Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 2 原料的處理

圖2

原始的橡膠塊含有大量的天然雜質。首先,將橡膠浸泡在熱水中長達兩週,使其質地徹底軟化。接著送入具備 15 匹馬力的研磨機:研磨滾輪(圖 B)會強力擠壓並粉碎橡膠塊。同時透過管路(圖 C)噴射冷水,將夾雜在橡膠內部的雜質隨著破碎過程徹底洗淨。橡膠反覆通過滾筒,利用機械力改變其分子排列,直到達成理想的可塑狀態,這個過程稱為「塑煉 Masticated」。(乾燥)清洗完畢後,橡膠需進入約 57°C(華氏 135 度)的恆溫室中存放兩週。此步驟是為了確保橡膠內部的水分完全蒸發,避免後續加工時因殘餘水分產生氣孔,影響筆身的結構強度。這是決定硬度最關鍵的一步。乾燥後的橡膠再次送入另一組研磨滾輪,並在此時加入硫磺:混合滾輪本身帶有熱量,這能增加橡膠的活性,使其與硫磺初步結合,為之後的「高溫硫化」打下完美的基礎。這對滾輪的運轉速度並不一致(一快一慢)。這種速度差會產生強大的裁切力,強制撕開橡膠纖維,讓硫磺粉末能深層且均勻地滲透進去。操作員必須手工不斷將通過滾輪的橡膠撕下、重新投入,確保硫磺與橡膠完全交融。

簡單的說 : 把原本很髒、很亂的天然橡膠 → 清乾淨 → 變軟 → 混硫 → 準備拿去硫化變硬
圖3

接著橡膠會通過如圖 3 所示的壓延滾輪,在那裡被壓成厚度約 1/32 英吋的薄片。當橡膠片 A 通過滾輪 B 時,會鋪在棉布上與之一起捲起。棉布可防止橡膠黏在一起,並保持其清潔。接著將其繞在捲筒 C 上,以便在切割成條狀以捲繞在心軸上時能輕鬆展開。滾輪 B 透過內部通入的蒸汽管加熱(與前述工序相同)。在所有這些操作過程中,橡膠始終保持溫暖且具備塑性。

現在,橡膠片已準備好進行切割並捲繞在心軸上,這些心軸構成了鋼筆的筆桿(barrel)和筆蓋(cap)。這項工作由男孩們完成,他們使用加熱的心軸,將橡膠切成足以製作筆蓋或筆桿的長條,然後在加熱的光滑鋼床上將其捲繞至所需的直徑。在開始將橡膠捲上芯軸之前,會先在心軸末端套上一個直徑與芯軸相同的橡膠塞,根據具體情況形成筆桿或筆蓋的底端,從而將管狀轉化為殼狀。接著在橡膠上纏繞箔紙,以防止硫磺在硫化過程中「沸騰」溢出。在此之後,纏繞有橡膠和箔紙的心軸A 會被放入如圖 4 所示的鋼盒 B 中,盒子底部會先鋪上一層均勻的粉狀滑石粉。如圖所示放置塗膠的心軸,保持足夠的間距使其互不接觸,然後在上方放置兩條木條 C。接著倒入更多的滑石粉,直到盒子填滿至木條的高度,這些木條起到了測量標準的作用,以確保滑石粉深度均勻。隨後將滑石粉搥實,以便在硫化過程中為零件形成模具。最後將鋼蓋鎖在盒子上,即可放入硫化爐中。

簡單的說 : 把橡膠片 → 捲成筆的形狀 → 固定好 → 準備加熱變硬(硫化)
圖4
童工在早期的鋼筆產業演著一定的角色,

1903拋光法案要求紐約州境內任何操作或使用金剛砂、矽藻土、紅粉、剛玉、石材、碳化矽或任何磨料、砂輪或拋光輪的工廠(不論是製造卑金屬或銥金製品),皆不得雇用女性或 18 歲以下的男性孩童。 凡工廠所有者、代理人或承租人違反此規定者,即構成輕罪,一經定罪,每宗違規案件將處以 50 美元的罰款。

製造珠寶商協會(Manufacturing Jewelers' Association)派出了一個委員會進行遊說,委員會內部的投票結果竟然是平手。勞工代表與珠寶商協會達成了協議。協議中同意進行修正,將製造珠寶商與銀匠排除在法案的限制之外。 然而,當金筆製造商也提出相同的豁免要求時,勞工領袖表示強烈反對。最終,金筆商的要求被駁回,該法案針對他們的條文被保留了下來。

金筆與鋼筆業者準備前往阿爾巴尼(紐約州首府),反對針對女性勞工的法案措施。
金筆製造商與部分著名的鋼筆大亨對此感到極度挫折。他們強調:「許多女孩與男孩在拋光與磨光方面的表現,比成年男性要熟練得多(much more skillfully)。若法案通過,製造商可能被迫搬離紐約州,因為生產成本將大幅增加,導致他們無法與法規較鬆散的他州廠商競爭。他們主張現代工廠設備已讓拋光工作「完全無害且環境宜人」,認為沒有理由限制這類勞動力。
1903 The American Stationer

同樣硫化工廠的環境是否也適合童工,還沒看到相關規定。
圖5將裝有塗膠芯軸的鐵盒放入硫化爐中

硫化前的橡膠沒有固定形狀,且幾乎沒有商業價值。直到 1853 年Charles Goodyear發現這項技術之前,橡膠並未得到廣泛應用。硫化本質上包括將所需份量(約佔重量 33%)的硫磺與Para Rubber混合,並將其放入容器中,加熱至約華氏 300 度並持續約 14 小時。當然,為了達到理想的彈性與硬度,橡膠應放置的確切時間取決於待硫化零件的尺寸。操作員不僅要觀察壓力表來確定溫度,還必須遵循記錄溫度計上的預定線條。橡膠中硫磺的比例愈小、使用的溫度愈低,硫化後的橡膠就愈柔軟且愈具韌性。對於鋼筆而言,橡膠必須具有足夠的硬度使其不易彎曲變形,同時仍保有足夠的彈性以確保所有接合處都能防漏墨,且必須具備可加工性。

硫化橡膠是在 1839年由查爾斯·固特異(Charles Goodyear)所發明,他發現將橡膠與硫磺結合並暴露在高溫下處理,可以製造出在各種溫度下都實用的橡膠

硬橡膠(Ebonite 或 Hard rubber)則是在 1850年前後
Nelson Goodyear發現把硫加很多會變硬。
Thomas Hancock約在同一時間在英國做出一樣的東西

