有天我在Flicker閒逛，突然間我發現了一些很吸引我的照片，仔細一看竟是同樣來自台灣的animalsoup小姐。作為一個鋼筆玩家對於鋼筆的各種應用我都很感到興趣。經過向animalsoup小姐請教以後了解到，她是利用彩色鉛筆或蠟筆作為塗鴉的著色。之前我也看過一些鋼筆畫，以鋼筆作為心情塗鴉的工具，曾有聽聞，但我還是第一次看到照片。我只有一種感覺-“很棒"。我一直想要去學習利用鋼筆來繪畫，可惜真的沒有半點藝術的細胞，不禁悔恨當年沒有把美術學好（特別是高中的時候，美術課竟然多以自習帶過，現在後悔也來不及了）。

至於塗鴉所使用的紙，據她表示"美國網路很多人討論適合書寫畫圖的紙，目前最喜歡Rhodia，比moles kine不暈，乾的較快，比clairefontaine薄，淺紫色的格子塗鴉很方便，最重要的是價錢可親“。老實說紙一直是筆友比較不懂的一塊，基本上中文網站中也不知道哪裡有關於如何選擇紙的討論。animalsoup小姐的經驗提供了筆友在選擇時的重要參考。

對於喜歡筆的朋友，我強烈的建議一定要到animalsoup小姐的圖庫參觀一下，相信一定會感受到未曾體驗的樂趣。

圖庫網址：http://www.flickr.com/photos/animalsoup/

一直以來在筆記寫了各式各樣關於鋼筆的文章，但在我心底我一直想寫一篇關於人與筆的對談。這樣的想法大概在兩年前就有了，但一直無法靜下來好好的寫。這兩年來我接觸了更多的筆，也讓自己的思緒更清晰，我想時候應該到了。

我對一支筆的看法深深的受到第一筆寫下去時書寫的表現所影響。有人說筆好寫就好，但是我認為好寫只是一個最基本的要件，經過一百多年來的進化，要做出一支好寫的筆已經不是什麼難題。從另一個角度來看，好寫只是一個很籠統的形容詞，就像好吃，食物其實也有不同的好吃法，如酸、甜、苦、辣各有其風味。好寫這樣的概念的確讓一般的使用者容易理解，但對一個鋼筆愛好者而言，好寫這種說法是過於簡化的，如果只能以好不好寫來形容一支筆，我認為這樣的玩家是不及格的。所謂的好寫其實就筆尖結合墨水作用在紙上的感覺。所以好寫深受，筆尖，墨水與紙的影響，在其中我認為筆尖的影響是最顯著的。

有人說筆尖是筆的靈魂。所有對筆的真實體驗都是在筆尖與紙接觸的瞬間開始。筆尖除了我們一般所知的粗細以外，還有
材質：k金尖、鋼尖以及鈦金屬尖……等
彈性：有彈性的筆尖鄉對於沒有彈性的尖顯得較軟
乾濕：出墨較小的顯得較乾，而出墨大的則較溼
大小：大尖寫起來會較小尖穩定
滑順：通常筆尖夾痕平整，銥金點經打磨過的尖會校滑順
開放式(149)、半截式（Aurora 88）、包覆式（派克51）、嵌入式（pfm）等差別。
甚至還有書法尖、雙面尖(Parker 180)，雙層尖、三層尖以及眼鏡蛇尖等特殊尖。
當我們寫字在紙上的時候其實這些要素會綜合起來給我們一個回饋，而一般朋友統稱這種感覺為"好寫"或"不好寫"。

除了筆尖外還有許多的要素影響著我們書寫時的感受。比如
長短：筆的長短要配合手掌才能達到最舒適的手感。最常見的就是女性用筆都較嬌小。而149對於手掌較小的朋友會是個負擔。
粗細：筆桿的粗細會影響到握筆的感覺，過粗或過細的筆都容易讓人有握不住的感覺。
重量：筆的重量會對使用的時間產生影響，在簽名的時候較重的筆桿會產生較佳的手感，但是長時間使用較輕的筆桿反而不會讓手腕產生疲勞感。
材質：樹脂、賽璐珞、漆、硬橡膠、銀、皮、木頭……等，不同的材質握起來的觸感完全不同。

