剛開始玩老筆的時候其實感到非常的困惑，也不知道要從何著手。聽老外說Swan的彈性筆尖表現得很出色，於是便想找支SWAN來試試看什麼叫彈性筆尖。一 開始也是不知從何著手，所幸當時碰到一位前輩很有耐心的讓我一支支的試。看了很久還是覺得圖片上這支筆最對我的胃口。筆尖線條變化豐富，而筆桿古樸的感覺 更讓我心動不已。到現在玩老筆也玩了好一陣子，這型的筆款前前後後也收了好幾支，也因為這樣的機緣Swan的老筆更是蒐集了形形色色。有時後想想，為什麼 當初認識的Parker不收，偏偏我收了完全不認識的SWAN？人家說一見鍾情，也許也可以用在筆上吧。
最近有筆友提出警訊"金雕是鍍金的將來可能會褪掉“， 引起了一些討論，話說回來這是問題嗎？就新筆言，筆用了久了，當然多少對鍍金會有影響，但是同樣的樹脂的筆身不是也同樣會傷痕累累嗎？任何筆的鍍金筆夾不 是也一樣會褪掉？既然樹脂的筆身筆夾同樣會有傷痕，金雕褪金也不是什麼特別的。要筆不褪金，無傷痕我能想到的就是把筆隨時放在防潮箱裡面，只藏筆不用 筆，這樣當然可以，只是樂趣就大大的減少了。話說回來如果只藏筆不用筆別的牌子鍍金不會退，同樣的金雕的鍍金不是也不會褪，又何來問題呢？
曾經不止一次聽某些玩家說過，某牌因為使用活塞上墨，堅持品質而使得筆身設計創新不易。這是一種想法見，不過我並不同意。
就以OMAS360為例吧。
360的設計是3角型的，但上墨系統依然為活塞。基本上只要筆身是直線的，活塞上墨都能使用。差別只在或粗或細而已。
同樣的從Pelikan在1929開始發行活塞上墨的鋼筆以來，歐洲大陸的鋼筆以活塞上墨的隨處可見，至今這些老筆的美麗設計仍然是玩家所追求的。
活塞應該完全不影響筆身的創作才是。筆廠的設計能力才是影響創新的因素吧。
好筆-爛筆
常常聽到玩家在說好筆大家都留下來，只有爛筆才會拋出去。
嚴格的說，我並不同意這樣的說法。
在筆的王國裡，曾經生產的好筆「罕見、美麗」其實不少。
好的品相確實有很多在玩家手上，但由於好的筆實在太多，不是任何一個玩家財力所能收齊的，有時候就必須做取捨。
我常遇到玩家為了買新筆而賣舊筆，有些玩家拋出來的筆，真的是非常好。
所以好筆不是問題，重點是錢。
從另外的角度來說。
個人認為筆尖非常重要，筆尖可以說是筆的靈魂。
每當收到一支老筆，我都會迫不及待的沾一下墨水，如果試寫的結果很好，在我的定義下這就是一支好筆。
如果不好寫，心情馬上跌落谷底，開始煩惱要如何整理筆尖。
其實只要一支筆，功能完整，書寫流暢，我會認為都能成為一支好筆。
每一種筆都有他的好法。端看用他的人能不能體會。
記得有一次在筆友聚會，看到一位先生拿起300元的筆寫出漂亮的字，
剎那間突然感到很慚愧，原來價格並非決定筆好壞的因素。
而美麗的筆也的確有令人想寫好字的念頭。
人跟筆其實互為表裡，兩者兼備才能創造最大的樂趣
照片是大約50-60年前Conway Stewart的保證書，保證如果筆尖不符合消費者的使用習慣10天內保證更換。
如果把時空場景搬到當時CS應該是平價的筆廠。
當年的平價筆可以做到這樣的保證，我想與今日的某些名牌是很強烈的對比。
玩筆的過程中一直有個不解之處，怎麼一些名牌的出墨量都很大。
聽說某名牌還說是有位老婆婆在日復一日的作品管，真的一點都感覺不到。
有人說是歐洲書寫習慣的不同，可是如果你玩過老筆你就知道完全不是這回事。
老筆中什麼尖都有，而什麼尖寫出什麼字，我的感覺是老筆比現代筆精準。
而現在的牌子主要都是F、M、B三種筆尖。想想看1930年代的Eversharp有14種筆尖。
筆尖的單一化，其實代表的就是用筆人口的減少。人們不再用筆，自然對筆尖就不再要求。
有一次拿鋼筆給一位日本朋友寫，他把筆尖倒過來寫，原因是他根本沒有使用過鋼筆。這樣的震撼時至今日還無法忘懷。
會不會有一天，筆跟花瓶一樣只是家中的裝飾品？而到了那一天鋼筆的存在價值又是什麼？
蒐藏的矛盾
最近翻了翻老筆蒐藏的書，都是在鼓勵大家要在精不在多。
這樣說也沒什麼錯，只是我在思考，這樣的說法作得到嗎。
要搞懂一個牌子的筆，我認為必然要玩過該牌很多的筆之後才有辦法逐步提昇。
重要的原因之一是，所謂精品單價約在500-2000美金之間。
我不知道有多少玩家能夠不經過基本的蒐集能直接進入精品筆的境界。
要評量一款筆的價值，是要長期的蒐集資訊才能逐步瞭解自己買的是什麼？該買些什麼。
玩老筆經驗很重要，在沒有經驗的情況下，如何做到要精不要多呢？所謂的精品也多是喊價為基礎。對於未知的品牌很容易受騙上當。
較可能的應該是，多了之後逐步淘汰一般款式，最終只留精品。而這期間我想會相當長。
有沒有人是直接進入精品階段呢？如果有請來信告知。
筆記 Pennote 