查到的資料跟上面不同

當鋼筆橡膠零件捲繞在心軸上並放入鋼盒 A 後,後者會被運送到如圖 5 所示的硫化爐 B 中。它們在那裡被堆疊放置,中間以鐵管隔開,並置於推車上推入爐內。圖中左側的操作員正握著巨大的鐵門 C,將其放置在爐口末端並由擺動螺栓固定。隨後開啟蒸汽進入爐內,溫度逐漸升至約華氏 300 度。橡膠硫化完成後,卸下爐門,拉出裝載鋼盒的推車,接著在一台特殊的夾持機上將橡膠從心軸上剝離。橡膠零件在鋸成所需長度後,即可進行車削加工。上述捲繞橡膠的過程通常用於製造筆蓋和筆桿,但在需要製造長橡膠管的情況下,則是透過特殊的機器擠壓而成。

簡單的說 : 把已成形的橡膠加熱硫化 → 變硬 → 拿出來加工成成品

資料來源: Machinery 1911 December

Machinery – Waterman 鋼筆製造 – 1 原料

在找尋鋼筆資料的過程中發現Machinery在1991年12月的一篇文章-Fountain Pen Manufacture裡介紹了Waterman的鋼筆製造。我決定把它整理出來並分好幾次貼出。分幾次的原因是由於我又找到了其他的資料,這些資料都都用灰色方塊表示,代表非原文。我希望最後的整理結果盡可能的接近事實。

《Machinery》創刊於 1894 年,由 Industrial Press 出版。它是美國機械工業發展的重要見證者。在 20 世紀的大部分時間裡,它被視為機械加工、工具設計和製造技術的「聖經」。這本雜誌以技術深度著稱,涵蓋了:
行業新聞: 報導當時重要機械廠家的動態。
機械設計與工程: 各種機械結構的設計原理。
製造技術: 包括切削、磨削、熱處理及後來的數控加工(CNC)。
工具與設備: 介紹當時最先進的機床和工模具。

FOUNTAIN PEN MANUFACTURE
L. E. WATERMAN CO.)生產鋼筆之工法
作者:Douglas T. Hamilton(《機械雜誌》副編輯)
一般鋼筆使用者鮮少體會到,生產一支鋼筆需要多麼精密的工序與細心的處理。硬橡膠零件的車削加工充滿挑戰,唯有經過專業訓練、細心且精確的工匠才能勝任。黃金筆尖(Gold pen point)的製造工藝同樣獨樹一格,非常值得記錄。Waterman公司的廣告經理 F. P. Seymour 先生熱心地為我們提供了必要的照片與資訊,使我們能讓《機械雜誌》的讀者有機會了解鋼筆是如何製造的。

Waterman公司每年生產約 150 萬支鋼筆(1911年前後),這需要三座大型工廠的綜合產能。大部分的橡膠零件是在康乃狄克州西摩市(Seymour, Conn.)的工廠製造;金筆尖則是在紐約市設備齊全的廠房生產;而位於加拿大魁北克省聖蘭伯特(St. Lambert, P. Q.)的工廠,則專門供應加拿大市場。這三座工廠總共聘僱了約 650 名男女員工。

橡膠工廠叫 H. P. and E. Day Co. Inc. 公司始於1854年,由Charles Goodyear(橡膠硫化發明者)的親戚Henry P. Day(生於1829年)和Edmund Day(生於1831年)共同成立。戴斯夫婦發明了一種方法,能將生橡膠去除樹皮、污垢和石頭,銷售給其他橡膠產業,並生產硬化橡膠鋼筆和鉛筆筒。硬橡膠需要手工車削才能生產這些產品,公司因此尋找技術嫻熟的德國象牙車工。L. E. Waterman 公司成立於 1884 年,62 年來一直依賴 H. P. and E. Day Co. Inc. 提供橡膠零件。1946年,Waterman收購了H. P. and E. Day

生產採用的原料是粗橡膠原料 (Obtaining the Crude Rubber Gum),稱爲Para Beni-Bolivian,是從一種名為 Hevea Brasiliensis(巴西橡膠樹)的高大樹木中提取的。這種樹生長在玻利維亞的貝尼河岸,高度可達 60 英尺。採膠工會在樹幹基部切開一道深且長的水平切口,並從中延伸出一條垂直切,接著在垂直切口的兩側間隔短距離切出斜向切口。採膠工作在 8 月(註2)至次年 2 月的旱季進行,且多在傍晚操作。在隔天早晨進行採集,使用的是固定在水平切口下方、由一小塊軟泥支撐的小淺陶杯。當這些杯子裝滿後,內容物會被倒入更大的容器中。每棵樹每天僅產出約兩盎司的「汁液」,由於 L. E. Waterman 公司 每年使用 40 噸橡膠,這意味著每年需要超過 3,000 棵樹才能產出足夠的膠質——這本身就是一項相當大規模的產業。

為了生產橡膠,會使用一根長約三英尺、末端附有扁平黏土模具的木棒,將其浸入裝有膠質或乳汁的容器中,液體會均勻地塗抹在模具上。接著,藉由將模具置於加熱特定油性棕櫚果所產生的白色蒸汽上方,小心地將汁液烘乾,同時旋轉木棒以使其分布均勻並形成一種膠質。每一層膠質都必須等到凝固後才能加入下一層。一名經驗豐富的人員每小時可以製造五到六磅的膠質。如此形成的橡膠塊或「餅」(biscuits)會被切開以從模具中取出,然後掛起來晾乾。原膠經由Beni River運下山,由一位 Waterman 的代表進行檢查,並從港口Para轉運至位於康乃狄克州塞莫爾(Seymour, Conn.)的 Waterman 工廠,在該處將原膠加工成鋼筆零件。