近二十年來限量筆的興起將鋼筆的發展進入了一個新的時代，筆廠開始利用各式各樣的主題來表現鋼筆。主題表現的適切與否在收藏者的心理產生了不同程度的認同。限量筆興起讓筆廠對筆桿的重視超過了任何一個時期。於是各式各樣令人目眩神迷的筆桿設計不停的出現。限量筆的成功與否往往影響了玩家對該筆廠的認同度。

整體說來對鋼筆的感覺是書寫表現與心理感受交錯而成。當我們在書寫時，這些種種的變數化成一種獨特的感受，紙、筆、墨的交互作用經由手慢慢的傳遞至我們心底，書寫的過程彷彿是人與筆的對談，每一支筆所傳遞的訊息都不盡相同，對我而言體驗這種種的不同就是鋼筆收藏最大的樂趣。每當夜裡我最快樂的時刻就是聽著聽鬆的音樂，泡上一壺茶，與我的筆開始對談，享受一個人的狂喜。

這兩天TACKING兄在鋼筆眾議院推薦了一篇Richard Binder關於筆尖材質的文章。這篇文章很有趣，提到了之前我們不是很瞭解的領域。這領域也是一般鋼筆書籍幾乎不會提到的，我整理了我的心得，跟各位筆有分享一下，由於語言的緣故，如果有誤解的地方也請筆友不令指教。

這篇文章提到了幾個重要的觀念。

當所有材質的筆尖都能做到一模一樣的表現時，最好的筆尖當然是最便宜的材質，但是這樣情形是不存在的，這說明了不同材質成份的筆尖會表現出截然不同的書寫效果。

如果從耐用的角度來看，金尖是相對抗酸蝕的筆尖（早期的墨水多是酸性，對筆尖會產生腐蝕），這也說明為何早期的筆尖多是金尖。但是純金24K並不合適用來做筆尖，最主要的原因就在於過於柔軟而容易導致變形，所以藉由加入其他金屬（銀、銅、鎳）來增加筆尖的硬度，並容易調整。經驗發現14K金是最合適用來做筆尖的成份，當金的含量到達18K金時，會喪失一些14K金尖的特性，比如當施力過大時容易變形。相較於14K金，18K金尖較軟，請注意軟跟彈性並不是同樣的概念，所謂彈性指的是在經過多次的施力以後筆尖仍能恢復原狀。這也是筆尖師父多不願意為18K金尖增加彈性的原因。（參考Nib.com在調整筆尖彈性時也是建議用14k金尖）。從另一個方向來看，當然也能做9k金的筆尖，但是當金的比例降低時，筆尖變得相對容易被腐蝕。既然14k金尖優於18k金尖為何當今的筆廠多做18k金尖呢？主要原因在於有些國家當金的比例低於18k時，便不能標示為實金（如法國），而18k金尖又容易被引導成品質和奢華的象徵，也因次筆廠多推出18k金尖，但對消費者而言，我們的付出了更多的金錢，但卻未能得到較合適的產品。

在二次世界大戰時Esterbrook用鈀製成了8000系列的可換式筆尖，鈀跟金比起來較不具彈性，但仍能利用成份調整，但跟金一樣是貴金屬，外表卻像拋光的鋼，也就不流行了。

在二次世界大戰期間德國將金列為戰略性資源（類似的情形也發生在日本）百利金以及萬寶龍都推出不鏽鋼尖。在有些百利金的100n上可以看到印著cn的鋼尖。這些筆尖有些有彈性，有些則堅硬。

也曾經有筆廠做過鍍金的銅尖，但是現在已經沒人做了，也就不值得討論了。

現代還有筆廠嘗試用鈦金屬來製作筆尖（最早應該就是parker的T1），鈦金屬相當的堅硬，但寫起來帶點柔軟的感覺，但是一旦因施力過大而受損則非常難以修復(有聽過T1的尖受損是沒得修的)。另外鈦金屬尖的導墨性不如金或鈀，使用高濃度墨水時有時會有出墨的問題。

