H. Hewitt的專利圖裡面可以看到,當時已經知道在筆尖的上層再加一層金屬設計以增儲墨量。

值得一提的是Glass更是一位銷售專家,當產品在殖民地被零售商拒絕後,他直接在大眾媒體刊登廣告直接訴求消費者,使得零售商主動排隊求購 (我必須說當時做生意真的很簡單)。另外他們也為零售商提供產品的展示盒套組,展示盒設計得像分類收納抽屜盒,每個抽屜盒上都貼著對應的筆尖型號,店家收到貨之後往櫃台一放,消費者便能輕易採購,並附贈 200 張免費廣告樣品卡,方便店家發放廣告。

O&G 在英國鋼筆史上的另一項重要貢獻,就是無意中成為了日後著名鋼筆品牌Burnham的發源地。H.C.F. Burnham 及其兒子們曾受僱於 O&G 的工廠擔任車床工與廠長,協助製造筆桿與鋼筆。當 Burnham 於 1920 年決定自立門戶時,O&G 甚至將廠房的地下室借給 Burnham 作為他的第一個生產工廠。為英國鋼筆產業的傳承貢獻良多。至於Burham後來的發展,那又是另一個故事了。

Burnham 的經典筆型

Small English Pen Makers 1890-1930 – Steve Hull and Andy Russell

The Stationer Priter and Fancy Cards’ Register 1903-3 P119 – Obituary

The Paper and Printing Trade Journal 1989 P44

Australian Prints + Printmaking https://www.printsandprintmaking.gov.au/artists/13085/

US Patent No. 295,395
https://patents.google.com/patent/US295395A/en?oq=US+295%2c395

Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 2 原料的處理

圖2

原始的橡膠塊含有大量的天然雜質。首先,將橡膠浸泡在熱水中長達兩週,使其質地徹底軟化。接著送入具備 15 匹馬力的研磨機:研磨滾輪(圖 B)會強力擠壓並粉碎橡膠塊。同時透過管路(圖 C)噴射冷水,將夾雜在橡膠內部的雜質隨著破碎過程徹底洗淨。橡膠反覆通過滾筒,利用機械力改變其分子排列,直到達成理想的可塑狀態,這個過程稱為「塑煉 Masticated」。(乾燥)清洗完畢後,橡膠需進入約 57°C(華氏 135 度)的恆溫室中存放兩週。此步驟是為了確保橡膠內部的水分完全蒸發,避免後續加工時因殘餘水分產生氣孔,影響筆身的結構強度。這是決定硬度最關鍵的一步。乾燥後的橡膠再次送入另一組研磨滾輪,並在此時加入硫磺:混合滾輪本身帶有熱量,這能增加橡膠的活性,使其與硫磺初步結合,為之後的「高溫硫化」打下完美的基礎。這對滾輪的運轉速度並不一致(一快一慢)。這種速度差會產生強大的裁切力,強制撕開橡膠纖維,讓硫磺粉末能深層且均勻地滲透進去。操作員必須手工不斷將通過滾輪的橡膠撕下、重新投入,確保硫磺與橡膠完全交融。

簡單的說 : 把原本很髒、很亂的天然橡膠 → 清乾淨 → 變軟 → 混硫 → 準備拿去硫化變硬
圖3

接著橡膠會通過如圖 3 所示的壓延滾輪,在那裡被壓成厚度約 1/32 英吋的薄片。當橡膠片 A 通過滾輪 B 時,會鋪在棉布上與之一起捲起。棉布可防止橡膠黏在一起,並保持其清潔。接著將其繞在捲筒 C 上,以便在切割成條狀以捲繞在心軸上時能輕鬆展開。滾輪 B 透過內部通入的蒸汽管加熱(與前述工序相同)。在所有這些操作過程中,橡膠始終保持溫暖且具備塑性。

現在,橡膠片已準備好進行切割並捲繞在心軸上,這些心軸構成了鋼筆的筆桿(barrel)和筆蓋(cap)。這項工作由男孩們完成,他們使用加熱的心軸,將橡膠切成足以製作筆蓋或筆桿的長條,然後在加熱的光滑鋼床上將其捲繞至所需的直徑。在開始將橡膠捲上芯軸之前,會先在心軸末端套上一個直徑與芯軸相同的橡膠塞,根據具體情況形成筆桿或筆蓋的底端,從而將管狀轉化為殼狀。接著在橡膠上纏繞箔紙,以防止硫磺在硫化過程中「沸騰」溢出。在此之後,纏繞有橡膠和箔紙的心軸A 會被放入如圖 4 所示的鋼盒 B 中,盒子底部會先鋪上一層均勻的粉狀滑石粉。如圖所示放置塗膠的心軸,保持足夠的間距使其互不接觸,然後在上方放置兩條木條 C。接著倒入更多的滑石粉,直到盒子填滿至木條的高度,這些木條起到了測量標準的作用,以確保滑石粉深度均勻。隨後將滑石粉搥實,以便在硫化過程中為零件形成模具。最後將鋼蓋鎖在盒子上,即可放入硫化爐中。