Para Rubber 是出產於巴西亞馬遜河流域的橡膠,被認為是純度最高、最具彈性且最耐用的頂級橡膠。其植物學學名為 Hevea brasiliensis(巴西橡膠樹),是所有橡膠樹品種中產膠量最大、橡膠品質最好的樹種。
Beni-Bolivian(玻利維亞)
Beni 地區位於亞馬遜流域的上游,這裡的橡膠樹(Hevea brasiliensis)多為野生,而非人工大規模栽種,由於野生橡膠樹生長速度較慢,分泌出的乳膠分子量(Molecular weight)通常更高,這使得製成的橡膠更耐磨、拉伸強度更強。Beni 地區的採集者(Seringueiros)歷史上發展出了一套精細的煙燻固化技術,產出的橡膠塊雜質極少。
Amazon Rubber Boom 亞馬遜橡膠熱 :大約在1879到1912年間,亞馬遜流域經歷一段非常繁榮且動盪的時期,主要原因就是工業革命帶動了天然橡膠的大量開採與出口。為了取得原料對原住民進行奴隸勞動甚至種族滅絕。Waterman所採用的橡膠,是當時最高的品質。之後英國人把橡膠樹帶到斯里蘭卡與馬來西亞等,進行更有效率的種植與生產,從此橡膠成本價格大幅跌落,所以說1912年前後是值得觀察的年份,因為同時也代表筆桿的成本由昂貴轉向平價。

資料來源: Machinery 1911 December

H. P. and E. Day Co. Inc. | Making Places

從 United States Co. 到 Coin Filler 的探索之旅

之前寫完棒球雜誌贈品那篇之後不知為何就很想要使用錢幣上墨(Coin Filler)的筆,也許跟火柴棒上墨(matchstick filler)很類似,都是藉由非鋼筆本身的機構來產生上墨效果。我這支United States Pen Co.雖然是Warranted的筆尖(其實這樣的筆尖在很多的品牌或是品牌早期是正常的,一些小廠沒有能力自製筆尖,都是直接向專業的生產工廠購買的,有機會再更深入地討論),但是表現得非常好,就像Waterman跟Swan的彈性尖,線條的變化非常的多元流暢。也讓我想進一步的了解這個品牌。名字取得相當霸道,直接翻譯就是 – 美利堅合眾國牌!如果用古早味的命名法,可能會叫花旗牌吧。但只是這麼響亮的名字竟然找不到任何資料。只知道確實有這個牌子的筆在市場上銷售。

資料一

我把我的苦惱告訴了Pen Reuse,他平靜地說可以查一下 Willard。我吃驚的問你怎麼知道?他也有感覺到有一種神秘的力量在引導著他!順著這條線索我發現資料1-4,然後又在某一個賣場發現一支該牌的筆,確定筆夾真的跟我的筆一模一樣,筆桿也是高度的相似。我的直覺認為筆夾上的W一定有意義-Willard的可能性相當高。

資料二

根據查到的公告(資料三)表示Willard Pen Company工廠的位置就在Bayonne。之後才搬到的紐約。而United States Co. 筆桿所標示的地點正是 Bayonne,而之後也跑到紐約去了(資料一)。兩者之間的關係絕對不是只是巧合。而且根據廣告大概在191x年左右並開始提供了終身保固(資料四)看來小廠的活動真的是比較靈活。究竟是同一家公司下面的不同品牌(我比較傾向這個可能)抑或是合作的關係,就需要進一步的資料了。暫時也只能查到這裡。

資料三
資料四

接著我把注意力轉到Coin Filler。長久以來Waterman Coin filler一直是我心目中的夢幻逸品 ,特別是Waterman還自帶了一個專用的錢幣,我一直以為Coin filler是非常高級的上墨系統(畢竟報價都是2500到3000美金),但發現實際上當年也並不成功,很快就下市了。但是雜誌贈筆用matchstick filler這件事情(曾經對我來說也是很夢幻的)讓我對他的信仰產生了懷疑。

一個令我感到興趣的問題是,為什麼United State Pen Co.可以銷售Coin Filler鋼筆?不會侵犯專利嗎?1904年Weidlich取得了matchstick filler專利(US Patent 766560)。在筆桿挖個小洞,然後在筆蓋上設計一個突出物去壓J-bar來完成上墨。而coin filler就是挖一個相對大的洞,可以用錢幣去擠壓上墨。其實本質上幾乎一模一樣。另外Julius Schnell這位鋼筆大師在Sheaffer的法律訴訟案中法庭證詞也很值得參考,他為當時許多主要筆廠(如 Conklin、Crocker、Edward Todd、Salz 等)製造工具和硬橡膠零件。他聲稱包含了Coin filler已生產了超過 150 萬個筆桿!(資料請見參考文件)。而在當時許多的公司包括 Banker, Salz, J. Harris 等都是向Duryea採購J-Bar來作為上墨的關鍵零件。 J-Bar的功能就是要用來擠壓墨囊吸墨。如果不用月牙,拉桿也不能用在當時能用的就是在筆桿開個洞,直接加壓了。可能的選擇就剩下coin filler、matchstick filler或是sleeve filler。看來在當時這是一般小廠的避風港,並沒有收到太多專利的威脅。

我個人的使用體驗覺得coin filler是一個便利,並且維修容易的上墨方式。但當時消費選擇了更先進的西華lever filler,好還要更好。正如十多年後硬橡膠筆桿的生產多元性比不上賽璐珞,終究走下了歷史舞台。

Weidlioh 專利 766560


參考文件

關於Sheaffer筆廠早期歷史的新發現 https://vintagepens.com/first_Sheaffers_3.htm

手工客製鋼筆的對話 Pennote*Pen-Box*Pen-Reuse

可怕的心經雕在筆尖

日前跟筆友Pen Reuse聊到想來一場對手工客製鋼筆的對談。講到這個主題,我們就想到了這個領域終極的大魔王 Pen-Box的 Jack(早在2007年他初次出來跑走的時候就被我們在日本野外逮到了-川窪鋼筆遊記 (文章裡面最後的背影就是他,化成灰也會被我們認出來)告訴我們舉頭三尺有神明,不能出來做壞事)。有了他的意見我們的討論能因此進入更深的領域。也是在我們熱情的邀請之下(晚上請他吃和牛火鍋)終於被和牛所感動,決定參加本次的日內瓦手工鋼筆對談。

我的黃金戰士

早在前一天,我就聽說 Pen-Box 準備了不少筆要來打擊我們,後來聽說進一步的提升到後背包,看來這一次是毫不留情了。我輾轉打聽到只有來自宇宙的礦物-黃金筆能夠剋制他(手工筆沒有任何的可能性,畢竟他的道行太深)。我翻箱倒櫃將家裡所有的實金筆找出來,打算像對付吸血鬼一樣給他致命的一擊,讓他化成泡沫。見面我就立刻先攻拿出實金筆來壓制他的氣焰。我可以看到他的眼球裡反射著閃耀的金光,May Gold be with you – 我心裡想的這一定是真愛。

