最近收到幾本1992年的雜誌，在其中我發現了一篇海明威的廣告。這廣告引起了我想聊一聊海明威的興趣。海明威是萬寶龍所發行的文學家系列限量筆中的第一款。首次發行在1992年10月。文學家系列應該是史上最成功也是長銷的限量筆。目前每年文學家發行量約兩萬支，比起一些小廠，文學家的銷售量應該更勝於一般的非限量筆。總計到了2007年為止，我估計文學家系列銷售達20-30萬支了，從銷售數字來看的確是非常的成功。另外許多初入門的筆友也多從文學家系列開始入手。

作為文學家的第一款作品，這款筆採用萬寶龍在1930年代的筆款設計，之前有人說這是沿襲138的設計，也有人說是139(138,139皆為筆款名稱，請參考萬寶龍老筆的編碼系統)，為此我特別去請教台灣萬寶龍的達人筆閣前閣主Penachates兄。Penachates兄表示：138跟139直徑與長度都差約2mm，139比138早(大約1936年)，138只生產二年不到時間(1947-1948)筆夾跟139不同，由頂部向筆蓋口方向收斂，有水滴狀端點，而非139曲線(有人稱象鼻)尖端收斂。所以，如果以外觀判斷，應該是沿襲139（Penachates兄精闢的說明真的讓小弟感到平時對筆的研究真的是不夠用心）。至於上墨方式則採用高級筆款常用的活塞上墨。總計發行兩萬支鋼筆以及三萬支原子筆。另外特別的就是將筆桿做成紅色，就原廠的說法稱這紅色為Coral Red，但我並不贊同這樣的形容，因為Coral Red指的應該是1920年代的美國賽璐珞老筆的花色，紅色中噴著淺色的紅點，海明威的感覺應該更接近紅色硬橡膠(Red Hard Rubber的顏色)。從設計而言，在那時候限量筆還沒有開始真正以主題來表現，而是以骨董的名款加以套色以獻給海明威。值得一題得是這款筆的筆盒作成了書本的樣子，除了大小適中外，沒有過度的包裝，我認為是十分經典的設計。據說早期開始賣的時候並沒有賣得很好，但後來賣絕以後價格就開始攀升。現在如果想入手，大概要花Patron of Art的錢，所以值不值就看個人了。

關於138、139 Penachates兄的補充說明
1.139筆夾只有一款，138似乎有二款(水滴與139相仿)三種(水滴有二種)，其中忽略掉跟139相仿的這一款，而且筆夾可以拆卸、調換，所以138難有正身，耑此尚難論說源自於何者???有欠說服力!!!
2.最明顯的就是筆蓋環，139是三環(二細一粗)，138只有單環，而且筆蓋環應該會因為調直徑不同，無法通用、互套，對照海明威而言，就是源於139!!!

照片來源：1992年Pen World雜誌

這兩天TACKING兄在鋼筆眾議院推薦了一篇Richard Binder關於筆尖材質的文章。這篇文章很有趣，提到了之前我們不是很瞭解的領域。這領域也是一般鋼筆書籍幾乎不會提到的，我整理了我的心得，跟各位筆有分享一下，由於語言的緣故，如果有誤解的地方也請筆友不令指教。

這篇文章提到了幾個重要的觀念。

當所有材質的筆尖都能做到一模一樣的表現時，最好的筆尖當然是最便宜的材質，但是這樣情形是不存在的，這說明了不同材質成份的筆尖會表現出截然不同的書寫效果。

如果從耐用的角度來看，金尖是相對抗酸蝕的筆尖（早期的墨水多是酸性，對筆尖會產生腐蝕），這也說明為何早期的筆尖多是金尖。但是純金24K並不合適用來做筆尖，最主要的原因就在於過於柔軟而容易導致變形，所以藉由加入其他金屬（銀、銅、鎳）來增加筆尖的硬度，並容易調整。經驗發現14K金是最合適用來做筆尖的成份，當金的含量到達18K金時，會喪失一些14K金尖的特性，比如當施力過大時容易變形。相較於14K金，18K金尖較軟，請注意軟跟彈性並不是同樣的概念，所謂彈性指的是在經過多次的施力以後筆尖仍能恢復原狀。這也是筆尖師父多不願意為18K金尖增加彈性的原因。（參考Nib.com在調整筆尖彈性時也是建議用14k金尖）。從另一個方向來看，當然也能做9k金的筆尖，但是當金的比例降低時，筆尖變得相對容易被腐蝕。既然14k金尖優於18k金尖為何當今的筆廠多做18k金尖呢？主要原因在於有些國家當金的比例低於18k時，便不能標示為實金（如法國），而18k金尖又容易被引導成品質和奢華的象徵，也因次筆廠多推出18k金尖，但對消費者而言，我們的付出了更多的金錢，但卻未能得到較合適的產品。

在二次世界大戰時Esterbrook用鈀製成了8000系列的可換式筆尖，鈀跟金比起來較不具彈性，但仍能利用成份調整，但跟金一樣是貴金屬，外表卻像拋光的鋼，也就不流行了。

在二次世界大戰期間德國將金列為戰略性資源（類似的情形也發生在日本）百利金以及萬寶龍都推出不鏽鋼尖。在有些百利金的100n上可以看到印著cn的鋼尖。這些筆尖有些有彈性，有些則堅硬。