簡單的說 : 把橡膠片 → 捲成筆的形狀 → 固定好 → 準備加熱變硬(硫化)
圖4
童工在早期的鋼筆產業演著一定的角色,

1903拋光法案要求紐約州境內任何操作或使用金剛砂、矽藻土、紅粉、剛玉、石材、碳化矽或任何磨料、砂輪或拋光輪的工廠(不論是製造卑金屬或銥金製品),皆不得雇用女性或 18 歲以下的男性孩童。 凡工廠所有者、代理人或承租人違反此規定者,即構成輕罪,一經定罪,每宗違規案件將處以 50 美元的罰款。

製造珠寶商協會(Manufacturing Jewelers' Association)派出了一個委員會進行遊說,委員會內部的投票結果竟然是平手。勞工代表與珠寶商協會達成了協議。協議中同意進行修正,將製造珠寶商與銀匠排除在法案的限制之外。 然而,當金筆製造商也提出相同的豁免要求時,勞工領袖表示強烈反對。最終,金筆商的要求被駁回,該法案針對他們的條文被保留了下來。

金筆與鋼筆業者準備前往阿爾巴尼(紐約州首府),反對針對女性勞工的法案措施。
金筆製造商與部分著名的鋼筆大亨對此感到極度挫折。他們強調:「許多女孩與男孩在拋光與磨光方面的表現,比成年男性要熟練得多(much more skillfully)。若法案通過,製造商可能被迫搬離紐約州,因為生產成本將大幅增加,導致他們無法與法規較鬆散的他州廠商競爭。他們主張現代工廠設備已讓拋光工作「完全無害且環境宜人」,認為沒有理由限制這類勞動力。
1903 The American Stationer

同樣硫化工廠的環境是否也適合童工,還沒看到相關規定。
圖5將裝有塗膠芯軸的鐵盒放入硫化爐中

硫化前的橡膠沒有固定形狀,且幾乎沒有商業價值。直到 1853 年Charles Goodyear發現這項技術之前,橡膠並未得到廣泛應用。硫化本質上包括將所需份量(約佔重量 33%)的硫磺與Para Rubber混合,並將其放入容器中,加熱至約華氏 300 度並持續約 14 小時。當然,為了達到理想的彈性與硬度,橡膠應放置的確切時間取決於待硫化零件的尺寸。操作員不僅要觀察壓力表來確定溫度,還必須遵循記錄溫度計上的預定線條。橡膠中硫磺的比例愈小、使用的溫度愈低,硫化後的橡膠就愈柔軟且愈具韌性。對於鋼筆而言,橡膠必須具有足夠的硬度使其不易彎曲變形,同時仍保有足夠的彈性以確保所有接合處都能防漏墨,且必須具備可加工性。

硫化橡膠是在 1839年由查爾斯·固特異(Charles Goodyear)所發明,他發現將橡膠與硫磺結合並暴露在高溫下處理,可以製造出在各種溫度下都實用的橡膠

硬橡膠(Ebonite 或 Hard rubber)則是在 1850年前後
Nelson Goodyear發現把硫加很多會變硬。
Thomas Hancock約在同一時間在英國做出一樣的東西

查到的資料跟上面不同

當鋼筆橡膠零件捲繞在心軸上並放入鋼盒 A 後,後者會被運送到如圖 5 所示的硫化爐 B 中。它們在那裡被堆疊放置,中間以鐵管隔開,並置於推車上推入爐內。圖中左側的操作員正握著巨大的鐵門 C,將其放置在爐口末端並由擺動螺栓固定。隨後開啟蒸汽進入爐內,溫度逐漸升至約華氏 300 度。橡膠硫化完成後,卸下爐門,拉出裝載鋼盒的推車,接著在一台特殊的夾持機上將橡膠從心軸上剝離。橡膠零件在鋸成所需長度後,即可進行車削加工。上述捲繞橡膠的過程通常用於製造筆蓋和筆桿,但在需要製造長橡膠管的情況下,則是透過特殊的機器擠壓而成。

簡單的說 : 把已成形的橡膠加熱硫化 → 變硬 → 拿出來加工成成品

資料來源: Machinery 1911 December

Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 1 原料

在找尋鋼筆資料的過程中發現Machinery在1991年12月的一篇文章-Fountain Pen Manufacture裡介紹了Waterman的鋼筆製造。我決定把它整理出來並分好幾次貼出。分幾次的原因是由於我又找到了其他的資料,這些資料都都用灰色方塊表示,代表非原文。我希望最後的整理結果盡可能的接近事實。

《Machinery》創刊於 1894 年,由 Industrial Press 出版。它是美國機械工業發展的重要見證者。在 20 世紀的大部分時間裡,它被視為機械加工、工具設計和製造技術的「聖經」。這本雜誌以技術深度著稱,涵蓋了:
行業新聞: 報導當時重要機械廠家的動態。
機械設計與工程: 各種機械結構的設計原理。
製造技術: 包括切削、磨削、熱處理及後來的數控加工(CNC)。
工具與設備: 介紹當時最先進的機床和工模具。

FOUNTAIN PEN MANUFACTURE
L. E. WATERMAN CO.)生產鋼筆之工法
作者:Douglas T. Hamilton(《機械雜誌》副編輯)
一般鋼筆使用者鮮少體會到,生產一支鋼筆需要多麼精密的工序與細心的處理。硬橡膠零件的車削加工充滿挑戰,唯有經過專業訓練、細心且精確的工匠才能勝任。黃金筆尖(Gold pen point)的製造工藝同樣獨樹一格,非常值得記錄。Waterman公司的廣告經理 F. P. Seymour 先生熱心地為我們提供了必要的照片與資訊,使我們能讓《機械雜誌》的讀者有機會了解鋼筆是如何製造的。