Pen-Box 多邊形的硬橡膠雕刻

很快的他就回復理性,拿出他第一個筆盒, 手工純金筆夾鋼筆,每一隻鋼筆都長得一樣,只有純金的筆夾不一樣,我心裡想著不愧是手工達人,做事都這麼狂。跟著就拿出很像岩石的東西,原來也是鋼筆,材質竟然是彩色的硬橡膠,從三角形,一直做到九邊形各種花色各式各樣!聽說還要跟老師父一邊聊天一起做,而且是慢慢增加難度,這個真的一般人做不來。接著就拿出他最厲害的銀雕,日本國寶級的老師父幫他雕的,聽說只有他能溝通!當他還是學生的時候,就拿出了雕著華麗仁王的ZIPPO打火機,他表示這是他學生期間全心全意收集折價券,超市結束前的半價餐,整個房間都貼滿了折價券外加打工才積攢下來的-原來從小就是客製達人!這幾年來應該是雕了很多,不但不太隨便拿出來,怕被帶走。接著還發現他竟然收藏了日本各大百貨文具店專屬的古董筆,他特別喜歡伊東屋的,說是比較有情感,但我看就是品質比較好。Pen Reuse立刻拿出伊東屋的木紋硬橡膠,要他拿筆來換,他立刻掙扎了起來了(晚一點討論-當下這麼說),弱點暴露無遺。

Pen-Box 銀筆雕刻的龍

接著換Pen Reuse上場,不愧是專利魔人,收藏著背負著各種專利的1910年以前的鋼筆。手上每一支黑色的硬橡膠都是鋼筆世界的一大步。要搞清楚這些專利真的不容易。因為他的存在讓鋼筆這個坑越來越深。他對我最大的傷害就是說過-我小時候看過你的部落格🤣。接著他拿出”萬年筆的山田”,我才理解到竟然有這種萬年筆每一支筆都有著獨一無二的故事。簡直就是萬年筆的藝術家。每一次都要重新創作可不是這麼容易。這時候Pen-Box也拿出他的”萬年筆的山田”,我接過筆轉開筆蓋,發現一支非常特別的尖。Pen Reuse看到立刻搶過來,說該物歸原主了。這時候 Pen-Box變得支支吾吾,想阻止又沒有辦法。原來他們曾經一起去拜訪過久保田先生,帶著這支筆尖,久保田先生就說著不然就現場把握位做好好了,結果從下午做到晚上,對這筆尖因此產生深厚的感情(並不是兩個人因此產生深厚的感情)。日子久了就忘記了,這次Pen-Box自投羅網不可能放過。(事後Pen-Box表示最早這筆尖是他找來的,然後雙方經過多次交換,最終因為筆尖有著Pen Reuse深刻的回憶,他選擇再次交換,成全Pen Reuse。)

萬年筆的山田 – 春宮圖
當場被拔下來的筆尖

最後重頭戲上場,Pen Reuse展示的他從2018年以來開始自行創作的鋼筆。很明顯可以從初期的青澀漸漸走向成熟。對我而言一個作品的好壞最簡單的辨視,就是直接跟其他的作品比較。我覺得漸漸跟其他師傅比起來已經是不相上下了,甚至發展的方向更精彩。已經到了可以商品化的時候了嗎!我感到有點吃驚。從只能跑日本找師傅客製,到我們台灣自己也可以,這真是一條漫長的旅程啊。想著想著吃和牛的火鍋的時候到了,畢竟吃火鍋才是今天的正事(喔不是是討論手工筆)。不知不覺竟然討論了5.5個小時。

Pen Reuse – 自製手工筆 1-5
Pen Reuse – 自製手工筆 6-10

吃完晚飯以後我們終於開始做正事,進行手工鋼筆的對話,其實手工,與訂製並不是同一件事。只是漸漸被混搖了。今日我們說的手工或訂製鋼筆,真正的精神其實指的是訂製鋼筆。下面的討論指的都是訂製鋼筆

Q1:手工訂製鋼筆與一般的鋼筆有什麼不同

Pen-Box : 我認為手工鋼筆是 market in 就像你的西裝一樣為你量身訂製,而一般鋼筆是 product out 為不特定對象銷售生產。(他的意思是說,手工鋼筆是消費者有需求,尋找師傅幫忙製作。而一般鋼筆,是廠商製作完成後,尋找市場銷售。)

Pen Resue:雖然在古董筆的時代我們可以說幾乎都是手工筆,但是在當時比如說Waterman他的產品規格都標準化了,所以眾多師傅生產出的產品一致性相當高,而現在的手工筆每一個師傅的作品都差異性極大。

Q2:初學者想要切入客手工筆時,比較好的選擇是材料、工藝、還是歷史呢?

Pennote:以我自己為例,我的第一支手工筆是中屋的沉金金魚,當初就是看到古董的蒔繪有掉漆的現象,就想到利用彩色的沉金來避免掉漆的發生,之後請中屋幫忙設計並製做出來。在當時算是比較流行的客製。

Pen-Box:這個算比較初級的客製,不過真的要做到全客製也非常的困難,因為連筆尖都要自己生產,筆桿蒔絵也要自己畫,實際上能做到的人屈指可數。多數還是經由資源的整合完成客製。

Pennote:相對起來材料是不是比較容易的?