以上歡迎討論指教

前一陣子我在鋼筆眾議院提出了鋼筆收藏資產化的觀點，收到了筆友的一些回應，有人說太不浪漫了，這我同意，但人生就是少不了柴米油鹽，總不是時時浪漫。但有人還特別PM給我說覺得我這樣很不厚道。老實說我不知道他在寫些什麼，為了避免誤解我特別到了教育部國語推行委員會的網路字典查了一下何謂不厚道。簡單得說就是不誠懇，刻薄的意思。老實說我認為有點過份了，我認為這位自認是愛筆的實寫派人士超過了他應有的分寸。我一向主張不管貴或便宜的筆都有可玩之處。但是如果只認為只有自己的玩法才是唯一的王道，甚至要進一步作人身攻擊這就令人無法接受了。

首先要先說明何謂鋼筆收藏資產化的意義。資產與費用是會計上兩個重要的名詞。何謂資產？簡單的說，現金、土地、房屋、機械設備以及股票等都是資產。何謂費用：交際費，水費，電費，電話費這些都是費用。明顯的比較起來資產對未來有可能產生收益，而費用則是當期認列。如果你買一個藝術品，能時時欣賞那就是資產。如果吃一晚牛肉麵飽足於當下這就是費用。在做一個比方，買房子就是一種資產化的行為，而租房子就是一種費用化的行為，當然沒有哪種一定是比較好，要看用途和需求。但是從玩筆的角度而言這就有差異。資產化簡單的說就是十年後你的筆還有一定的價值，費用化則是十年後大概也沒有什麼殘值了。同樣的玩十年筆當然是將來收藏有所價值的好。人生中需要資產化的只有鋼筆嗎？這點筆友可以自己去想一想。

說到價值這又有不少筆友不認同。老實說，一枝幾千元的筆，的確沒有什麼好談的。但往往一些筆友都是幾十萬的下去，這當然又變成一個重要議題。那些講大話的等你花了幾十萬在玩筆時再跟我說價值不重要。否則只有麻煩一邊站了。我聽過不少筆友因為筆的貶值套牢而傷心難過的故事。說句實話如果不考慮到價值那就不是玩筆了。特別是骨董筆，根本沒有定價，價格就在買反覆的買賣間出現。如果玩骨董筆不知道價值是件非常危險的事。說到這裡我特別要奉勸喜歡玩二線筆廠的玩家，筆是買時容易賣時難，為什麼會被視為二線筆廠？等你要賣時就體驗深刻了。我不是說二線筆廠就不能玩，只是一定要真的喜歡再買，收藏價值，等你要賣時就知到了，到時別說都是別人炒作害了你。從另一個角度來看有價值的往往都是一時的傑作或是由強大的品牌做後盾，有些筆友會批評別人買的筆都太貴了沒價值，實際上我必須明確的指出，平均而言筆友的教育程度非常高，不要以為別人笨蛋你聰明，會這樣想就太天真。

有人覺得筆是一種文化，筆與生命的交錯會對人產生意義，因而買賣筆是件不義的事。如果只有五支、十支筆我可以同意。但是當有五百或一千支的時後，捨不得賣得筆隨便都有數百支。我必須很殘酷的指出，這是實寫派筆友常常因為玩的筆有限而對收藏派產生的誤解，為何玩筆有限？因為熱情有限。我一向沒有主張筆要玩很多，但玩得少又要批評指導別人，就不恰當了。所以當一個實寫派說我不厚道，還說我是以會計的角度在看筆時，老實說我當下只覺得夏蟲不可語冰。