Waterman公司每年生產約 150 萬支鋼筆(1911年前後),這需要三座大型工廠的綜合產能。大部分的橡膠零件是在康乃狄克州西摩市(Seymour, Conn.)的工廠製造;金筆尖則是在紐約市設備齊全的廠房生產;而位於加拿大魁北克省聖蘭伯特(St. Lambert, P. Q.)的工廠,則專門供應加拿大市場。這三座工廠總共聘僱了約 650 名男女員工。

橡膠工廠叫 H. P. and E. Day Co. Inc. 公司始於1854年,由Charles Goodyear(橡膠硫化發明者)的親戚Henry P. Day(生於1829年)和Edmund Day(生於1831年)共同成立。戴斯夫婦發明了一種方法,能將生橡膠去除樹皮、污垢和石頭,銷售給其他橡膠產業,並生產硬化橡膠鋼筆和鉛筆筒。硬橡膠需要手工車削才能生產這些產品,公司因此尋找技術嫻熟的德國象牙車工。L. E. Waterman 公司成立於 1884 年,62 年來一直依賴 H. P. and E. Day Co. Inc. 提供橡膠零件。1946年,Waterman收購了H. P. and E. Day

生產採用的原料是粗橡膠原料 (Obtaining the Crude Rubber Gum),稱爲Para Beni-Bolivian,是從一種名為 Hevea Brasiliensis(巴西橡膠樹)的高大樹木中提取的。這種樹生長在玻利維亞的貝尼河岸,高度可達 60 英尺。採膠工會在樹幹基部切開一道深且長的水平切口,並從中延伸出一條垂直切,接著在垂直切口的兩側間隔短距離切出斜向切口。採膠工作在 8 月(註2)至次年 2 月的旱季進行,且多在傍晚操作。在隔天早晨進行採集,使用的是固定在水平切口下方、由一小塊軟泥支撐的小淺陶杯。當這些杯子裝滿後,內容物會被倒入更大的容器中。每棵樹每天僅產出約兩盎司的「汁液」,由於 L. E. Waterman 公司 每年使用 40 噸橡膠,這意味著每年需要超過 3,000 棵樹才能產出足夠的膠質——這本身就是一項相當大規模的產業。

為了生產橡膠,會使用一根長約三英尺、末端附有扁平黏土模具的木棒,將其浸入裝有膠質或乳汁的容器中,液體會均勻地塗抹在模具上。接著,藉由將模具置於加熱特定油性棕櫚果所產生的白色蒸汽上方,小心地將汁液烘乾,同時旋轉木棒以使其分布均勻並形成一種膠質。每一層膠質都必須等到凝固後才能加入下一層。一名經驗豐富的人員每小時可以製造五到六磅的膠質。如此形成的橡膠塊或「餅」(biscuits)會被切開以從模具中取出,然後掛起來晾乾。原膠經由Beni River運下山,由一位 Waterman 的代表進行檢查,並從港口Para轉運至位於康乃狄克州塞莫爾(Seymour, Conn.)的 Waterman 工廠,在該處將原膠加工成鋼筆零件。

Para Rubber 是出產於巴西亞馬遜河流域的橡膠,被認為是純度最高、最具彈性且最耐用的頂級橡膠。其植物學學名為 Hevea brasiliensis(巴西橡膠樹),是所有橡膠樹品種中產膠量最大、橡膠品質最好的樹種。
Beni-Bolivian(玻利維亞)
Beni 地區位於亞馬遜流域的上游,這裡的橡膠樹(Hevea brasiliensis)多為野生,而非人工大規模栽種,由於野生橡膠樹生長速度較慢,分泌出的乳膠分子量(Molecular weight)通常更高,這使得製成的橡膠更耐磨、拉伸強度更強。Beni 地區的採集者(Seringueiros)歷史上發展出了一套精細的煙燻固化技術,產出的橡膠塊雜質極少。
Amazon Rubber Boom 亞馬遜橡膠熱 :大約在1879到1912年間,亞馬遜流域經歷一段非常繁榮且動盪的時期,主要原因就是工業革命帶動了天然橡膠的大量開採與出口。為了取得原料對原住民進行奴隸勞動甚至種族滅絕。Waterman所採用的橡膠,是當時最高的品質。之後英國人把橡膠樹帶到斯里蘭卡與馬來西亞等,進行更有效率的種植與生產,從此橡膠成本價格大幅跌落,所以說1912年前後是值得觀察的年份,因為同時也代表筆桿的成本由昂貴轉向平價。