Pen-Box: 是的,像博士筆就是材料為主讓你來選擇,常見的材料有賽璐璐、硬橡膠、木頭,還有像是純金的筆夾筆環做搭配。

Pen Reuse:我覺得有一點其實還蠻重要的,就是手工筆取得的容易性。比如說中屋、博士筆,可以到他的網站訂購就行。但是有些筆如H.Work就只有在展場能夠當場買了。歷史就必須要看書了!然後在經由慢慢的體驗才能漸漸地了解。這好像我聽到兜木尖好寫開始,然後酒井的筆桿,才慢慢開啟我對日本手工筆歷史的認識。

中屋 沉金 金魚

Q3:在製作過程中哪一個環節最能體現手工筆的價值

Pen-Box : 應該是最終的結果吧,比如說中屋的鋼筆也是拿去給師父手繪以後,最終整體的表現才會彰顯手工的價值。

Pen Reuse: 製作的機具其實也會影響到手工筆的價值。傳統的機具手感會非常的強烈,而現在越進步的機具,手工感其實是會降低的。比如說螺牙,當然是有工業的規格去規定該達到什麼樣的標準。但是當師父在車的時候,多鬆多緊,筆蓋在旋轉的時候感覺是否正確。筆做出來多長、多重、以及重心的配置,也是蠻受師傅對手工筆的掌握度而有所影響。

Pen-Box:但是放在我的經驗,用現代的機具如果非常指定要求某一種感覺其實還是做得到,但前提是你知道要怎麼要求。但是要有經驗去操作現代的機器去仿照古代的效果。不過我覺得師父本身是否有用筆也是會影響到最終的結果,因為你必須用筆才能知道客戶在很多細節上的感受,才能掌握最佳的結果。

Q4:面對眾多的材料,最喜歡怎麼樣的材料來做鋼筆

Pen-Box:硬橡膠與貴金屬,硬橡膠是最老牌的,像我手中De la rue的Pelican一百多年之後一切都還正常。

Pen Reuse:我覺得貴金屬是用來點綴,當然以前有一些高級的款式,但主要是用來包覆,不會讓整支筆過重。現在有一些金屬筆我覺得就有一些過重。不適合長時間的使用。木頭的話我個人覺得就沒有很適合。熱脹冷縮、可能染上墨水?像剛剛那支派克,就是還沒有乾的時候就拿去製造了,所以筆桿有彎掉。

Pen-Box:木頭其實可以做穩定化處理,就是用仙人掌汁把環氧樹脂灌進木頭的纖維裡面,高壓灌進去就會穩定化。變成一個以木頭為主的綜合材質。

Pennote:最有爭議的應該是賽璐璐吧?

Pen-Box:賽璐璐跟壓克力都會有一點爭異性,比如說肺炎的時候大家都會噴酒精,酒精噴一噴有時候塑膠就裂開來了,像某S牌噴到酒精握位就裂了。後來 Pen Reuse 幫我用硬橡膠做了一個。

Pen Reuse:賽璐珞的話酒精鐵定是不行的,自古以來賽璐珞就是色彩繽紛受市場的歡迎,但是經過很長時間後部分配方的耐久性會有爭議,但是他有一個好處就是加工性很不錯。還蠻好車削的。

Pen-Box: 材料穩定的賽璐珞其實還是可以放很久的,我手上1930年代的筆狀況還是很好的。

Pennote:我覺得除非你的運氣比較不好,在大部分的情形之下,排除某些特定有問題的款式,多數是沒有問題的。

Q5:跟不同領域的師父合作時最常遇到的挑戰是什麼

Pen-Box:當他們沒有做過這麼小的加工,或者是曲面的加工,他們會需要時間去磨合。比如說雕佛像的師傅,本來是要雕大尊的佛像,但是叫他去雕這麼小的筆,他們會需要時間去嘗試。一旦運氣不好失敗這筆就報銷了。要先提供樣品給他測試,你要有做失敗賠錢的打算。

Pen Reuse:最近有找師傅去做筆環,就發現筆環有筆環的工藝,我開的規格不太容易做出來,就是不同領域有不同領域的know how不太好掌握。變成說事情的溝通很重要。

Q6:在鋼筆的專利歷史中,哪些對手工筆的影響大

Pen-Box:點銥金吧,對所有的筆都蠻有影響的

Pen Reuse:我覺得是內蓋,以最常見的手工筆在台灣大家算玩比較多的酒井其實他就比較缺乏內蓋的設計。由於缺乏筆夾跟筆尖的隔離,常常會見到筆夾接觸到筆尖的墨水而繡蝕。這樣就不是很完整的設計。後來像博士筆就採用筆廠的套件,還有一些筆有參考白金3776的筆蓋設計,把專利的元素放到手工筆裡面。

Pen-Box:另外卡水兩用的專利對今日的手工筆影響絕對是最大的要素之一。卡水兩用出現以後外面的筆桿在怎麼處理也都不會影響到上墨系統了。

Pen Reuse:另外公版的吸墨器或是筆尖提供鋼筆創作者製作的選擇,同樣的也影響深遠。

Q7:早期古董筆的工業化量產和今日的手工筆有什麼本質上的差別。

Pen Reuse: 第一題有稍微聊到這件事情,這是早期的大量化的生產當然一定是手工的,所以有許多的師傅用著標準化的流程和製具去生產標準化的產品。你如果看過加藤清的影片,螺牙的製作速度非常的快,有專門的製具,兩秒就可以完成。而現代手工製筆更著重於跟使用者的溝通與對談,然後少量的著針對使用者的需求來設計生產。

手工筆尖與現代筆的結合

Q8:從歷史的角度來看有哪些品牌和時代最具有手工精神?

Pen-Box: Namiki把日本傳統的漆藝運用在筆身上。

Pennote:我覺得1884年到1910年間,那個時候鋼筆進步非常快設計非常多,各種的想法樣式爆炸性的產出。大概多福出來以後,感覺產品的標準化就蠻高的。

Pen Reuse:這好像有文章提到西華兒子幫忙切拉桿零件,手工切的一定沒有之後標準化切的精準。其實現代化的手工筆,也有分高度跟低度的手工。比如說H.Work機乎100%自己做除了銥金點以外。

Pen-Box:現在要說100%的自己做雖然非常稀少,但是仍然有。跟別人合作也是很合理的。另外像博士筆,大橋堂都得到現代的名工,理所當然的視為手工筆。

Q9:如果有人想買第一支手工客製鋼筆該注意什麼

Pen-Box:要手工客製的話那就跟做西裝是一樣的道理,必須要合乎自己的書寫習慣。什麼情境要用,手拿前面還是手拿後面,有沒有插蓋的習慣。都要搞清楚。

Pennote:在1920年代出了很多大大小小的筆,當然是有受儲墨量的影響,但是據我的理解也有收到手掌大小的影響,是不是要考慮到手掌的大小?