也曾經有筆廠做過鍍金的銅尖，但是現在已經沒人做了，也就不值得討論了。

現代還有筆廠嘗試用鈦金屬來製作筆尖（最早應該就是parker的T1），鈦金屬相當的堅硬，但寫起來帶點柔軟的感覺，但是一旦因施力過大而受損則非常難以修復(有聽過T1的尖受損是沒得修的)。另外鈦金屬尖的導墨性不如金或鈀，使用高濃度墨水時有時會有出墨的問題。

以上歡迎討論指教

到底鋼筆需不需要防潮？根據我個人的經驗，如果鍍金的筆多的話最好還是考慮有個防潮箱，不然……。但是防潮箱的隔間比起鋼筆需要的空間實在大太多，常常許多的空間都浪費了。這對我而言實在是很大的困擾。常常都要委託朋友幫我找筆商專用的筆盒（就是外殼是塑膠，而內層有保護層的那種），但是一直拜託別人總是見困擾的事。這次我太太回台南竟然趁著空閒的時候跑去了批發佈的店，買了一些布準備讓我來放筆，順便我也跟她討論了一下我的困擾，沒想到她竟然自己設計的防潮箱專用的筆套出來。根據我的估計，一個筆套可以放置60-80支筆，這樣一格防潮箱就能放個200支筆，實在是太好用了，就算不放防潮箱放抽屜也非常實用，同樣的概念應該可以有更多的變化。有機會再設計一些實用點的東西。總算平時的循循善誘沒有白費，我突然想起一些筆友買筆還要偷偷摸摸，怕太座知道，唉，真是萬般同情，只能說就自求多福吧。

前一陣子我在鋼筆眾議院提出了鋼筆收藏資產化的觀點，收到了筆友的一些回應，有人說太不浪漫了，這我同意，但人生就是少不了柴米油鹽，總不是時時浪漫。但有人還特別PM給我說覺得我這樣很不厚道。老實說我不知道他在寫些什麼，為了避免誤解我特別到了教育部國語推行委員會的網路字典查了一下何謂不厚道。簡單得說就是不誠懇，刻薄的意思。老實說我認為有點過份了，我認為這位自認是愛筆的實寫派人士超過了他應有的分寸。我一向主張不管貴或便宜的筆都有可玩之處。但是如果只認為只有自己的玩法才是唯一的王道，甚至要進一步作人身攻擊這就令人無法接受了。

首先要先說明何謂鋼筆收藏資產化的意義。資產與費用是會計上兩個重要的名詞。何謂資產？簡單的說，現金、土地、房屋、機械設備以及股票等都是資產。何謂費用：交際費，水費，電費，電話費這些都是費用。明顯的比較起來資產對未來有可能產生收益，而費用則是當期認列。如果你買一個藝術品，能時時欣賞那就是資產。如果吃一晚牛肉麵飽足於當下這就是費用。在做一個比方，買房子就是一種資產化的行為，而租房子就是一種費用化的行為，當然沒有哪種一定是比較好，要看用途和需求。但是從玩筆的角度而言這就有差異。資產化簡單的說就是十年後你的筆還有一定的價值，費用化則是十年後大概也沒有什麼殘值了。同樣的玩十年筆當然是將來收藏有所價值的好。人生中需要資產化的只有鋼筆嗎？這點筆友可以自己去想一想。

說到價值這又有不少筆友不認同。老實說，一枝幾千元的筆，的確沒有什麼好談的。但往往一些筆友都是幾十萬的下去，這當然又變成一個重要議題。那些講大話的等你花了幾十萬在玩筆時再跟我說價值不重要。否則只有麻煩一邊站了。我聽過不少筆友因為筆的貶值套牢而傷心難過的故事。說句實話如果不考慮到價值那就不是玩筆了。特別是骨董筆，根本沒有定價，價格就在買反覆的買賣間出現。如果玩骨董筆不知道價值是件非常危險的事。說到這裡我特別要奉勸喜歡玩二線筆廠的玩家，筆是買時容易賣時難，為什麼會被視為二線筆廠？等你要賣時就體驗深刻了。我不是說二線筆廠就不能玩，只是一定要真的喜歡再買，收藏價值，等你要賣時就知到了，到時別說都是別人炒作害了你。從另一個角度來看有價值的往往都是一時的傑作或是由強大的品牌做後盾，有些筆友會批評別人買的筆都太貴了沒價值，實際上我必須明確的指出，平均而言筆友的教育程度非常高，不要以為別人笨蛋你聰明，會這樣想就太天真。

有人覺得筆是一種文化，筆與生命的交錯會對人產生意義，因而買賣筆是件不義的事。如果只有五支、十支筆我可以同意。但是當有五百或一千支的時後，捨不得賣得筆隨便都有數百支。我必須很殘酷的指出，這是實寫派筆友常常因為玩的筆有限而對收藏派產生的誤解，為何玩筆有限？因為熱情有限。我一向沒有主張筆要玩很多，但玩得少又要批評指導別人，就不恰當了。所以當一個實寫派說我不厚道，還說我是以會計的角度在看筆時，老實說我當下只覺得夏蟲不可語冰。

很多事情沒有經歷過是很難明白的，我只能說時候到了你就知道了。如果沒有那一天，那其實也沒有明白的必要了。