資料來源: Machinery 1911 December

H. P. and E. Day Co. Inc. | Making Places

從 United States Co. 到 Coin Filler 的探索之旅

之前寫完棒球雜誌贈品那篇之後不知為何就很想要使用錢幣上墨(Coin Filler)的筆,也許跟火柴棒上墨(matchstick filler)很類似,都是藉由非鋼筆本身的機構來產生上墨效果。我這支United States Pen Co.雖然是Warranted的筆尖(其實這樣的筆尖在很多的品牌或是品牌早期是正常的,一些小廠沒有能力自製筆尖,都是直接向專業的生產工廠購買的,有機會再更深入地討論),但是表現得非常好,就像Waterman跟Swan的彈性尖,線條的變化非常的多元流暢。也讓我想進一步的了解這個品牌。名字取得相當霸道,直接翻譯就是 – 美利堅合眾國牌!如果用古早味的命名法,可能會叫花旗牌吧。但只是這麼響亮的名字竟然找不到任何資料。只知道確實有這個牌子的筆在市場上銷售。

資料一

我把我的苦惱告訴了Pen Reuse,他平靜地說可以查一下 Willard。我吃驚的問你怎麼知道?他也有感覺到有一種神秘的力量在引導著他!順著這條線索我發現資料1-4,然後又在某一個賣場發現一支該牌的筆,確定筆夾真的跟我的筆一模一樣,筆桿也是高度的相似。我的直覺認為筆夾上的W一定有意義-Willard的可能性相當高。

資料二

根據查到的公告(資料三)表示Willard Pen Company工廠的位置就在Bayonne。之後才搬到的紐約。而United States Co. 筆桿所標示的地點正是 Bayonne,而之後也跑到紐約去了(資料一)。兩者之間的關係絕對不是只是巧合。而且根據廣告大概在191x年左右並開始提供了終身保固(資料四)看來小廠的活動真的是比較靈活。究竟是同一家公司下面的不同品牌(我比較傾向這個可能)抑或是合作的關係,就需要進一步的資料了。暫時也只能查到這裡。

資料三
資料四

接著我把注意力轉到Coin Filler。長久以來Waterman Coin filler一直是我心目中的夢幻逸品 ,特別是Waterman還自帶了一個專用的錢幣,我一直以為Coin filler是非常高級的上墨系統(畢竟報價都是2500到3000美金),但發現實際上當年也並不成功,很快就下市了。但是雜誌贈筆用matchstick filler這件事情(曾經對我來說也是很夢幻的)讓我對他的信仰產生了懷疑。

一個令我感到興趣的問題是,為什麼United State Pen Co.可以銷售Coin Filler鋼筆?不會侵犯專利嗎?1904年Weidlich取得了matchstick filler專利(US Patent 766560)。在筆桿挖個小洞,然後在筆蓋上設計一個突出物去壓J-bar來完成上墨。而coin filler就是挖一個相對大的洞,可以用錢幣去擠壓上墨。其實本質上幾乎一模一樣。另外Julius Schnell這位鋼筆大師在Sheaffer的法律訴訟案中法庭證詞也很值得參考,他為當時許多主要筆廠(如 Conklin、Crocker、Edward Todd、Salz 等)製造工具和硬橡膠零件。他聲稱包含了Coin filler已生產了超過 150 萬個筆桿!(資料請見參考文件)。而在當時許多的公司包括 Banker, Salz, J. Harris 等都是向Duryea採購J-Bar來作為上墨的關鍵零件。 J-Bar的功能就是要用來擠壓墨囊吸墨。如果不用月牙,拉桿也不能用在當時能用的就是在筆桿開個洞,直接加壓了。可能的選擇就剩下coin filler、matchstick filler或是sleeve filler。看來在當時這是一般小廠的避風港,並沒有收到太多專利的威脅。

我個人的使用體驗覺得coin filler是一個便利,並且維修容易的上墨方式。但當時消費選擇了更先進的西華lever filler,好還要更好。正如十多年後硬橡膠筆桿的生產多元性比不上賽璐珞,終究走下了歷史舞台。

Weidlioh 專利 766560


參考文件

關於Sheaffer筆廠早期歷史的新發現 https://vintagepens.com/first_Sheaffers_3.htm

Kenrick & Jefferson 與辦公室的興起

在偶然的狀況下發現了滴入式雕花硬橡膠筆桿搭配著K&J的筆尖。賣家告訴我Kenrick & Jefferson這牌子本身沒有工廠,筆是Mabie Todd代工的。我心裡想如果真的是Mabie Todd代工的銀筆,確實很少見。看在筆尖的樣式很特別,我就收下了。

Kenrick & Jefferson起源West Bromwich,主要專注於文具製造、辦公用品和商業印刷業務。該品牌成立於1878年,由John Arthur Kenrick和Frederick Thomas Jefferson共同創辦,最初為了推廣自由主義的理念而合夥購買了《West Bromwich Free Press》報紙。隨後公司迅速轉型為英國知名大型商業印刷和文具供應商。而他們的核心理念,就是為辦公大樓提供各種設備,讓辦公這件事情能夠以最佳的效率進行。

“The Business of Business Building” is the Business of Kenrick & Jefferson

談到Kenrick & Jefferson專注於辦公用品的製造並且銷售辦公專用的鋼筆,就不能不提到辦公室的興起。辦公室的普及為辦公用品的需求以及硬尖的發展提供了巨大推力。18世紀以前,工作多在家裡、作坊或田間完成,文書處理分散且小規模。1600年成立的英國東印度公司(East India Company),總部-East India House設立於倫敦利德賀街(Leadenhall Street),由於大量跨國貿易所產生的管理需求,決定於1726-1729年重建,由建築師Theodore Jacobsen重新設計,新增辦公室、倉庫和會議廳。這是歷史上最早以「辦公行政」為主要用途的大型建築之一。從家庭作坊、書房式的工作模式,正式邁向集中化、制度化的辦公空間。