Pen Reuse:其實是需要的,還有持筆的姿勢也要注意。如果真的要訂製一些完全作爲使用的筆,最好還是拿平時自己使用的筆作為標準,然後跟師父說想要再調整的部分,比如說重一點輕一點,長一點短一點。有一個溝通的基礎。

Pennote:這個跟我訂製腳踏車很類似,我曾經跟外國的大師訂製腳踏車,當場他要我拿來我平常騎習慣的腳踏車,要我踩才給他看,說明我想要騎的地形環境,然後再根據他的認知進行調整,一再的溝通以後才進行客製的準備。這道理是相同的。第一次的客製,勢必無法離你的使用習慣太遠。他會是慢慢的越走越遠。

Pen-Box:比如說有時候客製的時候,會要求師傅幫忙研磨銥金點,但是不能夠做過頭,因為我們的習慣會改變,像我以前握的位置比較前面,後來就越改越後面,這時候我必須要留調整的空間。最好還是拿筆在師父前面看你的書寫角度,當場看你的狀況進行調整。

Q10:在你們眼中手工定製鋼筆吸引人的地方是什麼?

Pen-Box:我不想跟人家拿一樣的,我喜歡自己的喜歡的圖樣繪製在自己喜歡的鋼筆上面。或者是跟我的回憶,比如說家人送我的禮物變成鋼筆的一部分。把回憶跟自己喜歡的東西做結合。

Pen Reuse:有時候就是想跟別人一樣,比如說看別人有,自己也想要有。我覺得最終就是你的想法的實現。我因為喜歡酒井榮助的常態款,那個款式基本上都是日本滴入式的,也很喜歡老筆Chilton的上墨方式。後來我就找人把兩者合而為一。

回到所有問題的原點,到底什麼是手工客製筆?我覺得Pen-Box說的非常好。從單一使用者的需求出發,所製成的鋼筆就是手工定製。


本次討論 Pen Reuse 的部分請見談手工與客製鋼筆|Pennote*Pen-Box*Pen Reuse

本次討論 Pen-Box 的補充意見請見 :https://www.facebook.com/share/p/15yKCKozBC/?mibextid=wwXIfr

Kenrick & Jefferson 與辦公室的興起

在偶然的狀況下發現了滴入式雕花硬橡膠筆桿搭配著K&J的筆尖。賣家告訴我Kenrick & Jefferson這牌子本身沒有工廠,筆是Mabie Todd代工的。我心裡想如果真的是Mabie Todd代工的銀筆,確實很少見。看在筆尖的樣式很特別,我就收下了。

Kenrick & Jefferson起源West Bromwich,主要專注於文具製造、辦公用品和商業印刷業務。該品牌成立於1878年,由John Arthur Kenrick和Frederick Thomas Jefferson共同創辦,最初為了推廣自由主義的理念而合夥購買了《West Bromwich Free Press》報紙。隨後公司迅速轉型為英國知名大型商業印刷和文具供應商。而他們的核心理念,就是為辦公大樓提供各種設備,讓辦公這件事情能夠以最佳的效率進行。

“The Business of Business Building” is the Business of Kenrick & Jefferson

談到Kenrick & Jefferson專注於辦公用品的製造並且銷售辦公專用的鋼筆,就不能不提到辦公室的興起。辦公室的普及為辦公用品的需求以及硬尖的發展提供了巨大推力。18世紀以前,工作多在家裡、作坊或田間完成,文書處理分散且小規模。1600年成立的英國東印度公司(East India Company),總部-East India House設立於倫敦利德賀街(Leadenhall Street),由於大量跨國貿易所產生的管理需求,決定於1726-1729年重建,由建築師Theodore Jacobsen重新設計,新增辦公室、倉庫和會議廳。這是歷史上最早以「辦公行政」為主要用途的大型建築之一。從家庭作坊、書房式的工作模式,正式邁向集中化、制度化的辦公空間。

倫敦里登霍爾街(Leadenhall Street)上的「東印度公司總部」(East India House),由Thomas Hosmer Shepherd於1817年所繪 -維基百科

工業革命(1760-1840年)後各種公司規模擴大、貿易全球化、技術進步(如鐵路和電報)催生了大量行政需求。相較於英國以帝國管理為核心的辦公室起源,美國的發展路徑更聚焦於產業效率、技術革新與制度設計。1860–1910:辦公人員開始爆炸性的成長(75萬-442萬)1874年:Remington公司推出商用打字機,使文書工作標準化、速度提升,造就了女性打字員,女性大量的進入職場。 1876年:Alexander Graham Bell獲得電話專利,大量的轉接中心因而建立,對於通話內容的記錄需求因而擴張,進一步推升對高速書寫的需求。鐵路網的擴張迫使企業需建立橫跨地域的行政組織,以調度票務、人事、運輸、財務等部門,各地的辦公室因而建立。到19世紀末,設立辦公室集中處理文書、會計和協調工作,已成為社會的常態。

1898年:泰勒(Taylor)於伯利恆鋼鐵公司(Bethlehem Steel)展開對「時間與動作研究」,經由分解工作流程,尋求最高效的生產方式。 1911年《科學管理原理》出版後,泰勒式的管理除了在工廠工廠普及,也迅速被應用於辦公室流程、員工管理與空間設計中。1909年:現代辦公桌問世,以功能主導的平面金屬桌面,減少視覺干擾、強調標準化。 1910年以後:大量辦公室採用「開放式座位」,管理者甚至會用秒錶測量書記員寫信、打字或傳遞文件的時間。辦公室朝著如工廠般的高效管理進行。這樣的轉變也推動筆尖需求的變化。

到了1920年代,辦公室已成為商業和政府的核心。複寫紙(Carbon paper)在此期間也扮演了重要的角色,Ralph Wedgwood在1806年的專利裡已明確的有了複寫紙的存在。複寫紙到了這時期廣泛用於製作多份文件。鋼筆成為辦公人員的首選工具。但日常用的彈性筆尖在泰勒化的管理下顯得力不從心,無法滿足快速、大量書寫的需求。同時,隨著打字機的競爭壓力,鋼筆需要更高效、更耐用,以符合當時辦公環境。所以高硬度,能複寫的筆尖開始普及以符合商業的需求。此外,1920年代起,品牌如Seaffer開始提供「終身保固」,硬筆尖因耐用性(不易因壓力變形)成為更經濟的選擇。硬尖也就在這樣的環境下逐漸普及。