很多事情沒有經歷過是很難明白的，我只能說時候到了你就知道了。如果沒有那一天，那其實也沒有明白的必要了。

對於收集老筆的筆友一定要牢牢記住，大小有關係，而尺寸絕對影響到價格。一般而言越大的筆越貴,特別是Waterman,Mabie Todd或是Onoto等一些品牌的筆如果看到8號都是很大的筆了，如果Waterman 20號或是Parker的Giant則是超巨型的筆，沒有付出慘痛的代價一般而言是不可能入手。而相反地筆越小越便宜，但吊詭的是當小到一定程度以後就開始好幾倍的貴上去。特別是Montblanc或是Waterman的迷你筆，簡直是到了很難想像的地步。歸咎原因，越大或越小的筆由於並不實用，原始的產量都很少，因為稀有價錢就很高了。除了長短外，粗細也非常重要，一般而言粗的筆比較受歡迎，我個人覺得粗筆手感似乎比較好。在ebay會常常看到一個字Oversize，實際上指的就是筆桿的寬度到過1/2英吋也就是1.27公分的筆，實際上一些大筆多半都是Oversize的。一些知名品牌Oversize的老筆一般而言至少要2-3百元美金以上，甚至罕見的到上千美金都有。所以建議要入門的朋友，先分清楚尺寸。

以下附的是簡易的長度換算表，如果能夠的話背起來會省掉自己換算的時間。
[TABLE=4]

自從小弟進了Noodler’s Ink以後，筆、墨、紙之間的問題又成為筆友關心的焦點之一。其實這是個老問題，從我開始玩筆的時候就爭論不休到現在。當然對筆的瞭解我們更勝從前，而墨水的問題在Noodler’s Ink陸續解答以後也漸漸明朗。對於紙的理解，我們有稍微的進步，但還是很欠缺這方面的資料，但我明確的發現在筆「EF-F尖」，墨不變的情況下，不同的紙張有著完全不同的觸感。不過就目前的瞭解我認為已經足以對常見的問題作一些基本的分析。當然這是我個人的心得，還需要更多筆友的驗證，只是從目前所知道的資訊，提出我的見解。我認為書寫的流暢與否就在於筆、墨、紙三者間的交互作用。也就是說，看書寫流暢這個問題要將三者都考慮進去，缺一不可「書寫的力道和筆尖的軟硬也是可能但還不是很確定的變數」。

筆友最常見的問題就是出墨不順。筆友常提到，在紙不變的情況下，某支筆、我用了A牌的墨水沒有問題，用了B牌的墨水就不順暢，結論B牌有問題。實際上這個說法的問題就在於筆舌的導墨性，每個牌子的筆舌不同，導墨性不相同，這也就是為何每個牌子都建議要使用原廠的墨水，而的確根據這幾年的觀察，筆友反應，原廠墨水的確對該牌的筆而言表現不錯。但就一般墨水而言其實我覺得是沒有嚴重的差異「但基本上我的分析經驗是不包括廉價鋼筆，因為在成本的考量下，製造商會如何節省成本無法得知」。但在這個問題上紙這個看似固定的變數，其實還有些目前仍然不明了的地方，比如說，如果換了一張紙會不會A，B兩牌的墨水都變得很好用了？甚至我有注意到在堅硬的表面和柔軟的墊子上供墨的表現有時也有些微的不同。

另外常見的問題也出現在，同一支筆、同一款墨水有不同的結論，有人說好寫，有人說不好寫。其實道理很簡單，從兩方面來談，首先即使是同一個牌子的筆，同樣等級的尖，出墨狀況也未必相同，像德系的名筆，網路上有很多的討論，這裡應該不用在討論一次，既然出墨況不同當然書寫的結果就不盡相同「特別是網路上還有專門幫人家做出墨調整的服務，同一款筆出墨是一定能不同的，所以一位前輩的名言，沒有寫過10支以上同款的筆，最好是不要做結論。」。從另一方面來看使用的紙不同，書寫的感觸當然不同，如果拿一些名牌的光滑紙來寫，很容易就發現，就像在溜冰一樣，要是寫在粗糙再生紙上又是完全不同的結果。所以有時候筆友講起親身的經驗都非常明確，但實際上常常討論的基礎是不見得相同的。