倫敦里登霍爾街(Leadenhall Street)上的「東印度公司總部」(East India House),由Thomas Hosmer Shepherd於1817年所繪 -維基百科

工業革命(1760-1840年)後各種公司規模擴大、貿易全球化、技術進步(如鐵路和電報)催生了大量行政需求。相較於英國以帝國管理為核心的辦公室起源,美國的發展路徑更聚焦於產業效率、技術革新與制度設計。1860–1910:辦公人員開始爆炸性的成長(75萬-442萬)1874年:Remington公司推出商用打字機,使文書工作標準化、速度提升,造就了女性打字員,女性大量的進入職場。 1876年:Alexander Graham Bell獲得電話專利,大量的轉接中心因而建立,對於通話內容的記錄需求因而擴張,進一步推升對高速書寫的需求。鐵路網的擴張迫使企業需建立橫跨地域的行政組織,以調度票務、人事、運輸、財務等部門,各地的辦公室因而建立。到19世紀末,設立辦公室集中處理文書、會計和協調工作,已成為社會的常態。

1898年:泰勒(Taylor)於伯利恆鋼鐵公司(Bethlehem Steel)展開對「時間與動作研究」,經由分解工作流程,尋求最高效的生產方式。 1911年《科學管理原理》出版後,泰勒式的管理除了在工廠工廠普及,也迅速被應用於辦公室流程、員工管理與空間設計中。1909年:現代辦公桌問世,以功能主導的平面金屬桌面,減少視覺干擾、強調標準化。 1910年以後:大量辦公室採用「開放式座位」,管理者甚至會用秒錶測量書記員寫信、打字或傳遞文件的時間。辦公室朝著如工廠般的高效管理進行。這樣的轉變也推動筆尖需求的變化。

到了1920年代,辦公室已成為商業和政府的核心。複寫紙(Carbon paper)在此期間也扮演了重要的角色,Ralph Wedgwood在1806年的專利裡已明確的有了複寫紙的存在。複寫紙到了這時期廣泛用於製作多份文件。鋼筆成為辦公人員的首選工具。但日常用的彈性筆尖在泰勒化的管理下顯得力不從心,無法滿足快速、大量書寫的需求。同時,隨著打字機的競爭壓力,鋼筆需要更高效、更耐用,以符合當時辦公環境。所以高硬度,能複寫的筆尖開始普及以符合商業的需求。此外,1920年代起,品牌如Seaffer開始提供「終身保固」,硬筆尖因耐用性(不易因壓力變形)成為更經濟的選擇。硬尖也就在這樣的環境下逐漸普及。

如果在市場上尋找古董筆,可以發現1930年以前的筆很多都是裝著Warranted 14k(替代尖),特別是小品牌,我們可以推論,早期鋼筆的使用量非常大,筆尖就變成了消耗品,損耗到一定程度就得換尖。大品牌量大,可更換的原廠零件還是比較多,而小品牌不容易換到原廠尖,久了就變成Warranted 尖了。而堅硬的筆尖,掉在地上也不容易壞掉,所以筆尖跟筆桿的年代多半都是對的。

Kenrick & Jofferson就在時代的浪潮下發展辦公用品,在當時的廣告號就號稱已經為80,000的客戶提供高效能的辦公用品。它的筆號稱效能如下,

能在最薄的衛生紙、最粗糙的硬紙板,甚至木板上書寫,即使筆尖朝下掉到地板也不會損壞,能夠製作六份以上清晰複寫副本,大幅提升個人工作效率、經得起長年使用

實際上書寫起來確實與他的描述非常的類似,他的尖有著自己硬調的風格。不過根據市面上買的到的該品牌老筆數量,我認為當年並沒有賣得很好。想取得這牌子的筆並不容易。

這次收到的筆在筆桿並沒有任何品牌的印記,製造工匠的也模糊難辨,這種情形下無法確定是有哪家製造商生產的。簡單地說在1914年到1915年間工廠委請當時的工匠製作了這個套筒並且送去了倫敦進行驗證。沒有品牌的印記就代表當時的委託人不想要刻上品牌,如果說是代工的,沒刻上品牌也是很合理的。不過無論是什麼品牌我想都不影響金屬的工藝。也正是這個原因能以更低的價格取得這支筆。從賞玩的角度來說其實也是個不錯的結果。


圖片來源:

https://www.gracesguide.co.uk/Kenrick_and_Jefferson

維基百科

參考資料

Cubed: A Secret History of the Workplace

碳式複寫紙:https://zh.m.wikipedia.org/wiki/碳式複寫紙

S.T. Dupont Four Element 四大元素

1995年,約當30年前,S.T. Dupont 推出了四元素為主題的鋼筆每一款限量200支,在當時是非常頂級的限量款,就算是現在一套四支也是非常的罕見。我還記得,一個在汐止的大咖賣家跟我提起,他曾經有過一套四大元素,外國玩家一知道,立刻匯了一筆錢來買下,當時賣家講的眉飛色舞的,在我幼小腦海中留下深刻的印象,想說我長大以後也要來一套😁