如果在市場上尋找古董筆,可以發現1930年以前的筆很多都是裝著Warranted 14k(替代尖),特別是小品牌,我們可以推論,早期鋼筆的使用量非常大,筆尖就變成了消耗品,損耗到一定程度就得換尖。大品牌量大,可更換的原廠零件還是比較多,而小品牌不容易換到原廠尖,久了就變成Warranted 尖了。而堅硬的筆尖,掉在地上也不容易壞掉,所以筆尖跟筆桿的年代多半都是對的。

Kenrick & Jofferson就在時代的浪潮下發展辦公用品,在當時的廣告號就號稱已經為80,000的客戶提供高效能的辦公用品。它的筆號稱效能如下,

能在最薄的衛生紙、最粗糙的硬紙板,甚至木板上書寫,即使筆尖朝下掉到地板也不會損壞,能夠製作六份以上清晰複寫副本,大幅提升個人工作效率、經得起長年使用

實際上書寫起來確實與他的描述非常的類似,他的尖有著自己硬調的風格。不過根據市面上買的到的該品牌老筆數量,我認為當年並沒有賣得很好。想取得這牌子的筆並不容易。

這次收到的筆在筆桿並沒有任何品牌的印記,製造工匠的也模糊難辨,這種情形下無法確定是有哪家製造商生產的。簡單地說在1914年到1915年間工廠委請當時的工匠製作了這個套筒並且送去了倫敦進行驗證。沒有品牌的印記就代表當時的委託人不想要刻上品牌,如果說是代工的,沒刻上品牌也是很合理的。不過無論是什麼品牌我想都不影響金屬的工藝。也正是這個原因能以更低的價格取得這支筆。從賞玩的角度來說其實也是個不錯的結果。


圖片來源:

https://www.gracesguide.co.uk/Kenrick_and_Jefferson

維基百科

參考資料

Cubed: A Secret History of the Workplace

碳式複寫紙:https://zh.m.wikipedia.org/wiki/碳式複寫紙

Wyvern Lizard Skin 蜥蜴皮

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2009年的時候我曾經介紹過一隻Wyvern 101蜥蜴皮,經過了9年之後,在偶然的機會裡我找到了真正的蜥蜴皮。如果比對之前的筆很明顯的這是兩種不同的紋路。決不是同一種皮款。為什麼我能確定這款式蜥蜴皮?首先這款筆是有伴隨著標籤的,很明白的寫著Lizard Skin。另外Fountain Pens of the World第149頁,其實有隻一模一樣有著同樣標籤的筆,所以我認為這次事實應該是很明顯了。至於原來的筆到底是什麼皮以及總共有己款皮?我在Fountain Pen Network 找到一篇討論,認為總計有五種皮。Pig、Lizard、Crocodile、Alligator以及Snake。我又在gopens找到以前的拍賣、由左至右分別是Crocodile、Lizard和Alligator。由於筆況非常的新可以明顯的看出不同。這次Crocodile有標籤,所以我選擇相信。紅色那隻Lizard據說是特別訂製款。如果Alligator長得如gopens所示。那麼我的筆應該是蛇皮。不過問題是我沒有找到任何說是蛇筆的皮,反而看到有筆店說我的款式是Alligator,只是我這次不太相信了。之前賣我筆的也是很專業的賣家一樣是出錯了,這次我希望能遵循資料找到正解。有資料的筆友就麻煩幫忙提供資料。
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2009年買的皮筆比對2018年的蜥蜴皮-〉明顯是不同的種類
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從一支筆的裂桿談起


今天從我沒有發表過的90篇草稿裡面看到了下面這篇8年前的草稿,對於當年白烏龜的裂管早已經不是討論而已了,後來很多筆友反應了他們所遭遇的問題,事實是什麼也已經很明白了。對於當年的心情我沒有打算Delete掉,因為筆記本來就是我紀錄我對鋼筆感受,這是我的記憶,我仍想記得當時我是怎麼想的。為什麼我對這篇庫存的老文章還感興趣,因為這麼多年後我發現相對我遭遇過的各種問題白烏龜的裂管算是小小的問題,當然以現代筆的標準而言還是很不OK的,不過我已經一點點感覺都沒有了。除了 以外,我還遭遇過 碎、化以及變形。這中間涉及多個品牌以及熱門的收藏我不想造成無謂的討論,正如過去有人提到了,也許是我特別倒楣也說不定。但對於不小心跑到筆記的朋友我還是想提醒一下,不要完全都收同一類型的東西。不要以為連外國幾十年都沒有怎樣的東西,放在台灣也一樣幾十年都沒問題。越是一些奇奇怪怪的材質我個人認為是要特別小心。溫濕度特別要控制一下。財務管理上有句話就是,雞蛋不要放在一個籃子裡,我就是這個意思。當然要是你感情夠深或是口袋夠深,就勇敢向前也沒問題,但有天不要說我沒有提醒你,每當我看到一堆同樣的東西擺在一起時我內心真的替你擔心。


以下2010年未完成文章,也沒打算完成

2006年11月我在筆閣發表了百利金鋼筆裂管事件–處理 。一發表便引起了筆友廣泛的討論。而這篇文章也成為其他華人世界的筆友對於裂管問題討論的源頭。也因為這篇文章的爭議,在當時台灣知名的鋼筆論壇-墨泉在筆友的論戰中結束。但是我並不是最早發現裂管問題的人,在我之前某位我很敬佩的前輩已經知道了這個問題緣由。最近又有筆友發表同品牌筆款類似的問題,又在一次激起激烈的討論。對我而言當年的激情早已隨風而逝。而那隻筆我一直妥善的收好,一方面想看到底會裂到什麼程度,另一方面我想對於當年參加論戰的筆友這筆應該有他的紀念價值。這一次我倒不想談筆商到底有多可惡,到底多不負責任,因為這些論點早已不知討論了多少次,這一次我想在自己的部落格,在無須考慮其他人的狀況下,談一談在討論的過程中的各種現象,或許這有助於一些新朋友能在混沌的資訊洪流中找到一點方向。

首先到底裂管是不是一件常見的事?我收藏從1910年到2010年約100年間各種材質品牌的鋼筆,在我所知的領域裡,的確有因為賽璐珞的材質不穩定導致財質水晶化而易碎。幾年前我們也曾發現過一款歐洲某s牌的某款筆出現裂桿的情形,後來傳出該牌自付運費幫國內某位消費者修復的說法。也曾發現木頭筆的裂紋。至於在主力筆款的領域裡,在非人為所造成的連續裂桿我從來沒有聽說。除非你把筆摔裂,不然裂管絕對不是正常的事。而筆放在抽屜裡自動裂開也覺不是你的使用不當。