另一個常見的問題就是暈染的問題，基本上就我的理解這跟筆、墨、紙都有相互的關係。從比開始談，出墨量大的筆當然暈染的機會就大。另外墨水，有些相對會暈染有些不會。紙，很明顯用衛生紙做極端的範例應該大家就能理解了。這是一個交互的變數。就像北極熊墨水，有些筆友認為這是相對比較容易暈染的墨水，但我寫在一些紙上卻沒有問題。另外我用EF尖來寫這瓶墨水，卻又顯得相當滑順。

聽起來很複雜，結論是什麼？我的結論是，每個人要針對自己的狀況挑選適合自己的筆、墨、紙。就筆而言，當然最好是挑選供墨良好的筆舌，這樣什麼墨水都能用。但實際上這方面的資料很少，到底那些牌子的筆舌供墨好，目前仍沒有人做過完整的測試。就一般筆舌而言，硬橡膠優於塑膠，霧面的塑膠又優於亮面的。但優劣之間又不是三言兩語能說清楚的，沒試過誰也不能確認。另外筆尖的出墨要是很大，濃點的墨水能改善，筆尖要是出墨小，在墨水的選擇上要挑些較潤滑的。就墨水而言，如果筆舌的導墨性不佳，當然就是用原廠的墨水或是較滑順的墨水，基本上問題也許較小。筆舌導墨性好，當然選越特別的墨水越好。另一個關於墨水的問題，也是筆友需考慮的，如果只是塗鴉，當然便宜能用就好，如果用來寫日記，則黑色，或是防水墨水才是安全的選擇，選擇上要視情況而定。在紙的選擇上，老實說，還沒有人揭開這個迷團，實際上在買紙的時候好像也不太會標明紙的等級或是材質。我個人最喜歡是高級的活頁紙「實際上用最多的是影印紙，因為便宜」，寫起來真是愉快，但也有人不贊同就是了，紙的方面還需要筆友提供更多的資料。綜合來說，筆友應該考慮有個先後順序，就是筆、墨、紙的優先順序。到底那個重要，再調整另外兩個去適應那最重要的。這方面就要靠筆友自己才能決定了。別人的建議可以參考看看，但終究每個人的答案都要靠自己去寫出來。

新增：小乖乖兄的鋼筆書寫心得：多年的書寫經驗，極具參考價值。

之前有筆友說有些冷門筆因為沒人買將來一定稀有，有增值空間。也有人說有瑕疵的筆款，將來的增值也有空間。這些說法，想發表一下個人的看法。

先從沒人買的冷門筆款因為稀有而有增值空間。 Waterman Patrician 應該是史上最有名的例子吧。1920-30代年10美金的筆，因為賣不好，倒是生產數量低，如今一筆難求，市價約1000美金上下。同樣的道理是否能用在限量筆上呢？所謂限量筆，就是已經限定銷售總數量的筆，不管賣得好不好，都是同樣的數量。之所以會冷門也就因為設計無法得到市場的認同，而導致滯銷。在筆友說的因稀有而增值前，會先遇到清庫存的大拍賣而倒致價格大幅滑落。然而每年還有數以萬計的新限量筆推入市場，我想要等到升值幾乎是不可能。如果照這個標準，所有的限量筆都會升值吧。 還有稀有的筆也不代表有增值空間，在ebay上每天都有沒看過的牌子決標，說稀有都非常稀有，可是價格卻是零件筆的價格。

另外還有種說法是，有瑕疵的筆款將來有增值空間。這樣的例子歷史上也有，有些筆的塑料不穩定，而導致裂紋損壞，因此完整的筆取得不易，因而價值攀升。套用在現在是否可行呢？當然有可能，不過要只有你的筆沒壞，別人的都壞光了。再者一款有瑕疵的筆，必定會被筆友所遠離，就算只剩下你的，別人也不見得願意買。簡單的說，在有生之年，幾乎是不可能發生的。另外萬一你的筆也跟別人一樣壞了，則這整支筆，就只剩下筆尖有價值。最多也只能當零件賣，當零件的筆，最多值個幾百元。

以上純屬個人意見。