要理解四大元素,就要從古希臘的世界觀說起,古希臘哲人思考萬物從何而來?而根本又是什麼?對於這個問題最早由泰利斯(Thales,約前624–前546)提出了水是萬物的本源。一切生命都是由水而來,而水可進行三態變化,是世間萬物的根本原素。他對水的觀查,開啟了由自然現象的觀察取代神話故事的哲學思想。

泰利斯的學生阿那克西曼德(Anaximander,約前610–前546)在思考了同樣的問題之後有的不同的答案,他認為如果水是一切的根本,那水可生成火,火也可以成為水,但實際上水與火是互相對立的,而不可能是以水為基礎的。他提出了宇宙的基礎並不是我們可以觀察感受到的,相對的是有一種稱之為

Apeiron(阿佩龍),無邊無際的原始物質所形成。

世界就是由Aperion所產生,冷的、熱的,濕的、乾的,明的、暗的—這些對立的性質互相交替,就形成了我們現在看到的宇宙萬物。他是第一個用推理去思考宇宙的人,讓未來的思想發展更有了邏輯思維的基礎。

Waterman 水

後來赫拉克利特(Heraclitus,約前535–前475)認為我們存在的世界處於無盡的變動之中,他的名言

你不可能踏進同一條河兩次。

隨著時間的改變周遭的人事物以及河流本身都處在無盡的變動之中,而火除了本身不停的改變以外,他也可以改變一切其他的物質。也因此只有火的屬性才是最符合這個不停變動世界的元素。

雖然世界一直在變,可是變化並不是隨意的,它是有規律的。他用一個詞來形容這個規律,叫做:

「Logos(羅各斯)」,意思是「道理」或「法則」。

雖然人常常看不出這些變化的道理,但它真實的存在

Fire 火

恩培多克勒斯(Empedocles,約前495–前435年)是古希臘西西里地區的哲學家,在前人的基礎之下,提出了更完整的論述,也就是本次主題四大元素

萬物是由四種基本元素混合而成的,它們是──地、水、火、風。」

地:像土壤、岩石,代表穩定、硬的東西

水:像河流、海洋,代表流動、濕潤的東西

火:像太陽、火焰,代表熱與能量。

風:像空氣、呼吸,代表看不見但無所不在的

「世界變化的原因,是因為有兩種力量在操控它們——愛(Philia)和恨(Neikos)。」

愛將元素拉在一起,而恨將元素撤離,愛恨交織之間世界萬物因而齊備。

Earth 地

四大元素在這套筆上的表現,體現在下面幾個方向

筆型:選用了Montparnasse作為這系列筆的基礎。大總裁可以說是這牌子最經典的設計。旋開筆蓋以後,直接握住筆桿而握位,提供了與眾不同的書寫感受,更換墨水的時候轉動筆桿末端的D型旋鈕,將筆尖以及吸墨器旋出。這系列材質上使用黃銅作為筆桿的基礎,黃銅的重量提升了筆的手感與質感。與一般款不同的是,四大原素在筆夾上鑲嵌了兩顆鑽石彰顯他珠寶級的質感。

中國漆:中國漆取自漆樹汁液,要先經過濾與靜置,之後調和成漆,再用手工一層層塗於物體表面。每層需在高濕約25°C的環境中自然乾燥12至24小時,乾燥後再打磨、上下一層,如此反覆多層以上。手續非常繁覆。常常歷時數月才能完成一件作品。當西方接觸東方工藝後,對這種極具光澤、耐腐蝕又無法仿製的漆藝驚豔不已,因無對應技術,約在17-18世紀後開始稱之為「Chinese lacquer」。中國漆從漆液製作到上漆皆代代相傳,由於過程複雜,難以複製,也因此成為手工匠人精神的象徵。

顏色:以金色為筆身基底,結合風、火、水、土四種自然主,金色在古希臘象徵神性、太陽,有如萬物起源。金色作爲底層具備強烈反光性,襯托中國漆的色彩與深度,使每一筆皆在光影間綻放層次感。展現剛柔並濟的工藝美學。四款鋼筆雖共享金色結構,各自展現獨特個性,同中求異。

儘管自1995年以來,製筆技術日新月異,無數的新作接連問世,然而在我心中,四大元素依舊是一代經典的象徵。200的限量更是極難入手。在我收藏之路一直站在最前列。

風 Wind

唐月 – 愛因斯坦

前一陣子被黃銅黑檀木鋼筆的價格吃驚到,就開始嘗試一些大陸的品牌,找造型我比較喜歡的來體驗一下。其實大陸鋼筆的好寫幾年前就聽朋友有了不錯的書寫評價,最初我覺得造型好像我沒有特別喜歡。畢竟我已經不是學生不想為了幾百塊或幾千塊去使用一些美學上我不是很喜歡的筆。其實只要簡簡單單的,我都覺得得看起來不錯,但是做得越複雜我就越不能理解,特別是像萬寶龍致敬的那一些,我想應該不只我覺得,既然都可以自己做了,何必還要像萬寶龍致敬,但是又聽朋友說致敬筆其實賣得很好。我只能說也許這就是社會現實吧,市場上那看不見的手某種程度上指揮著運行的方向。