從供給面來看。在這過程中有兩件奇怪的事,

一:既然筆桿會裂,筆友反應激烈,為何筆廠到目前都未發表公開正式說明,而且也沒聽說製程有調整來改善這樣的情形。裂桿還是斷斷續續的傳出消息。我高度懷疑,多數的筆友未必有上網路研究過,一但裂管便和我一開始所懷的的一樣,認為是自己的錯(所幸當時我的筆已經不少,這筆一直乖乖的躺在抽屜裡,我才能肯定這筆我沒動過)。再加上廠商一句使用不當,便乖乖付錢了事或是買一支新筆。就算知道事情始末的筆友大概也因工作忙碌沒有人把筆廠拖到消保官那裏去。所以打死不認看來是上策。

二:既然筆桿會裂為何國內的筆店還在持續的銷售?甚至有筆店願意自己吸收問題筆款。這是一件更令人覺得吃驚的事。在零售業,連幾十元的東西只要盒稍微色通路馬上就退貨,更不用提產品有問題通路幫你吸收。還是通路自己知道在賣害人的東西,一方面原廠強勢不處理,一方面自己知道理虧,半推半就就自行吸收了……

JIF Waterman 玻璃卡式墨水銀筆

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這是多年前我在法國的跳蚤市場所發現的一支Waterman銀筆,更精準地說這是JiF Waterman (美國的Waterman與法國的Waterman的不同就請看下面的連結)在1936-1939年間所發行的玻璃卡式墨水鋼筆。就我查到的資料最早嘗試要做卡式墨水的是 Eagle Pencil Company早在1890年代就申請了專利,但是由於並不成功十年後這家公司就跟其他公司一樣採用墨囊式的墨水,後來延續這想法的是 John Hancock 這家公司,她所採用的技術是利用銅管往握位的方向鎖,只要銅管加滿墨水鎖上再把筆桿鎖上就能用了。之前我以為該品牌沒有發行可攜帶的卡管,但後來竟在Richard Binder的網站上發現了事實上是有的。而且一個盒子裝三支。但有資料表示由於銅管很薄,實際上很多都壓傷。所以實際上的銷售也不是很理想。現在也不常見。我也有支 John Hancock的鋼筆,有機會再介紹。而在那些年代,方便攜帶這件事就由ink tablet墨丸接手,就是外出的人特別是出征的士兵帶著墨丸出征,想寫信時就把墨丸塞到筆管裡加水,然後就能書寫了。Swan就有出這種筆,但不知為何非常的少見。到了1936年JiF Waterman推出了玻璃卡式墨水。如照片所示,利用乳膠環達到固定與防漏的目的真正能把玻璃管固定住,而另外發行的卡式墨水成就了便利性這個重要的因素。就像L.E. Waterman發明了現代筆舌一樣,JiF Waterman現代化了卡式墨水,可謂是影響深遠。在此時美國的各大廠都努力的發展活塞或筆桿式的儲墨來增加每次上墨的儲墨量。而派克51也正悄悄地準備出現,興起另一波驚滔駭浪。但卡式墨水也卻慢慢成為最多人使用的方式。我個人認為普遍來說是便利獲得了勝利,但筆桿式儲墨卻也成為現代高級筆所用。競爭還在繼續下去。
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從美國的Waterman到法國的Waterman :  雖然是不同的Waterman但終歸一統,到了現在Parker和Waterman都同屬美國紐威集團下的一員名列全美500強之內。這應該是很少被提到的事了。

 

 

 

筆桿的溶解 – 英國派克多福 1940 – 45


很多事情我們常用常理來推論,認為符合邏輯的就一定正確,但其實事情往往沒有我們想的那麼單純。這次要介紹的事件由來是這樣的,幾年前,我在ebay看到一支變色的英國多福,由於價格便宜我便買下,出乎我意料的是變色的部份竟然只是殘墨的痕跡,很幸運的筆竟然在我手上還原了它原本的光彩,正當我得意時,意外發生了,筆從我手中摔落地面裂成兩半。一下子我從雲端跌落到了谷底。我想著也許這筆桿還能拿來溶解以後用來修復同樣花色的筆,於是我將筆往抽屜一丟然後就忘了它的存在。不知經過了多久我打開抽屜,發現筆蓋的邊緣竟然溶出了粉紅色的液體。這完全出乎我的想像之外,我有聽過現代的賽璐珞溶解,說是放不夠久(事實未知),但我從沒有聽過古董的賽璐珞溶解,畢竟已經存在超過五六十年,要溶解不是早該溶解了嗎?不過這事情就在我的抽屜裡發生了。我能想到的是台灣的濕氣跟外國不一樣,也許某些製程的賽璐珞不耐濕氣也說不定(也許這筆桿的材質不是賽璐珞也說不定)。其實我放在抽屜的筆很多,這次真的是第一次,也因為這樣後來我盡量都將筆放防潮箱,避免同樣的悲劇再發生。以前要是人家告訴我老賽璐珞也會溶解我一定不相信,畢竟筆已經存在幾十年了,怎麼會突然溶解,但事實就在我的照片中,不論你相信什麼?要如何解讀?但面對台灣的潮溼環境,小心一點是一定不會錯的。

黑玉樹脂 vs 超音波

剛開始玩筆的時候很對於各種清潔筆的方式都很有興趣,超音波震盪器也是在筆友間很熱門的一項工具。在當時我也買了一台來洗筆(順便也可以清潔珠寶或眼鏡)。那時候的玩家就有提到,利用超音波來洗筆的時間不宜太久,但時間太久到底有什麼後果也沒有什麼筆友將結果分享,所也我也僅僅當作是種說法而已,從來沒有當作一回事。而自己在利用這種儀器時也稍有控制時間所以也未曾造成過什麼損害,後來也就淡忘了。本次事件的主角賴姐最近取得一產自阿爾卑斯山白朗峰的黑玉樹脂鋼筆,由於重視清潔,本能的將筆置入超音波震盪器清理,而此時國際電話響起,當電話說完就發現筆變形了。當然此事件錯不再黑玉樹脂,重點在於使用超音波儀器時應該注意時間問題。難得有這樣的照片,經賴姊同意後轉載於本站,使用超音波儀器的朋友有了這樣的經驗使用時要更小心。