最近常看到唐月的臉書貼文,我突然注意到這牌子的筆尖很特別。作為老筆玩家很難不重視鋼筆的筆尖,筆尖對不對美不美深刻的影響著筆的收藏價值。我的心魔特別不喜歡大家都在用的大眾代工尖,不是說品質不好,也不是說不能代工,但我真的不太喜歡連型都一模一樣,處理得很簡單的筆尖。當然這是我個人的心魔問題,產品品質上完全沒有問題,我自己也有在管理產品,完全明白這一切都是規模的問題,規模夠了誰想要和別人一樣。唐月筆尖表面的不同處理,確實引起了我的注意。

在好奇心的驅使之下,我收了一支唐月的愛因斯坦,這尖設計中帶著一絲的幽默,在我的認知裡這是很少見的。從個人的角度,與眾不同也會是我收藏的原因。另外我想知道在細緻的雕刻下筆尖是否也同樣承載著同等的表現?這幾天的試用下F尖表現得不錯,不用調整就是我喜歡的風格,寫字時帶著微微的濕潤感,這樣的出墨量書寫起來我感覺更流暢。後來我又去買了一隻EF尖,表現依然相同。不過我也只有這兩組筆尖。統計學上說起來也許是我運氣好也說不定。筆友就自行體驗看看你的尖是否跟我的是一樣。我之前測試過的幾個牌子,加減還是要稍微調整一下,這樣的表現算是過關了。

再進一步的了解之後確定這個筆尖是雷射雕刻,我感覺這跟過往雷射雕刻的效果不太一樣,很明顯更深入,這種表現我是喜歡的。接著竟然還有十幾種鋼尖可以替換,全部都是不同的樣式,而且才三百多元,這種價格我會覺得未來日用筆用鋼尖好像也不錯。如果筆尖的樣式可以以這麼多,我隱約感覺到不久的未來少量的客製化也許會到來,那時候是不是不同的社團或企業都能少量打造自己專屬的尖呢?甚至我們能不能為古董筆復刻那些已經買不到的尖?新的未來正在形成。

另外網路資料表示唐月筆尖bock是相容的。在好奇心的趨使之下,我成功地把筆尖裝到了另一個牌子活塞上墨的鋼筆之上。看起來還有點像愛因斯坦坐在太空艙上吐舌頭,挺可愛的,使用上則完全沒有問題,但是當Bock轉向唐月的筆桿之後對原本所附的吸墨器卻不相容,後來換了卡式墨水就可以了,談不上是個問題。現在各家筆尖都用不同的規格,如果有一天都統一在一個規格之下,所有牌子的筆尖都可以換來換去,那就更好玩了。

FYL – Pluma Estilográfica Orphée de Jean Cocteau Serie Limitada

|Pluma Estilográfica ⇒ 鋼筆

|Orphée ⇒ 《奧菲》(Orphée)為法國詩人、畫家、導演 Jean Cocteau(尚.科克多) 於1949年創作的電影,也可理解為希臘神話中的「奧菲斯(Orpheus)」主角

|de Jean Cocteau ⇒ 由尚・科克多(Jean Cocteau)創作|Serie Limitada ⇒ 限量系列

完整地說就是 – 尚・科克多 Orphée 限量系列鋼筆

我第一眼看到這鋼筆我就震驚了。這筆夾怎麼會是這麼設計?怎麼會有人想到把筆夾放大然後把主題表現在筆夾上?筆夾成了這限量筆的主題!這還是得法國人來才能真的想得出這種樣的表現吧,真的太厲害了。時間還是1997年。聽說是像藝術家Jean Cocteau致敬,讓我想更深入地了解一下這個主題。

Jean Cocteau(1889–1963)是法國20世紀最具傳奇色彩的藝術家。他橫跨戲劇、電影、詩歌、小說、繪畫與設計,創作形式自由多變,風格鮮明而難以歸類。

他深信情感應當主導藝術,而真正的美超越形式與道德,是藝術家用直覺與想像揭示出的真實

他鍾情於古典神話,不斷在作品中探尋愛、死亡與靈魂的意義。他筆下的線條簡約卻充滿詩意,象徵與夢境交錯,是將古代神話轉化為現代隱喻的魔術師。

Jean Cocteau 的創作不只是表達個人風格,更是對那個時代的回應與塑造。他是那種「其人即其時代」的藝術家 —— 既標誌一個時代,也親手刻畫那個時代的輪廓。

奧菲斯這一角色,不僅是他平面設計中的主軸形象,也被視為他的個人象徵,代表對完美的永恆追求。

為了向 Jean Cocteau 致敬,法國筆廠François-Yves Luthier 設計以Jean Cocteau 的《奧菲斯》為主題的鋼筆以及鋼珠筆。

|鋼筆筆夾:飾有奧菲斯的側面輪廓浮雕

|鋼珠筆筆夾:飾有尤莉迪絲的側面輪廓浮雕

而兩者圖像皆根據 Jean Cocteau 於1960年繪製的畫作為設計藍本,而筆夾皆由經鈀金處理的青銅製成,確實經過了那麼多年依然閃耀明亮比銀好很多。感覺好像應該要整套收齊才算完整,不過故事的結尾依舊是分離,我還是維持現狀就好了。

整個來說我覺得從現代限量筆的角度來看,如何表現出主題是很重要的議題。因為玩限量筆從某個角度來說也是經由主題的表現來更深入地體驗了解這個世界。而不僅僅是鋼筆本身。這筆的設計創新而簡單,也因此不會太貴,對我來說這是挺不錯的設計呀,我是蠻喜歡的。


希臘神話中奧菲斯的故事:

奧菲斯與尤莉迪絲相愛並結婚。 尤莉迪絲不幸被毒蛇咬死,靈魂被帶入冥界。 奧菲斯悲傷至極,帶著琴踏入地獄,用音樂感動冥王黑帝斯與冥后。 他獲得准許帶尤莉迪絲回人間,條件是:途中不能回頭看她。 然而在即將踏出冥界時,他因焦慮與懷疑回頭一看,尤莉迪絲瞬間永遠消失。 最終,奧菲斯孤獨而死,被撕裂而後頭顱漂浮至海中,依舊吟唱。

這是一個關於愛、失去、信任與藝術力量的神話。

Jean Cocteau的版本

背景改為現代巴黎,奧菲斯是一位名詩人。 他在一次車禍後踏入死亡的領域,試圖救回剛死亡的妻子尤莉迪絲。 冥界透過鏡子進出,人間與死亡之間的界線變得模糊。 奧菲斯愛上了「死亡的女使者」,而尤莉迪絲則成為他救贖的對象。 整部片充滿象徵與詩意,如鏡子代表通往內心與死亡的門、無聲電台傳來神秘詩句等。

當年的電影

Mint 全新

前一陣子跟朋友在討論筆的等級分類,畢竟同一隻筆款不同的品相就是不一樣的價格。分清楚等級也是挺重要的事,我們就在討論著,如果筆在出售前有沾過墨水做品管,那這筆到底是不是全新?

這兩天我又收到一Mint的手工筆,應該是酒井榮助的作品,兜木銀次郎的尖,高橋吉太郎上的漆,土田修一做最後的整理。我在《古董筆典藏特輯》看到了復刻版,就決定收這支筆。通常只有經典才會復刻。不知道什麼原因?這樣的樣式一直存在我心裡,我也一直想收這樣的筆,既然機緣已到就收下了。畢竟mint在鋼筆界就是真理。但這件事情又引起了我對mint的興趣。一時好奇就查了PenSpeak這本書,這時候我才發現其實有很嚴謹的定義。

Mint – brand new condition. No defect, initials or engravings. May have price stickers. Never filled with ink. Original packaging helps and is a must for limited edition pens.

「Mint」意思是像全新的一樣:沒有任何缺陷、刮痕、刻字或人名。有時候會有原本的價格貼紙,但這支筆從來沒裝過墨水。如果有原本的包裝會更好,尤其是限量版的筆,原包裝幾乎是一定要有的。這樣的定義其實跟我原始的想法是有落差的。但是鋼筆收藏是一個很國際化的嗜好,我認為一定還是要嚴守國際上的定義,這樣以後才不會亂了秩序。我一直覺得這是很簡單的問題也從來沒放心上,沒想到久了連自己都不能搞得很清楚。

其他的等級也就順便整理了如下

近新。金屬或包覆材質的筆,如果刻字漂亮又不太明顯,可以接受(塑膠筆則不行)。可能裝過墨水,但沒有可見的使用痕跡。限量版不能有私人刻字。

Near Mint – Metal or overlay pens may have professional engravings if they are attractive and not too bold—not acceptable on plastic. May have been filled with ink. No perceptible wear. Limited edition pens must not have personal engravings.

優良 – 輕微使用過的痕跡,例如邊緣稍微磨平、刻紋變淡。顏色可能不如全新那麼亮,或有些微變色。收藏家會要求近年出的限量筆狀況要比老筆還要更好。

Excellent – Little sign of wear, except some smoothing of edges, engravings and chasing patterns. Color not as bright as “Mint” and may have very slight discoloration. Collectors demand that newer limited editions be in better condition than older pens.

良好 – 輕度磨損,比如金屬地方出現輕微露銅(brassing)或表面有細小刮痕。顏色可能有些變暗或氧化。所有零件需為原裝或同等品質替代品。塑膠筆如有不明顯、設計感佳的專業刻字,也可能被接受。

Good – Minor wear such as slight “brassing” and small surface scratches. Colors may be slightly darkened or oxidized. All parts must be original or have equal quality replacements. Plastic pens may have professional engravings if they are attractive and not too bold.

普通 – 中度磨損,例如露銅較明顯、顏色變淡、表面使用痕跡明顯、印字變模糊。經過拋光後擺展示櫃還是好看,但不一定能正常使用。

Fair – Moderate brassing, faded color, surface wear and diminishing imprints. Attractive when polished and stored in a display case. Does not need to be functional.

劣品 – 嚴重問題,包括明顯變色、露銅、裂痕、刮痕、凹陷或缺件。只要有其中一種,就算在這個等級。只能當作零件筆使用。

Poor – Serious discoloration, brassing, cracks, scratches, dents or missing parts. If a pen has any of these, it resides in this category. Good for use as “parts” only.

總的來說,品相就是錢,差多少就得靠歲月,慢慢告訴你答案了。